18. Творчество Джован Джорджо Триссино как особая модель классицизма.

Триссино явился одним из самых последовательных приверженцев подражания греческой классике, и все его произведения представляют собой попытку, иногда не очень удачную, осуществить те принципы, которые были им провозглашены в шеститомной «Поэтике». В этом произведении он излагает эстетические каноны, которые считает необходимыми для обновления итальянской культуры, применяя классические образцы ко всем литературным жанрам. Ему итальянская литература обязана первой «правильной» трагедией (т. е. выстроенной по правилам, заявленным в «Поэтике») – «Софонисба», написанной в стихах в 1515 г. и опубликованной в 1524 г. Сюжет заимствован из ХХХ-й книги «Истории Рима» Тита Ливия, к нему ранее обращался Петрарка в своей поэме «Африка», в основе его лежит один из эпизодов войны между Карфагеном и Римом. Софонисба, жена одного из нумидийских предводителей Сифака, оказывается в плену у Массиниссы, союзника римлян. Он женится на ней, чтобы спасти ее от рабства, но когда узнает, что она все же считается военной «добычей», добывает ей яд, и героиня кончает жизнь самоубийством. Трагедия представляется важным примером театрального классицизма в Италии, однако достаточно скромна по своим художественным качествам: психология героев лишена глубины, а история Софонисбы описана хладнокровно и рационально, стиль произведения достаточно вял, ритм замедленен и близок прозе

В 1523 г. Триссино публикует «Эпистолу о буквах, заново добавленных в итальянский язык» («Epistola intorno alle lettere nuovamente aggiunte alla lingua italiana»), адресованную папе Клименту VII, в которрой предлагается реформировать итальянскую орфографию посредством добавления некоторых греческих букв для передачи звуков, для которых в итальянском языке не существует отдельных графем. Эпистола вызывает очень живую полемику в ученых кругах. Годом позже выходит трагедия Триссино «Софонисба» («Sofonisba»). В 1526 г. Триссино возвращается в Виченцу, где пишет первые четыре части трактата «Поэтика» («Poetica»), «Стихотворения» («Rime») и «Хозяин замка» («Il castellano»).

Последние годы жизни Триссино провел в Венеции и Риме, где опубликовал эпическую поэму «Италия, освобожденная от готов» («L’Italia liberata dai Goti», 1548) и комедию «Близнецы» («Simillimi», 1548), а также закончил «Поэтику». Умер Триссино в 1550 г.

Эпическая поэма «Италия, освобожденная от готов», написанная одиннадцатисложным стихом между 1527 и 1547 гг., состоит из 27 частей, объединенных в 3 тома, и повествует о войне между Византией и остроготами (535-539 гг.). Это внушительный по размаху текст, в котором автор старается строго следовать образцу гомеровской «Илиады» в стилистике – и в то же время соблюдать историческую правду, касающуюся описываемых событий. Немногочисленные по-настоящему поэтические моменты произведения теряются на общем назидательном фоне с крайне замедленным ритмом повествования.

Даже коммедия «Близнецы» (1548), написанная под влиянием Плавта, и «Стихотворения» не имеют большой поэтической ценности. Более значимым представляется диалог «Хозяин замка» (1529), в котором Триссино обращается к вопросу о литературном языке. Он совершенно не согласен с нормами, предложенными П. Бембо, и считает, что литературный язык должен формироваться на основе синтеза различных диалектов. Конкретные примеры подобного языка Триссино предлагает в своей «Малой грамматике» («Grammatichetta», 1526-30), вызвавшей бурную полемику и неприятие, особенно со стороны литераторов Тосканы.