1. Базовая текстура

Синхронное взаимодействие схем главного и дополнительного битов создает кросс-ритмическую текстуру. Доскональное понимание их построения крайне важно в постижении кросс-ритмической текстуры.

Ранее мы обсуждали схемы главного бита и их текстуры. Важно обратить внимание, однако, что четыре повторяющихся группы главного бита триольной структуры создают такт из двенадцати долей. Обратимся к этим четырем повторяющимся группам триолей как к четырехдольной схеме главного бита.

Figure 11

Four recurrent groupings of a triple structure main beat scheme

forming a musical period of twelve pulsations.

Термин схема дополнительного бита относится к составной бит-схеме кросс-ритма иначе чем схема главного бита. Подобным главному биту образом, каждый удар дополнительного бита определяется отсчитыванием соответствующего количества долей. Повторение групп из набора этих долей в рамках такта составляет определенную схему дополнительного бита.

Битовая схема, отличительным признаком которой является повторение двух долей в двенадцатидольном такте – одна из наиболее важных схем дополнительного бита. В такте получается шесть повторяющихся групп этих двудольных битовых схем. В противопоставление триольной структуре главного бита, двудольная битовая схема создает более быстрое ритмической движение. Мы назовем эти шесть повторяющихся групп двудольных битовых схем шестидольной схемой дополнительного бита.

Figure 12

Шесть повторяющихся групп из двудольных битовых схем в двенадцатидольном такте

Взаимодействие четырех повторяющихся триолей главного бита (четырехбитовая схема) одновременно с шестью повторяющимися двудольными битовыми схемами (шестибитовая схема) создает первую наиболее употребляемую кросс-ритмическую текстуру в строении Anlo-Ewe ТБИ.

Figure 13

Basic Pattern of Six against Four Cross Rhythm

Взаимодействие двух ритмических движений создает короткую фигуру (мотив), занимающую половину такта, которая повторяется, придавая кросс-ритму согласованный характер. Мотив начинается с момента разрешения и переходит в момент конфликта, таким образом показывая прогрессию от статического начала к динамическому продолжению. Как в базовом кросс-ритмическом паттерне, первый момент разрешения приходится на первый удар главного бита, а второй приходится на третий удар главного бита, внутри одного такта.

С раннего детства, в борьбе за то чтобы обрести чувство кросс-ритмических текстур и сделать их частью своего удобного ритмического словаря, произнесение вслух составных структур, путем наделения каждой из них слоговым тоном, и пропевание их подобно мелодии в присущем им ритме, было очень полезным делом в моем исследовании и усвоении каждой текстуры. Многие дети Anlo-Ewe поступают так и часто превращают это в совместную игру вербального исполнения на барабанах. Каждый ребенок поет особую кросс-ритмическую текстуру, которые вплетаются одна с другой в динамическую ткань. Они весело развлекают себя этими построениями, в то время как обогащается их понимание и способность вносить свой личный вес в целостное сооружение.

Слоговым тоном "Kpla" обозначается момент разрешения или когда два составных удара совпадают. Тон "Tu" представляет удары главного бита в чередующемся движении с ударами дополнительного, обозначаемого тоновым слогом "Ka".

Пример слогового пропевания кросс-ритмической текстуры шесть против четырех.

Figure 14

Syllabic intonation of six against four cross rhythm