Реквием. Эволюция жанра - 03 Kyrie

M. Haydn – I. Kyrie (1771)

Mozart - Kyrie (1791)

Berlioz - Kyrie (1837)

Schnittke - Kyrie (1975)

II. Kyrie eleison

Kyrie eleison.

Christe eleison.

II. Господи помилуй

Господи помилуй.

Христе помилуй.

Единственная часть канонического текста реквиема, написанная не на латинском, а на греческом языке.

M. Haydn – Михаэль Гайдн, младший брат Йозефа Гайдна, начинает свой Реквием сразу с Kyrie.

Berlioz – очень авангардный для своего времени Реквием Берлиоза.

Реквием. Эволюция жанра - 04 Dies irae

Rosetti - Dies irae (1776)

Mozart - Dies irae (1791)

Osip Kozlovsky - Dies irae (1798)

Cherubini - Requiem N1 in C minor - Dies Irae - Tuba mirum (1816)

Donizetti - Dies Irae (1835)

Verdi - Dias Irae (1874)

Sgambati - Dies irae (1896)

III. Sequentia:

Dies irae

Dies irae, dies illa,

solvet saeclum in favilla,

teste David cum Sibylla.

III. Секвенция:

День гнева

День гнева, тот день,

повергнет мир во прах,

так свидетельствуют Давид с Сивиллой.

С этой части начинается новый раздел, посвященный картинам Страшного суда. В некоторых реквиемах данный раздел может отсутствовать. Интересно, что с 1970 года католическая церковь исключила секвенцию Dies irae из чинопоследования мессы.

Kozlovsky – насколько известно, Реквием Осипа Козловского – это единственный реквием на канонический латинский текст, написанный в дореволюционной России. Объяснить странное сходство начала Dies irae в нем и в следующем примере не берусь.

Cherubini - Requiem N1 - Реквием N1 Луиджи Керубини Бетховен считал лучшим произведением данного жанра, ставя, таким образом, это произведение выше самого Реквиема Моцарта.

Donizetti – забавно напоминает музыку из «Звездных войн».

Sgambati – великолепный Реквием Джованни Сгамбати продолжает и развивает традиции Реквиема Верди. В начале данной части звучит тема средневековой секвенции «Dies irae» (см. самый первый фрагмент видеозаписи "Реквием. Эволюция жанра - 01 Эволюция жанра ").

Реквием. Эволюция жанра - 05 Quantus tremor

Siewinski - Quantus tremor (1726)

Gossec - Quantus tremor (1760)

Salieri - Quantus tremor (1804)

Donizetti - Quantus tremor (1835)

Dvorak - Quantus tremor (1891)

Quantus tremor est futurus

quando judex est venturus,

cuncta stricte discussurus.

О, как всё затрепещет

когда придет судья,

и будет всех судить.

В данном эпизоде композиторы 18 века, а порой и начала 19-го, пытались изобразить в музыке трепет, о котором идет речь в тексте. Примеров можно было бы привести гораздо больше, здесь представлены лишь некоторые (Siewinski, Gossec, Salieri).

Donizetti – в реквиемах итальянских композиторов 18-19 веков порой можно встретить очень красивую мелодию даже там, где ее не ждешь. (К слову сказать, слушая их реквиемы, ловишь себя на мысли, что, при всех прочих несомненных достоинствах, у них даже заупокойная месса – повод для бельканто.)

Реквием. Эволюция жанра - 06 Tuba mirum

Lotti - Tuba Mirum (1-я половина 18 в.)

Mozart - Tuba mirum (1791)

Cherubini - Requiem N2 in D minor - Tuba mirum (1836)

Verdi - Tuba mirum (1874)

Tuba mirum

Tuba mirum spargens sonum

per sepulcra regionum,

coget omnes ante thronum.

Трубный глас

Трубный глас, разносящийся

над смертью во всех землях,

созывает всех к трону.

Собственно, в Откровении Иоанна Богослова труб описано семь. Трубить они будут через некоторые промежутки времени, причем первой трубе будет предшествовать полчаса тишины (это после великого землетрясения и различных светопреставлений). Затем, кроме всего прочего, говорится о тысячелетнем царстве праведников, и лишь потом – о пробуждении мертвых и о суде над ними. В тексте же реквиема труба одна, и именно она пробуждает мертвых.

В музыке большинства реквиемов здесь изображается звук трубы, причем не обязательно одним инструментом и не обязательно трубой. В некоторых переводах текста можно встретить выражения «чудесный звук» или «дивный глас», чем по-видимому и объясняется относительно мягкое звучание данного эпизода в некоторых реквиемах 18 века. Этой традиции следует и Моцарт, музыка которого здесь словно говорит: «Спите дальше: суда не будет». В обоих реквиемах Керубини Tuba mirum отличается драматизмом, а Берлиоз уже выставляет целую батарею медных духовых. То же самое делает впоследствии и Верди, Tuba mirum которого, кроме мощной инструментовки, отличается еще и необычайной выразительностью самой музыки.