3.2. Оттяжка бедра

3.3. Сброс

Сброс бедра

Собственно сброс:

- по линии «ключ»: с акцентами вверх, вниз;

- сброс вниз, вертикальный.

1. Ключ, или сброс бедра по диагонали.

Ключ является одним из базовых движений.

По техничности его исполнения можно с большой степенью вероятности говорить о степени общей подготовки танцора!!!

Не может человек хорошо танцевать, если ключ он делает коленки врозь!!!!! Это физически невозможно при таких условиях ведь просто! :))))))))))))

(а мы напишем и методику оценивания композиции и танцора на конкурсе – обязательно!!!!!!!!!!! :) :)

Движение может выполняться на счет раз, два, а может на И-раз. В результате получается ключ с акцентом вниз (более распространенный) или с акцентом вверх – последний из этих элементов

Можно исполнять его в прохождении в сторону или по направлению окружности.

Ключ с выносом ноги

Сброс может выполняться по диагонали вперед – через дугу с акцентом вниз!

Опорная нога может быть неподвижной или несколько пружинить – это два разных ключика, второй с умеренным пружинистым основанием исполняется только в фольклорных направлениях!!! (в классике «пружинить» не нужно, даже если председатель Лиги профессионалов руководителю нашей ортовской школы такое посоветовала.)

Сложное движение, сложносоставное – скрут бедра чередуется со сбросом-«ключиком» через одно движение

2. Сброс вертикально вниз

Сброс с акцентом вниз

Сброс с акцентом вниз осуществляется чаще всего от средней линии по направлению вниз, однако это зависит от специфики музыкальных акцентов в каждой музыкальной пьесе, по которой производится постановка танца (в специальном разделе данной работы мы рассмотрим несколько разных музыкальных произведений и произведем тренировочную постановку по каждой из них – записав эту постановку на бумажном носителе!  - обычно делается видеозапись или танец учащимися просто заучивается, но возможно также записывать танец словами (для скорости – и знаками в сочетании со словами) – что очень удобно и необходимость в чем существует уже очень давно).

Сброс с акцентом вверх

Сброс с акцентом вверх от средней линии

По всей амплитуде с акцентом и в верхней, и в нижней точке (амплитуда и вид движения другие, может в некоторых случаях эффективно отражать акценты музыкального произведения).

Сброс груди (пардон, диафрагмы – просто иначе, чем в джазовом танце, подробнее вот напишу!!!! – вообще не понять какими мышцами, но не диафрагмой точно в конечном-то итоге – тут даже не спина работает – а вот большие мышцы груди работают – вот по анатомии посмотреть надо, как называются – тренер говорил в тренажерном, сичас нипомню вот.. :(

3.4. Дуга

Дуга – это общее название всех кругов бедрами и их сочетаний при соединении в элементы, известные в дисциплине «Ориенталь» как «восьмерка».

Круг бедрами горизонтальный

Круг бедром вертикальный

Круг животом вертикальный

Восьмерка бедрами горизонтальная

Восьмерка бедрами (двумя) вертикальная

Ее ни в коем случае не делаем в положении «ноги на ширине плеч» - только стопы вместе!!!! (уродство получится, не танец патамушта! ;) ))))))

Круг бедрами (обоими) горизонтальный с шагом в сторону

Круг бедрами (обоими) горизонтальный с продвижением в сторону со скрестным шагом (преподаватели многих дисциплин, в том числе Ориенталя так называют шаг, при котором одна из ног при осуществлении шага ставится перед опорной ножкой; кроме того, они выделяют две разновидности скрестного шага – скретный шаг, когда работающая (неопорная) нага ставится перед опорной (скрестный шаг вперед называют его эти педагоги, и они правы , так удобно объяснять начинающим, приходящим в группы по ориенталю без всякой подготовки, без опыта танцевальных уроков даже в далеком детстве (именно поэтому Ориенталь получил такое широкое распространение в настоящее время – в школах танцев дисциплины Ориенталь могут начать заниматься все, и добиться больших успехов в танцевании!!!). Кроме того выделяют шаг «скрестный назад» - когда работающая нога ставится в проходке сзади опорной ноги. Горизонтальный круг бедрами может исполняться и с тем, и с другим шагом – эти две его разновидности используются на разные музыкальный акценты, поэтому описание всех возможных вариантов представляется в данной работе необходимым – каждый танцор дисциплины Ориенталь должен исполнять все элементы. В противном случае он не сможет создавать импровизированный танец (который является одним из отборочных туров в номинации «Ориенталь Классика» на конкурсах и фестивалях). Также проявится ограниченность его возможностей и при создании постановочного танца.

Все эти элементы в настоящее время уже широко используются танцорами дисциплины Ориенталь. Однако нередко наблюдается ассиметричность развития тела и техники.

«Тарелочка» – акцентированное (по четырем точкам) или плавное движение обоими бедрами по кругу