Мультимедийная экспозиция в западном павильоне-кордегардии Михайловского замка. (эпоха Павла 1).

В легкости переходов одного в другое и заключается суть эпохи проектов и замыслов. Природа всех явлений, порожденных человеческой фантазией, будь то архитектура, живопись или мультимедиа, если и не одинакова, то предельно родственна. Экспозиция является попыткой соединить эти родственные искусства, раскрыть особенности художественного видения мира от замыслов великого князя и планов императора Павла I до русской живописи нового времени и мультимедиа.

Музейная экспозиция тоже является искусственно созданной средой. Музей, порожденный скорее романтизмом, чем Просвещением, и принадлежащий нескольким временам, не всегда чувствует себя уютно в современном мире.

Вот почему создаваемая экспозиция не только романтична, но и в определенной мере мистична, поскольку стремится ввести прошлое в настоящее. Стиль экспозиции — это стиль замыслов и фантазий, который характеризуется неожиданными соединениями воображаемого с реальным. В какой-то мере это музейная мистерия, музейное фэнтази, где мультимедиа становится отражением внутреннего мира человека, а музей — внутреннего мира человечества. вторжение мультимедиа и их использование для организации пространства воспринимается как естественное и закономерное. экспозиция Центра рассказывает не только о назначении мультимедийных технологий, но и об их языке, эстетике, средствах выразительности.

Экспозиция дает посетителю возможность войти внутрь мультимедийного пространства, которое предстает то как пространство музея, то как пространство дворца, то как

пространство города, то как их пересечение. Эффект постоянных перемещений не только в пространстве, но и во времени усиливается благодаря историческим реконструкциям, создаваемым мультимедийными и светотехническими средствами,которые рассматриваются как различные зрительные эффекты. экспозиция превращается в подобие

«волшебного кристалла», в котором отражается весь музейный универсум от коллекций до ежедневной практики. Все пространства связаны между собой через систему гиперссылок. Она может осматриваться как в ходе обзорной экскурсии, так и в режиме многократных посещений отдельных залов.

подвал — Информационное введение в экспозицию; • 1-й этаж — «Сакт-Петербург» (императорский Петербург, музейный Петербург);• 2-й этаж — «Русский музей» (публичная деятельность, внутримузейная работа); • 3-й этаж — «Кордегардии Михайловского замка».

Виртуальный экспонат в реальной экспозиции

использование средств мультимедиа в художественных экспозициях, когда ПРОГРАММА ЯВЛЯЕТСЯ СОСТАВНОЙ ЧАСТЬЮ ПРЕДСТАВЛЕННОГО ОБЪЕКТА (2003 г. муз. этнологии в Лейдене – выставка политической карикатуры, где с карикатурами выставлены мониторыс телеинтервью персонажей). Типичным становится прием, когда в экспозиции выставлено произведение современного искусства, а на стоящем рядом мониторе автор демонстрирует свое творение и произносит по его поводу некоторый текст. Это нельзя назвать «комментарием» - эта часть оказывается равноправной частью произведения, они неотторжимы друг от друга.

• музыкальный инструмент и его звучание (Музей музыки, Стокгольм; Дом музыки, Вена);

• чучело птицы и запись ее пения (Дарвиновский музей, Москва);

• наряд шамана и видеозапись ритуального танца (Музей этнологии, Лейден);

• форма и снаряжение знаменитого хоккеиста и фрагмент матча с его участием (Музей хоккея, Торонто);

• чучело животного и видеофильм, показывающий животное в естественной среде обитания (Музей «Натуралис», Лейден);

• технические объекты и демонстрация их действия на мониторе (Музей Немо, Амстердам; Музей науки, Лондон; Музей техники, Вена).

Получается, это пары «предмет – процесс», что создает ситуацию их равной экспозиционной значимости.

ПОДЛИННЫЙ МАТЕРИАЛЬНЫЙ ОБЪЕКТ НЕ МОЖЕТ БЫТЬ ПРЕДСТАВЛЕН В ЭКСПОЗИЦИИ И МУЛЬТИМЕДИА ПРИНИМАЕТ НА СЕБЯ ЕГО ФУНКЦИИ (демонстрация работы доменной печи, молекулярных процессов, извержения вулкана, геологической структуры Земли и др.): современные средства отображения информации оказываются в данном случае куда более зрелищными, а главное более подлинными, чем что-либо иное.

Подобная практика использования мультимедиа широко распространена в естественнонаучных и технических музеях, но встречается также в музеях художественного и исторического профиля (Музей импрессионизма в Овере, Франция; Музей М.Т.Калашникова, Ижевск).