- •Составлено н. А. Беленькой по материалам, собранным в. Е. Макухиным
- •Предисловие.
- •Типы копирования.
- •1. Копирование-реконструкция.
- •2. Коммерческое или музейное копирование.
- •3. Копия-реплика.
- •Выписка из отчета по нир
- •Положительное:
- •Отрицательные свойства этого способа:
- •1 Вариант. Писать «ни на чем».
- •2 Вариант. Писать на разбавителе.
- •3 Вариант. Писать на масле.
- •Что такой способ живописи дает положительного?
- •Отрицательные свойства.
- •4 Вариант. Писать на «двойнике».
- •Положительные свойства:
- •Отрицательные свойства.
- •5 Вариант. Писать на «тройнике».
- •Положительные свойства.
- •1. Проникающая адгезия.
- •2. Сплавляющая адгезия.
- •3. Полярная адгезия (или отсутствие прочной, долговременной связи).
- •4. Склеивающая адгезия или межслойная обработка.
- •Механическая обработка.
- •Химическая обработка.
- •«Ложе для живописи». Мягкий и жесткий отлип.
- •Состав лака для лессировки и его необходимые свойства.
- •Необратимость лессировки.
- •Как избежать текучести лессировки, ее способности мигрировать.
- •Оптический и эстетический характер лессировки.
- •Требования к лессировке.
- •Функции покрывных лаков.
- •1) Эстетическая функция.
- •2) Функция консервации.
- •Свойства лака.
- •Виды лаков.
- •Скипидарные лаки.
- •Подготовка поверхности для нанесения лака.
- •1. Временный лак.
- •2. Постоянный покрывной лак. Нанесение.
- •Очистка поверхности картины.
- •Нанесение лака. Подготовка поверхности картины и материалов.
- •Разрушения лака. Способы профилактики и восстановления.
- •Добавки, повышающие влагоустойчивость лака.
- •2) Добавка очищенного воска.
- •Ордена Ленина Академия Художеств ссср Ордена Трудового Красного Знамени Институт Живописи, Скульптуры и Архитектуры имени и. Е. Репина
- •Ленинград. 1985
- •Оглавление
- •Введение.
- •Глава I. Принципы и задачи копирования в художественном вузе.
- •Глава II. Организация и проведение копийной практики.
- •Глава III. Выбор объекта копирования.
- •Глава iy. Оформление необходимых документов и допуск к работе.
- •Глава y. Правила копирования в музее и организация рабочего места.
- •Организация рабочего места.
- •На рабочем месте должны быть следующие художественные принадлежности и материалы:
- •Глава yi. Основные этапы работы.
- •1. Подготовительная стадия.
- •2. Выбор и подготовка основы.
- •3. Подготовка грунта.
- •4. Имприматура.
- •5. Перевод рисунка.
- •6. Выбор и организация палитры.
- •7. Подмалевок.
- •8. Межслойная обработка.
- •Межслойная обработка. (Дополнение).
- •Состав межслойного лака.
- •9. Ведение живописи. Лессировки.
- •10. Нанесение лакового покрытия.
- •Глава yii. Ведение технико-технологического журнала*.
- •Заключение.
- •Для студентов 3 курса живописного факультета, проходящих практику по изучению техники живописи в музеях
- •Введение.
- •1 Курс. Началом копирования и первым заданием является копия рисунка.
- •2 Курс. Копирование живописных станковых произведений. (Копирование красками).
- •4 Курс.
- •5 Курс. Копии с работ западноевропейской или русской школ XIX – XX веков.
- •Цитаты выдающихся людей. Традиции.
- •О копировании.
- •О реставрации и технологии живописи.
4 Вариант. Писать на «двойнике».
Третий вариант - пишут на так называемом двойнике, под которым художники чаще всего имеют ввиду какой-нибудь скипидарный лак - даммарный, фисташковый, мастичный, то есть, лак в системе "смола-скипидар” или разбавитель при синтетической смоле.
Многие художники так и делают - берут лак, разбавляют скипидаром и на нем пишут. Некоторые же используют цельный лак, то есть, не меняют фабричное соотношение: 30% смолы и 70% скипидара (хотя на таком лаке писать трудно).
Масляная краска, получая в свой состав смолу, превращается в масляно-смоляную систему, приобретая свои свойства и особенности:
Положительные свойства:
1. Краска со смолой имеет более смальтовидный, стекловидный, прозрачный характер.
2. Масляно-смоляная система всегда высыхает иначе, чем масляная краска, так как смола или лак, содержащий смолу высыхают снизу в верх. То есть, по мере испарения скипидара происходит формирование пленки лака и пока весь скипидар не уйдет, лак не высохнет. Это чисто механический процесс высыхания. И когда такая структура как скипидарный лак попадает в масляную структуру, которая высыхает сверху вниз, то эта композиция дает эффект равномерного высыхания краски, краска получает глубинное или сквозное просыхание, так как испаряющийся скипидар требует выхода на поверхность красочного слоя, и не позволяет образоваться пленке. Это дает ряд положительных свойств - краска никогда не сморщивается и твердеет всем слоем без деформации.
3. Смола, присутствуя в масле сообщает дополнительные прочностные качества масляной краске оптического и физического характера, на противостояние к старению, на сохранность живописи.
4. Скипидарный лак содержит 70% скипидара, а если его разжижить, то содержание скипидара увеличится, что позволит краске получить большую разрешающую способность, позволяющую длительные прорисовки, пластические обработки.
Отрицательные свойства.
1. Добавки смоляных лаков в краску или на палитру делают краску малоподвижной, вязкой, липкой, так как являются быстровысыхающей системой.
2. Липкость, рваный мазок, жесткость нанесения, некоторая невалерность свойственны Корину, писавшему на скипидарных лаках, или позднему Нестерову, у которого портретная живопись советского периода выполнена с применением скипидарных лаков. В таких случаях возникала необходимость писать в другом темпе, так как с применением этих разжижителей необходимо было работать быстро, потому что краска начинала липнуть на палитре и на холсте.
3. В цельном лаке (то есть, в лаке, который мы покупаем в магазине. – Ред.) содержится до 70% скипидара, а если лак еще разжижить, то содержание в нем скипидара доходит до 80 – 90%. Включение такого процентного содержания скипидара несет то следствие, что он поднимает тон краски на большую светосилу (То есть, краска, разбавленная таким разбавителем, светлеет. – Ред.), а с испарением скипидара происходит падение тона, хотя этот момент данной системе будет менее свойственен.
Опытные художники, которые работают постоянно с этими лаками на палитре, знают свои допуски, приемы и умеют рассчитывать и управлять тональными изменениями.
Корин в своей книге «Как я работаю» писал: «Введение смол в краски, которые стерты на масле, дают им блеск, прочность и особенно хорош для этого канадский бальзам. Мне несколько раз приходилось делать регенерацию картин Рембрандта парами спирта. Вся мастерская благоухала канадским бальзамом. Добавление смолы в краску я считаю нужным».
4. При большом количестве лака краска становится хрупкой, ввиду хрупкости самого лака. Но это настолько плавающая амплитуда, что говорить здесь о едином правиле нет возможности. Мы говорим о принципиальных тенденциях поведения краски, но не о том, как может это прочитывать или использовать каждый художник.
В принципе, за исключением некоторого неудобства и неизбежности тональных изменений, в целом, применение смолы в масляной живописи всегда действует на нее положительно.