Организация рабочего места.

Исходя из опыта предыдущих лет копийной практики, предлагается следующая схема организации рабочего места, отвечающая как основным требованиям работы в залах музея, так и условиям эффективной и удобной работы в течение всего рабочего дня.

Порядок организации рабочего места следующий:

На подготовленную основу (подрамник) сверху и снизу, по всей ширине набиваются две деревянные планки толщиной 2 – 3 см., для установки и крепления основы на мольберте. Крепление производится винтовой струбциной треноги, которая прижимает верхнюю планку. Ножки треноги связываются шпагатом в нижней части, по винтам, чтобы исключить разъезжание ножек и падение треноги. На заостренные концы ножек для предохранения пола надеваются эластичные втулки (полиэтиленовые или резиновые пробки). Тренога устанавливается на клеенку размером примерно 1,5 / 1,5 метра, которая и является рабочей зоной копирующего.

На рабочем месте должны быть следующие художественные принадлежности и материалы:

Две палитры. Одна от этюдника (черновая), другая – на руку, с набором колеров на рабочий день.

Кисти.

Кистемойка.

Одна или две масленки.

Кусок поролона или тряпки для вытирания кистей.

Муштабель.

Мастихин.

Лезвия бритвенные.

Масло уплотненное, лак межслойный, лак на палитру, бальзам, разбавители №2 и №4, мыло – хранятся отдельно в сумке.

Рабочее место должно содержаться в чистоте и порядке в течении всего рабочего дня.

Глава yi. Основные этапы работы.

1. Подготовительная стадия.

Учитывая специфику предстоящей работы в музее и сжатые сроки ее выполнения, следует заблаговременно (примерно за месяц до начала практики или раньше) начать подготовку к копированию.

Подготовительная стадия включает в себя, с одной стороны, подбор материалов и художественных принадлежностей необходимых для работы, а с другой стороны постепенное вхождение в суть стиля и технических особенностей предполагаемого оригинала для копирования.

Заранее выбирается и готовится основа под копию, подбирается соответствующий набор красок и кистей. При техническом содействии Лаборатории техники и технологии живописи достаются или специально приготавливаются полимеризованное или уплотненное масла, лаки и бальзамы на палитру, межслойные лаки и т. п.

Пользуясь литературой по истории техники и технологии живописи, студент знакомится с художественными материалами, технологией их приготовления, техническими приемами старых мастеров. Эти знания, интересные сами по себе, оказывают большую помощь при копировании.

Студенту следует обязательно выполнить подготовительные копии с сохранившихся этюдов или рисунков автора, или школы предполагаемого объекта копирования. Эти небольшие копии, которые носят поисковый характер и помогают органичнее войти в работу, имеют целью прочувствовать стиль оригинала, уточнить имприматуру, определить и проверить палитру.

Подготовленный таким образом студент будет эффективнее использовать отпущенное для копирования время, в большей степени будет застрахован от ошибок, сможет лучше «видеть» оригинал, и соответственно добьется лучших результатов.

2. Выбор и подготовка основы.

Материал основы выбирается в зависимости от того на какой основе написан оригинал, выбранный для копирования. Если оригинал написан на холсте, то к работе готовится холст, близкий по фактуре и плетению. Если у оригинала жесткая основа (дерево, металл), то подбираются либо такие же материалы, либо современные материалы-заменители: оргалит, ДСП, текстолит и др.

Под холст заготавливается подрамник, который должен быть выполнен на профессиональном уровне и отвечать всем техническим требованиям к подвижному подрамнику.

Оргалит монтируется (наклеивается) на плоский глухой подрамник (гладкой стороной наружу) или окантовывается защищающей края обноской (рамкой).

Размеры основы под копирование по условиям копирования в музеях должны отличаться от размеров основы оригинала минимум на 2 – 3 см. или более по каждой стороне, в зависимости от размеров оригинала. В копии допускается как увеличение композиции оригинала, так и ее уменьшение или выбор фрагмента.