1. Базовая текстура
Еще одна важная схема дополнительного бита в системе кросс-ритмов отсчитывает группы по четыре удара в двенадцатидольном такте. Получается три повторяющихся группы этих четырехдольных битовых схем на двенадцатидольный такт. Мы обозначим эти повторяющиеся группы как трехбитная схема.
Figure 34
Three recurrent groupings of four beats scheme
in a musical period of twelve pulsations.
В отличие от четырехбитной главной схеме ритмическое движение трехбитной схемы происходит медленнее. Синхронное взаимодействие этих обеих битовых схем с контрастирующими ритмическими движениями создаёт следующую наиболее употребимую кросс-ритмическую текстуру в составе саб-сахаранского ТБИ.
Figure 35
Three Against Four Cross Rhythm
Basic Pattern
Составная текстура кросс-ритма три против четырех создает мотив, покрывающий всю длину такта. Мотив начинается с совпадения битовых схем и продолжается их чередованием, таким образом производя прогрессию от статического начала к динамическому развитию.
Ниже показана слоговая пропевка кросс-ритмической текстуры три против четырех.
Figure 36
Syllabic Intonation
Three against four cross rhythm
Basic Pattern
2. Полиритмические текстуры (Кросс-ритм три против четырех)
Существует три вариантные полиритмические текстуры кросс-ритма три против четырех. Каждая полиритмическая текстура создается вступлением трехбитовой схемы с отставанием на долю или больше от схемы главного бита.
Вступление трехбитной схемы со второй доли главного бита создает вариантный мотив, ведущий прогрессию от динамического начала к статическому завершению. Момент разрешения между составными битовыми схемами (статический эффект) приходится на четвертый удар главного бита. Мы определим эту особую полиритмическую текстуру как четвертая фраза кросс-ритма три против четырех (fourth phrasing of the three against four cross rhythm), этот термин отражает момент, когда составные битовые схемы совпадают в такте.
Figure 37
1st Polyrhythmic Variant
Three Against Four Cross Rhythm
Еще одна излюбленная полиритмическая текстура кросс-ритма три против четырех создается вступлением трехбитовой схемы с третьей доли схемы главного бита. Результирующий мотив такого взаимодвижения демонстрирует прогрессию динамических движений, усмиренных в середине статическим моментом. Статический эффект, возникающий в момент разрешения между составными битовми схемами, приходится на третий удар главного бита. Такие полиритмические текстуры мы назовем третьей фразой кросс-ритма три против четырех.
Прогрессия этого вариантного мотива насыщена динамическими движениями, примиряемыми друг с другом в середине статическим моментом.
Figure 38
2nd Polyrhythmic Variant
Three Against Four Cross Rhythm
Последняя полиритмическая текстура кросс-ритма три против четырех достигается вступлением трехбитовой схемы со второго удара главного бита, момента разрешения этого переменного взаимозвучания.
Figure 39
3rd Polyrhythmic Variant
Three Against Four Cross Rhythm
Задание: Студент должен практиковать исполнение этих важных кросс-ритмов, используя учебные упражнения, описанные в начале параграфа.
По мере обретения уверенности, пробуйте использовать их в качестве второго слоя подобно африканскому композитору или хореографу, выполняя следующие задачи:
Сконструируйте первый ритмический слой, приведя в движение ритмическую линию 1, отбивая ее семиударный паттерн сильной рукой по бедру с одновременным отстукиванием слабой рукой и ногой четырех ударов главного бита.
Голосом пропевайте трехбитную схему по номерам 1, 2, 3, отслеживая в уме взаимоотношения слоев как составных структурных проявлений.
Figure 40
Figure 41
Figure 42
Figure 43
Схема пунктирного бита (схема бита доли с половинкой)
Схема пунктирного бита (восьмибитовая схема) против триольной битовой схемы (четырехбитовая главная схема)
Все битовые схемы, которые мы так долго обсуждали, в своем характеном виде отсчитывают определенное количество целых долей. Но мы не использовали деление долей.
Следующая весьма полезная схема дополнительного бита в науке кросс-ритма отсчитывает по полторы доли (термин hemiola, употребляемый в музыкальной теории, описывает подобные отношения). Восемь повторяющихся групп этой битовой схемы заполняют двенадцатидольный такт. Поэтому назовем это восьмибитовой схемой.
Figure 44
Eight Beat Scheme
Восьмибитовая схема понимается как двойное дробление схемы главного бита. Ее ритмическое движение внутри такта вдвое быстрее чем у схемы главного бита. Взаимоигра этих расходящихся ритмических движений создает еще один важный кросс-ритм в системе ТБИ.
Figure 45
Eight against Four Cross Rhythm
Как заметит студент в рис. выше, два повторения полуторадольных нот (две восьмые с точками ноты) и три внутренних доли главного бита (три восьмые ноты) устанавливают вертикальное соотношение 2:3. В составной структуре их взаимоигра создает короткий энергичный мотив, демонстрирующий прогрессию от статического начала к динамическому продолжению. Кросс-ритм восемь против четырех понимается как следование этих коротких мотивов на протяжении такта. Быстрая прогрессия напряжения и расслабления создает невероятный эффект живучей энергии, весьма сильно почитаемый у Anlo-Ewe.
Общепринятая слоговая пропевка для этого мотива отражает специфическое взаимодействие двух повторений полуторадольных ударов против трех внутренних долей главного бита. Она также демонстрирует, что два повторения этих полуторадольных ударов понимается как отдельная единица и двойное учащение главного бита. Обратите внимание, что в этой особой последовательности слоговых тонов "Kpla" обозначает момент разрешения, в то время как тон "Tu" представляет полуторадольные удары в чередовании со слабыми долями главного бита, обозначаемыми слогом "Ka".
Figure 46
Syllabic intonation
Component Motifs of
Eight against Four Cross Rhythm
Упражнения на ритмические построения
Это базовые упражнения в развитии музыкального словаря, включающего африканские полиритмические структуры в размере 12/8.
Чтобы выполнять эти упражнения, вам необходимо держать три одновременно идущих ритма, пользуясь следующим методом:
(a) Отбивайте семи-нотный ритмический рисунок сильной рукой.
(b) Ведите ногой четыре удара главного бита.
(c) Пропевайте разные битовые схемы подобным образом:
"One Two" или "One Two Three" и так далее.
Практикуйте каждую битовую схему по очереди, удерживая ритмическую линию без перерывов между различными схемами. Начинайте с медленного темпа, постепенно наращивая его. Стремитесь к плавности и точности.
