Из истории прически

Прическа —это завитые с помощью горячей, холодной, химиче­ской, шестимесячной (перманента) завивки волосы, уложенные в определенную форму.

Прическу делают из естественных и синтетических волос. Под прической понимают также разнообразного типа стрижки, выполнен­ные методом филирования и др. В понятие «прическа» входят декора­тивные украшения для волос: гребни, заколки, обручи, шпильки, зажимы. Они могут не только украшать волосы, но и служить подпор­ками для волосяных петель, как это можно наблюдать в японских женских прическах, а также прическах стиля Бидермейер (30-е годы XIX в.). Некоторые эпохи характерны отсутствием прически, особенно это ярко проявилось во времена средних веков. Так, в XVII в. «чепчик а ля Фонтанж» полностью скрыл прическу.

Прическа является составной частью грима. С ее помощью можно прокорректировать овал лица, «убрав» некоторые недостатки. Напри­мер, очень толстые щеки можно прикрыть, начесав на них волосяные пряди, а сильно выступающий нос зрительно уменьшить, сместив акцент на челку волос надо лбом. Используя прическу в гриме, внешне подчеркивают историческую моду, влияние стиля и художественных направлений.

Подбор прически к гриму сценического образа—дело нелегкое, требующее определенных знаний парикмахерского искусства, а также вкуса и фантазии. Многие спектакли в театрах идут в полном оформ­лении, где все составные части спектакля —декорации, костюмы, грим и прически, бутафория и реквизит выполнены мастерами на хорошем профессиональном уровне, исторически точно. Но в последнее время появилось много студий, которые играют спектакли в «сукнах», ис­пользуя минимальное количество атрибутов. Как правило, в таких спектаклях грим заменен макияжем, а прически сделаны из естествен­ных волос, модные и современные. Поэтому надо внимательно изучать

76

изобразительное искусство, портреты мастеров, материальную культу­ру, чтобы одной чертой в прическе дать характер эпохи, дополнив грим.

' развитие парикмахерского искусства тесно связано с развитием человеческого общества, с возникновением городов, повышением уровня культуры. Понятие красоты менялось под давлением объектив­ных и субъективных условий. То, что ранее казалось прекрасным, позднее считали уродливым, и наоборот. Наиболее заметно это про­являлось в костюме и прическах, во внешнем облике людей.

Силуэты и формы причесок через определенное время повторялись. Так, прически Древнего Рима стали носить в начале XIX в. по всей Европе, а парики — спустя двести лет — в 60-х годах XX в. Каждое время вносило что-то свое, новое, точного копирования не было. Развитие основных форм одежды и причесок происходило в непосред­ственной связи с социально-экономическими, природными условия­ми, эстетическими и моральными требованиями, общим художест­венным стилем, модой.

Внимание волосам люди уделяли еще в древние времена. Сохра­нившиеся наскальные росписи, рисунки, изображавшие человека, свидетельствуют о том, что наши далекие предки в прическах подра­жали зверям и птицам, травам и цветам.

Вместе с тем прически мужчин — настоящие постройки из волос — по форме замысловатости, сложности сильно отличались от причесок женщин. Женские прически были скромнее и намного проще. Так как мужские прически требовали особого мастерства и массы времени, существует мнение, что прическа — изобретение именно мужчин. Появившись в древние времена, на заре человечества, в первобытной общине, прическа менялась с теми, кто ее носил.

На протяжении веков на прическу влияли стили и художественные направления, религиозные верования и политические взгляды, и при­надлежность, личные вкусы и характер, а иногда случайности или капризы. В некоторых странах форма причесок определялась сослов­ной принадлежностью и семейным положением. Появлению новых силуэтов способствовали разные события и даже танцы (см. прил. 1).

Произведения литературы и искусства рассказали нам о том, что еще во времена рабовладельческого общества появились первые про­фессиональные парикмахеры, из рабов. В Древней Греции их называли каламистрами, они владели искусством завивки с помощью стержня — каламис.

Мытьем, окрашиванием волос, стрижкой, укладкой волос в форму занимались преимущественно женщины. Процедуры причесывания лились по нескольку часов. Несмотря на отсутствие совершенных инструментов, прически отличались оригинальностью и сложностью.

Для завивки применяли ролики из пористой глины, хорошо обструганные палочки, клейкие составы для «холодной» укладки. Окра­шивали волосы растительными красителями, а также глинами.

Добытую глину просушивали, перетирали в ступах, получая мелкий

77

похожий на пыль порошок. Для подрезания волос пользовались заост­ренными пластинами, серповидными бритвами, раковинами с заост­ренными краями. Для придания объема прическам и большей устойчивости в волосы подкладывали шерсть животных, пух птиц, а также сухие травы. С распространением обычая в древнем мире принесение волос юных в жертву божествам возникает потребность в париках. Парики появились среди племен негритянского населения, в Африке, позднее — в рабовладельческом Древнем Египте, Ассирии и Вавилоне. Парики египтян отличались четкими линиями, напоминали геометрические фигуры, в частности трапецию. Чтобы уберечь голову от солнечного удара, знатные вельможи надевали несколько париков сразу, создавая воздушную прослойку. Мужские парики были короче и проще, женские сложнее и длиннее. Волосы на париках и в прическах из естественных волос заплетали в тонкие косички и укладывали плотными рядами по голове, пропитывая ароматическими составами. Любовь к запахам была столь велика, что на макушке в женских париках устанавливали небольшие ароматические башенки, через крохотные отверстия эссенции просачивались на волосы, распуская нежный аромат цветов. Секрета завивки никто не знал, поэтому волосы сма­чивали составами, обмазывали сырой глиной и закрепляли деревян­ными шпильками. По мере высыхания куски глины отваливались, специальными щеточками налет глины сметали с волос. Требования к парикмахерским работам были велики, кроме профессионального выполнения работы от мастеров требовалось соблюдение полной гар­монии прически и лица. Если парикмахеры не обладали фантазией, не проявляли высокого вкуса, то могли впасть в немилость, в Древнем Риме матроны провинившихся служанок больно кололи острыми шпильками или жестоко наказывали. Римляне, не имевшие собствен­ных рабов, пользовались услугами вольных мастеров, тонсоресов. За зеркалом римские патриции проводили не меньше времени, чем матроны. На пиры и торжественные празднества прически и парики делали более нарядными, посыпая их лазоревым и золотым порошком. Греки и римляне считали, что их черные от природы волосы придают их лицам суровость. Поэтому стали пользоваться различными едкими составами и мылами, вытравляя, обесцвечивая естественный цвет волос. Красивыми считались белокурые волосы, поэтому привозимых гальских рабынь остригали и из их волос делали парики, которые стоили достаточно дорого. Вместе с тем цветные парики из рыжих, голубых волос могли носить только гетеры — женщины свободного поведения. Поэтому каждая матрона строго придерживалась древних традиций, берущих свое начало от племен этрусков. Римские поэты и сатирики сочиняли едкие стихи, в которых зло высмеивали увлечения париками, косметикой, развешивая листки на рыночной площади.

В восточных странах прическам также уделяли много внимания. В древних индийских легендах и сказаниях описание красавиц дополнено описанием волос, длинных и черных, напоминающих ночь. Густые,

78

блестящие волосы были обязательным компонентом женской красоты.

Авторы произведений очень восторженно относились к красивым девушкам и женщинам, считая, что их прекрасные волосы должны ниспадать до земли плавными струями, излучая лунный свет, и отли­вать перламутром. Если внимательно приглядеться к скульптурным изображениям женщин Индии, то можно отметить общность линий их причесок с индийскими храмами. Сложные переплетения кос, отдельных прядей иногда напоминают клубок змей. Было принято считать женские прически местом, где обитают индийские боги. Некоторые поэты считают, что на женских волосах покоится сама жизнь.

Высокие прически скрепляли украшениями, простой народ не брезговал сооружать небольшие башенки из коровьего помета. В кодексе боевых сикхов имелись пункты в отношении причесок. На­пример, сикх давал обещание не стричь волос, постоянно носить с собой гребень, не снимать головного убора, тюрбана. Прическа сикхов отличалась своей оригинальностью, это были косы, уложенные пучком надо лбом. По виду прически можно было определить не только социальное положение, но и народность, племенную принадлежность, касту. Пленным в знак позора и унижения сбривали волосы, этим заменяли смертную казнь. Отшельники могли носить длинные волосы, никогда не подстригая их. Так как мужские прически были скрыты головными уборами — тюрбаном или чалмой, то свою заботу мужчины переносили на бороду. Ее красили, умасливали маслами, пропитывали ароматическими составами. На ночь бороду вкладывали в специальные кожаные «набородники» (футляры).

Японские и китайские прически невозможно спутать с какими-ли­бо другими. Благодаря прекрасным гравюрам мы можем любоваться прическами женщин, похожими на экзотические нежные цветы. Не­превзойденный певец женской красоты художник Китагава Утамаро (1753—1806) создал серию портретов, среди которых можно назвать «Десять женских портретов», «Дни и часы женщины», «Большие головы», «Женщины за шитьем». Объемные валики японских, воздуш­ные петли китайских причесок придавали женским лицам нежность и очарование. Для устойчивости использовали гребни с овальными спинками, на которых навивали волосяные пряди, длинные бамбуко­вые палочки, золоченый картон, а также бархатные подушечки и клубки. В торжественных случаях прически смазывали растопленным воском или салом, приглаживая щеточкой. Волосы покрывались тон­ким налетом, образуя глянцевую поверхность. Для сохранения приче­сок пользовались специальными подголовниками, напоминавшими маленькие деревянные скамеечки, обтянутые кожей.

Подушки отсутствовали, их заменяли длинные валики из морской травы. Придворные дамы носили парики темных цветов.

Мужские прически на Востоке были более просты. В Японии существовала оригинальная мужская прическа воина-самурая — «хо-

79

холок самурая». Волосы на темени пробривались, собирались с затылка и висков и продергивались в трубочку из бамбука иди полированного картона. А в Китае также была неповторимая в другие времена мужская прическа, китайская «коса». Ее ввели завоеватели маньчжуры, завое­вавшие китайские земли. Коса явилась знаком унижения и порабоще­ния, внешне подтверждая и приравнивая мужчин к женскому полу. Парикмахерским делом занимались специальные парикмахеры, хоро­шо изучившие правила укладки. Завивки в прическах не делали, так же как и не окрашивали волосы в светлые цвета.

В Древней Руси густые пышные волосы у мужчин свидетельство­вали о силе и мужестве. Первые детские волосы детям знатных князей состригали, сажая ребенка на овечью шкуру. Девушкам было разрешено до замужества носить распущенные волосы или заплетать их в одну косу на затылке, низко. С изменением семейного положения, выходом замуж прическа менялась. Волосы убирали, надевая специальный плотный маленький чепчик—повойник. Считалось, что «простово­лосая баба» может принести несчастье, «светя волосом». Однообразие причесок восполняли головные уборы. Мужчины носили простые прически «под горшок», независимо от сословия. Это название воз­никло из-за того, что парикмахер надевал на голову подстригаемого глиняный горшок и стриг все волосы, не входившие в сосуд. Со временем появились прически «под скобку», «под гребенку».

Прическа, как и человек, за свою долгую непростую историю испытывала периоды расцвета и спада, претерпевала испытания.

Но, несмотря на все сложности, парикмахерское искусство разви­валось и совершенствовалось. Драматург Бомарше и композиторы Моцарт и Россини обессмертили образ простого цирюльника из ис­панского города Севильи —Фигаро. Его образ стал нарицательным.

В эпоху средних веков в городах с развитием ремесел парикмахер­скими работами стали заниматься банщики, а позднее брадобреи. Они имели маленькие лавочки, где стригли, брили, причесывали посетите­лей. Не пренебрегали заниматься «малой хирургией» —ставили пияв­ки, пускали кровь, вырывали зубы, вскрывали нарывы, делали припарки, массаж, компрессы. Это дало повод называть парикмахеров цирюльниками. На дверях лавочки вывешивали маленький медный таз, в который ударяли, извещая, что вода уже согрета и можно приходить. Имелся свой оригинальный герб, на котором был изобра­жен бинт и сидящая на нем сорока, олицетворяя общительный характер цирюльников.

Так как страшная грязь в средневековых городах часто служила поводом к вспышке различных болезней, то городские власти разре­шили бедноте посещение бань бесплатно, купание было совместным. Это вскоре привело к безнравственности, бани были закрыты, а их владельцы подвергались штрафу. Негодование блюстителей морали привело к тому, что цирюльники были лишены права ношения оружия,

80

герба. Профессию объявили «нечестивой», приравняв к палачам, мо­гильщикам и гробовщикам.

Постоянные крестовые походы способствовали появлению новой профессии —«фельдшеров» (в переводе с немецкого—палевой па­рикмахер).

Эпоха Ренессанс (Возрождение) принесла расцвет всех видов ис­кусств, наук. Все взоры были обращены к человеческой личности, освободившейся от запретов религии. Наблюдается подъем парикма­херского дела. Женские прически стали более сложными, замыслова­тыми, мужские более скромными, но вместе с тем изящными. На портретах нельзя было увидеть неряшливых, всклокоченных, непри­чесанных людей. При дворе королевы Марии Медичи была распрост­ранена прическа, называвшаяся «ракета». Прическа напоминала по силуэту греческую, завитые пряди укладывали конусом, перевивали крестообразными тонкими плоскими косичками. Прическа являлась символом ракеты, которой стреляли во время фейерверка. Слово «ракета» итальянского происхождения, и в XVI в. это слово обозначало популярную прическу и только спустя много лет стало обозначать летательный аппарат. Пышные наряды повлияли на форму причесок, стали носить каркасные прически, парики в виде «сердца», «груши», «яблока». Прическу украшали драгоценностями, из-за этого часто не было видно самих волос, а только жемчужные нити и алмазы, укра­шавшие шпильки. Королева Мария Медичи отличалась суровым нра­вом, ее прически носили печать строгости, чопорности.

Своего апогея парикмахерское искусство достигает в XVII—XVIII вв., во Франции. При королевском дворе была создана специальная «Ака­демия парикмахерского искусства». Количество придворных парикма­херов увеличилось с пятидесяти до пятисот. Расцвет абсолютизма во Франции, прославлявший персону короля, способствовал появлению париков. «Алонжевые парики» стали атрибутом королевской власти, на коронацию Людовика XIV был создан огромного размера парик из массы белокурых волос, с тремя бридами, спускавшимися на грудь и спину. Были не только удлиненные парики, придворные носили шапочки с пришитыми к ним локонами. Вошел в моду каштановый, черный цвет. Парики делали из лент, кружева, овечьей шерсти, травы, шерсти животных, пуха птиц, пакли. Специальные королевские указы запрещали использовать белокурые женские волосы на изготовление своих париков. Стоимость париков была различна, от 1 000 до 6 экю, они стали предметом экспорта в другие страны. Женщины парики не носили, добавляя в прически пряди из сушеных волокон кукурузы, ленты, кружево. Прически получали различные названия, например, «капуста», «пустынник», «улыбка» и др.

Но самая популярная прическа этого времени была «Фонтанж», представлявшая нагромождение локончиков, укрепленных на кружевнои подставке (см. прил. 1). Прическа просуществовала более тридцати ^лет и так надоела королю, что он издал указ о ее запрещении.

81

81

После реформ Петра I в России всем было приказано носить европейское платье и парики. Современники писали, что любимец Петра I князь Александр Данилович Меншиков заказал себе алонжевый парик рыжего цвета, для перевозки которого был снаряжен целый специальный корабль. На ассамблеи было ведено всем присутствую­щим надевать парики европейского образца, брить бороду. В России европейские моды встречали сопротивление в кругу купечества и бояр. В значительной мере российскую казну пополнил налог на бороду, ввели специальный выкуп бороды на год, «бородной знак» выдавали каждому, кто заплатил определенную сумму.

В XVIII в. распространяется мода на пудреные парики, ставшие олицетворением изнеженного, инфантильного придворного общества. Женские прически в начале века были малы и напоминали венок, но во второй половине XVIII в. размеры их значительно увеличились, для поддержания причесок применяли каркасы из медной проволоки, картон, сильно накрахмаленное полотно. Куаферы, так стали называть парикмахеров, от названия причесок «куафюр», должны были быть слесарями, механиками, художниками, декораторами и даже инжене­рами-изобретателями. Часто в одном парике размещалась целая сис­тема каркасов, начиная от корзиночки, сплетенной из ивовых прутьев, и кончая каркасом из серебряной проволоки. Весь остов парика маскировался накладными прядями, украшался не только нитями жемчуга, но и рамочками с волосами родственников, бантами, шпиль­ками до ста штук. В моду вошли бутафорские украшения в виде фигурок из папье-маше. Названия причесок стали более оригинальными, по­водом к их появлению были разные события. Восклицание на прован­сальском диалекте одного из героев нашумевшей комедии Бомарше вызвало к жизни прическу королевы Марии Антуанетты «Кё са ко?». Спуск на воду нового фрегата «Прекрасный Поль» послужил поводом к распространению куафюры «фрегат», увенчанной моделью фрегата из драгоценных металлов и камней. Пышные завитые волосы взбивали вокруг наподобие морских пенящихся волн.

Повышенный интерес парижанок к приехавшему из Америки с дипломатической миссией ученому, дипломату Франклину, проявился в виде украшения куафюр небольшими фигурками знаменитости. Во время балов прически украшали цветами, но так как до Версаля было далеко, то цветы теряли свежесть, несмотря на то, что их вставляли в вазочки или бутылочки с водой, посередине куафюры. В моду вошли искусственные шелковые и фарфоровые цветы, которые наполняли духами или ароматными эссенциями. Сама маркиза Помпадур имела целую оранжерею искусственных цветов, стоивших большие деньги. Королева Мария Антуанетта была законодательницей моды, во многом успеху ее туалетов, шляпок, причесок способствовали придворный куафер Леонар, прозванный Великолепным, и модистка Роз Бертен, получившая прозвище «министра моды».

Для мужских причесок использовали муку, обсыпая височные

82

букли и хвостик, завязанный сзади. Для большей крепости волосы смазывали яичным белком, помадой. Мужские прически получили курьезные названия, например, «крылья голубя», «крысиный хвост», «кошелек», «гнездо». Спустя два столетия прическа «хвост» возроди­лась среди современной молодежи. Возможно, этому способствовали талант и обаяние эстрадного певца Александра Малинина.

В конце XVIII в. люди стали серьезнее, прическа стала зависеть от принадлежности к политической партии. После победы французской буржуазной революции 1789 г. пудреные парики и кринолины были объявлены вне закона! Стали носить прически из собственных волос, подражая прическам населения древнего мира. Мужчины сооружали прически «щетка», «еж». Наиболее экстравагантные отважились носить новые прически «собачьи уши», как у спаниелей, их идейные против­ники, наоборот, носили «кошачьи ушки». Но больше всего всех ошеломила прическа «жертва», или, как ее называли в Англии, «гиль­отина» с выбритыми сзади волосами (затылком). Женщины «чудесницы» завивали пряди и распускали их в беспорядке на лоб и плечи. Дополнением причесок и свободных платьев на античный манер были тонкие бархотки или ожерелья из гранатов, плотно облегавшие шею, напоминая след от топора.

В XIX в. внешность людей изменилась ввиду изобретения массы полезного, например, парового двигателя, телеграфа, телефона, усо­вершенствования электричества. С революционным переворотом срав­нивали изобретение французского парикмахера Марселя, предложив­шего метод завивки горячими металлическими щипцами. Инструмент (щипцы) получили имя изобретателя «горячей завивки». Немецким парикмахером Карлом Неслером была разработана продолжительная завивка «перманент» (шестимесячная), осуществляемая с помощью специального аппарата. В XIX в. парики вышли из моды, в женских прическах применяли шиньоны, локоны, торсадо, накладки. В конце XIX в. волосы в прическах были длинными, очень редко встречались короткие стрижки, но они могли послужить поводом к осложнениям, например, надзору полиции, особенно в царской России.

Если женские прически менялись в зависимости от силуэта туалета, то мужские прически оставались без изменения более продолжительное время. Мужчины носили как короткие волосы, так и полудлинные «а-ля мужик» (писатель И. Тургенев). Дополнением были бакенбарды различной формы и усы, бороды отпускали редко, да и то небольших размеров, наподобие шкиперской.

В XX в. самой модной прической стали короткие стрижки типа «буби-копф», «под фокстрот», «под польку». Короткая стрижка, как эпидемия, захватила все страны. Появилась масса косметических препаратов для ухода за волосами. С помощью фиксатуаров, красите­ли, помад, фабры можно было сохранять форму волос более продол-

83

жительное время. Были оснащены специальные салоны-парикмахер­ские. В России большее предпоч­тение отдавали иностранцам, поэтому русские талантливые ма­стера были вынуждены изменять свои имена на французский манер. Интересно написал о работе зна­менитых парикмахеров знаток ста­рины В.А. Гиляровский в своей книге «Москва и москвичи». По­ложение крепостных парикмахе­ров было тяжелым, оно целиком зависело от настроения самоду­ров-помещиков. Об одном из та­ких мистеров написан трагический рассказ писателя Н. Лескова «Ту­пейный художник». Русские мас­тера прославились на конкурсах, проводимых в Париже, среди них И.А. Андреев.

Всю свою нелегкую жизнь Иван Андреевич Андреев посвятил парикмахерскому искусству. Он сам признавался в кругу близких друзей, что работа всегда была его страстью.

Иван Андреевич Андреев родился в семье крепостного крестьянина в Калужской губернии. После отмены крепостного права и получения вольной И.А. Андреев уехал из деревни в Москву. Земляк-дворник определил юношу учеником к цирюльнику Артемову, цирюльня кото­рого находилась на Сретенке. Первые годы жизни в Москве у хозяина напоминали мытарства Ваньки Жукова из одноименного рассказа А.П. Чехова. Жизнь в заведении Артемова начиналась в 5 часов утра. Хозяйка заставляла исполнять работы по дому. За малейшую недоделку жестоко наказывали.

В 10 часов мастера салились за постижерпые работы: мыли и расчесывали волос, делали «накладные» косы, торсадо, парики, шинь­оны, вошедшие в моду. Всем ученикам хозяин ежедневно давал задание и строго контролировал его выполнение. Каждый день надо было «сшить» три пробора но тридцать полос. Работа требовала хорошего зрения, усидчивости и терпения. Кривизна «посадок» грозила порче всего изделия. Бывали случаи, что уставший ученик засыпал за работой, тогда его ждали розги. В таких условиях прошло девять лет, после чего Иван Андреев получил звание подмастерья и перешел к другому цирюльнику—Агапову. Было заключено соглашение, по которому подмастерье Иван Андреев обязывался выполнять поручаемые масте­ром работы по прическе, стрижке, бритью в течение шести лет.

84

Шли годы, молодой парикмахер Иван Андреев совершенствовал свое мастерство, накопленные деньги позволили ему открыть в 1879 г. свою парикмахерскую, а позднее магазин. Его заведение отличалось от цирюльни, в которой он работал в юности. Парикмахерская на Кузнецком мосту была оборудована по европейскому образцу. Мастер часто любил повторять, что он не жалеет денег на то, чтобы посетителям было удобно и приятно.

К своим работникам И.А. Андреев относился с уважением. Взяв многих из них в ученики, он старался привить им любовь к парикма­херскому искусству, передавая без утайки накопленный опыт. Андреев со всеми был справедлив и честен, его деликатность поражала.

И.А. Андреев обладал тягой к знаниям, ежегодно, будучи владель­цем парикмахерской и магазина, ездил в Европу. В Париже знакомился с самыми модными образцами причесок, аксессуаров (гребней, шпи­лек, заколок), с интересом осваивал современные методы работы с волосами, изучал инструмент, косметические средства (помады, фик­сатуары).

Долгие годы являясь мастером-парикмахером и большим знатоком парикмахерского искусства, И.А. Андреев сам неоднократно принимал участие в российских и европейских конкурсах, получая высокие награды. Единственная высшая награда—«Большая серебряная ме­даль» —досталась Андрееву в 1885 г. за участие во Всероссийской выставке. Обладая высоким вкусом, чувством гармонии, Андреев не только произвел фурор среди присутствовавшей модной публики, но и удивил опытных профессоров парикмахерского искусства. Это было в 1888 г. в Париже, когда Андреев вне конкурса выполнил три прически непосредственно в присутствии знатоков, французских профессоров-парикмахеров. Труд Андреева был увенчан очень высокой наградой, ему вручили бриллиантовые академические Пальмы. Высокой оценкой были удостоены работы И.А. Андреева в 1900 г. на проходившей в Париже всемирной выставке. В конкурсе приняло участие около пятидесяти мастеров, которые отличались высоким профессионализ­мом, обладали чувством стиля и гармонии. Но несмотря на это, победа досталась Андрееву, ему вручили три награды «За искусство», Золотой крест и Диплом, подтверждающий звание действительного заслужен­ного профессора парикмахерского искусства. Первую награду Андрееву принесла выполненная им прическа в стиле короля Людовика XVI. Прическа в стиле короля Людовика XV принесла мастеру вторую высокую награду — «Большую золотую медаль», а прическа «фантази» была награждена «Большой серебряной медалью». Обычно по традиции победителя конкурса сажали на «Золотой стул», но тут восхищенные парижане пронесли российского маэстро на «Золотом стуле» несколько Раз вокруг холма Монмартра, бросая во время церемонии цветы.

После этого события Андреев стал признанным профессором парикмахерского искусства, его приглашали в жюри, экспертом на

85

выставки, конкурсы, показы причесок. Он побывал во многих столицах

Европы.

В 1909 г. Андреев выпустил книгу своих воспоминаний. Альбом причесок, удостоенных высоких наград, был издан в 1909 г., 2-й ката­лог —в 1912 г.

Прически, выполненные И.А. Андреевым, см. в прил. 1.

Стиль в искусстве —это исторически сложившаяся, относительно устойчивая общность образной системы средств и приемов художест­венного выражения, обусловленная единством идейного содержания в искусстве. Наиболее ярко художественный стиль проявляется в изобразительном и прикладном искусстве, архитектуре, литературе, музыке. Изменения общего художественного стиля эпохи тесно связа­ны с общественными, идейными переменами, которые происходят в течение исторического периода. Вместе с тем, в пределах каждого художественного стиля происходит явление кратковременное, которое затрагивает все области человеческой деятельности. Кратковременное господство определенных форм, связанное с постоянной потребностью человека в разнообразии и обновлении окружающей действительности, называется модой. Особенно заметно мода проявляется в костюмах, прическах; стилевая направленность их выражается в формах, пропор­циях, цветовом решении, специфике украшений.

Культурные, деловые связи, которые стали успешно развиваться со многими странами мира, оказали большое влияние на моду и стиль в прическе. Так, в 60-е годы вошли в моду прически французских популярных киноактрис Брижит Бардо и Марины Влади. Эти прически отличались друг от друга, но их объединяло одно — общее признание среди девушек и женщин всех стран мира.

Мужские прически во второй половине XX в. претерпели измене­ния. В моду вошли прически из полудлинных волос типа «битлз» — в честь популярных музыкантов Англии, приглаженные прически с косым пробором, челками, полупроборами. Парикмахеры стали ис­пользовать новые методы стрижки с помощью бритвы, филировочного ножа.

С середины 60-х годов получили распространение прически с выщипами: «шведский мальчик», «финский мальчик», с неравномер­ной окраской волос, возрождается мода на бороды, общее признание получили бороды «барбудос» — кубинских патриотов, давших клятву не брить бороды до полного освобождения своей Родины — острова Куба. Усы стали носить щеткой, усы с подусниками, бакенбарды.

Женские прически стали более компактными, монолитными. Во­шел в моду начес, его достигали методом тупирования волос. В прическе типа «Бабетта» (по имени героини французского кинофильма «Бабетта идет на войну») проявилась вся новизна, сущность новой моды. Увеличенный размер, объемность, лаконизм решения, отсутст­вие мелких деталей был характерен для данной прически. Начес прядей создавал иллюзию густых волос, при этом можно было придать при­

86

ческе форму шара, вытянутого яйца, трубы. Форма прически могла

расширяться или уменьшаться. Для этой прически использовали сре­занные пряди, крепе, мягкие синтетические волокна. Вариантов при­чесок с начесом было много. Носили «конский хвост».

Швейцарский парикмахер Крамер изобрел бигуди для вертикаль­ной накрутки. Это дало толчок к изобретению металлических бигуди для плоской (горизонтальной) накрутки волос.

В 1961—1963 гг. при начесах стали делать челки, в 1963—1965 гг. на темени укреплять шиньоны из искусственных волос в виде крупных завитков, колосьев, петель.

В 60-е годы входят в моду прически типа «колокол», «клевер», модные цвета, напоминающие металлы: медь, бронзу, серебро, латунь. В прическах наблюдается разнообразие оттенков, которые получают с помощью красящих препаратов, оттеночных шампуней, красок. В прическах сохраняется метод тупирования, создающий устойчивость, высоту, тяжеловесность. Эти прически называют «улей», «шалаш», «сахарная голова», «Бабетта» (см. прил. 4).

Во второй половине XX в. начинают носить прически с распущен­ными волосами, подражая героине повести А. Куприна «Олеся» в исполнении французской актрисы Марины Влади в кинофильме «Кол­дунья». Свободно падающие волной белокурые волосы надолго вошли в моду.

В шестидесятые годы прическа приобрела конусообразную форму, пучки «передвигаются» на затылок. Начинают носить завитые волосы, уложенные к верху,—«бабушкин пучок», а также «хризантема», «крыло лебедя».

В это же время после двухсотлетнего перерыва приходит мода на парики. Если раньше парики являлись символом сословной принад­лежности, то теперь они стали предметом быта. Еще в 80-е годы XIX в. было изобретено искусственное волокно путем химического процесса обработки хлопка. В 1938 г. было получено синтетическое волокно — нейлон. Позднее ассортимент синтетических волокон в значительной мере расширился. Мода на парики способствовала изобретению спе­циальных машин, были созданы специальные постижерные мастер­ские, салоны для изготовления париков. Основным сырьем стали синтетические волосы, которые, на первый взгляд, мало чем отлича­лись от натуральных.

В 70-е годы мода на парики проходит, возвращаются «маленькие» прически с геометрической стрижкой. Новая волна особенно четко проявилась в прическе «гаврош». Начес окончательно вышел из моды. Для прически «гаврош» характерна разная длина в прическе, на макушке волосы стриглись короче, волосы нижней части затылка свисали неровньми свободными прядями.

Если в предыдущих прическах с начесами большая масса волос ко «центрировалась на теменной части, то теперь наблюдалось перемещение центра тяжести на затылок.

87

Следующей популярной прической явилась прическа «под пажа», при которой стрижка делалась неравномерной, наверху, надо лбом короче, от висков, к шее длиннее. В прическе «под пажа» волосы стригутся полуовалом (как у популярной французской эстрадной пе­вицы Мирей Матье). Становится модным естественное «движение волос». Это проявляется в методе новой стрижки английского парик­махера Видала Сэссуна. Все его прически отличаются простым, но вместе с тем изысканным движением волос. При такой стрижке можно обходиться без укладки. Вся работа Сэссуна направлена на выявление естественной красоты волос. Новые формы вызвали появление новых парикмахерских инструментов: расчесок для тупирования, электриче­ских щипцов, фена с полным набором разных насадок, способствую­щих укладке волос, парфюмерные и косметические препараты.

В прическах второй половины XX в. ощущается влияние стиля «ретро» начала 20-х, 30-х, затем 40—50-х годов.

Входят в моду плавные волны, четкие линии причесок «под фок­строт», «танго», «под польку», завитые с помощью разного вида завив­ки — горячей с помощью щипцов, «перманента» (шестимесячной) химической.

В 70-х годах ощущается влияние на прически романтизма, женст­венности. Повторяя силуэты причесок «ретро», сохраняя их внешнюю сторону, можно убедиться в четком образном различии.

В конце XX века в общей моде определились два основных направления: фольклорный стиль (кантри стайл), военизированный стиль времен войны и послевоенных лет (милйтери стайл). Наблюда­ется изменение силуэта причесок. Модные большие пушистые головы наподобие африканских причесок («африк», «афро», «Анжела Дэвис»). Это направление было продолжено прическами в стиле «диско» для молодежи с характерными длинными кудрявыми, слегка начесанными прическами типа «львиная грива», «спящий лев», «еж», «щетка».

К Олимпиаде-80, проводимой в Москве, были созданы новые модели коротких стрижек. Из них выделялись прически «олимпия», «олимпиада», «олимпийская», ряд спортивных причесок.

В 1981 г. в Париже известный английский парикмахер Видал Сэссун предложил новую модель «каре». Она имела прямоугольное оформле­ние лица. Стрижки, которые в основе своей имеют геометрическую форму, продолжали свою эволюцию. Среди молодежи распространи­лась «игольчатая» прическа. Используя богатый ассортимент лосьонов, желе, волосам придают упругость, стойкость. С помощью составов «Эхо», «Эхинол», «Хаа-фоон» феном можно укладывать волосы, при­давая им определенную форму. Наблюдается мода на частичное окра­шивание волос. Если раньше модно было окрашивать некоторые пряди («перышками»), то теперь окрашивают, резко отделяя одну часть прически от другой. Например, в темных волосах в ярко рыжий цвет окрашивают челку, макушку осветляют, а виски и затылок в черный;

производят окраску полосами. Наблюдается мода на пестроту цвета в прическах. Известное влияние на прически молодежи оказали разные

88

течения среди молодежи мира: «хиппи», «панки», «роккеры», которые стремились своим внешним видом выразить общественный протест. Прически их небрежны, мало приятны.

Разнообразие причесок привело к тому, что мужчины наравне с женщинами стали окрашивать волосы, делать «химическую» завивку, «перманент», укладки с помощью составов.

В 80-х годах XX в. мужские прически значительно укоротились. Стрижка была неравномерной. Надо лбом волосы были длиннее, на висках короче, часто их совсем сбривали, как в 30-е годы XX в. Волосы в прическах окрашивали «перышками», «слоями», отдельными частя­ми, носили длинные волосы, завитые с помощью химической завивки или перманента («спящий лев»).

В женских прическах возобновилась мода на плетение кос. Их заплетали как на длинных волосах, так и на коротких. Особенно распространяется прическа «колосок», «французская косичка». Подо­бранные волосы заплетались на темени в плоскую косичку. Так как многие носили короткую стрижку, то модные косички были невелики, в конце волос завязывали бант из легкой материи —шифона, батиста, тюля или кружева. Были модны плоские банты из черного муара, заколки-цветы.

Стали носить высокие завитые волной чубы надо лбом по моде 50-х годов XX в. Волосы сзади укладываются в плоский (в сеточке) пучок. В 1987 г. характерна различная длина волос в прическах, при этом можно отметить уменьшенный объем, многообразие силуэтных форм. Продолжают быть популярными короткие стрижки, четкие геометри­ческие формы. Челки редкие, густые, объемные, большие, маленькие, асимметричные стали элементом как женских, так и мужских причесок. Виски высоко подрезают или гладко зачесывают. Прически выполня­ются на основе «химической» завивки. Среди творческой молодежи распространены прически с удлиненными на затылке прядями. Воз­родилась мода на бороду, усы среди молодых людей.

В последнее десятилетие формы причесок изменились. На смену объемным формам причесок типа «льва», «игл ежа», «лесенки» пришли более гладкие, маленькие прически с коком надо лбом. Прически стали значительно скромнее. Гладкие волосы от пробора укладываются в изящные небольшие пучочки. Иногда на волосы надевают сеточки, перевивают цветными шнурами. В прическах могут быть косые, прямые проборы. Добавлением к прическе являются шиньоны, искусственные волосяные пряди, окрашенные в более светлые или темные, по срав­нению с естественным цветом волос. Продолжают носить парики, но они мало чем отличаются от естественных причесок. Короткая стрижка типа «каре» продолжает быть в моде. Цвет волос различен. Продолжают носить прически с неравномерно окрашенными прядями. Химическая Завивка является основой всех причесок, как женских, так и мужских:

Четкие контур, чистота линий стали основными чертами мужских причесок. Гладкие волосы в прическах сочетаются с отдельными

89

вьющимися прядями, волнами. Широко применяют косметические препараты —желе, помады, кремы, бриллиантины, гель.

Мужчины носят прически типа «школьник» с отдельно торчащими хохолками, Распространяется новый стиль «искатель приключений». Прически характерны удлиненной макушечной и фронтальной зонами, гладкие волосы сочетаются с завитыми. В моде наряду с другими стилями классический. Носят длинные волосы, завязанные в «хво­стик». Проборы в прическах боковые. Большую роль в прическах ] играют завивка и укладка с помощью пальцев, фена, бигуди. Наблюдается асимметрия линий. В моду возвратились длинные баки, тонкие ' усы. В прическах опять появились локоны и стали модными. В женских прическах применяются различные виды локонов. Они могут быть выполнены на прическах из длинных или средней длины волос. Локоны придают прическам женственность и романтический налет. Очень часто в прическах типа «фантазии» используют локоны, называемые «английскими» (англэзы). Технология оформления локонов различна, учитывается при этом форма прически, длина, структура волос. Завивка ;

локонов осуществляется как горячим, так и холодным способом. Для ;

укладки используют помады, гель, кремы, бриллиантин, лаки, воск, | пену. Кроме косметических препаратов, пользуются щипцами, бигуди, зажимами. Многие женские прически делают на химическую завивку, 'которая придает волосам пушистость и легкость. В прическах молодежи используют заколки, ленты, гребешки, обручи, декоративные плоские | банты, искусственные цветы. Большую роль в прическах продолжает ' играть стрижка, которую выполняют как с помощью ножниц, так и с ' помощью специальной бритвы. Применяют прием филирования, градуирования в женских прическах, применяют постижерные элемен­ты —косы, «хвостики», валики.

Продолжают носить парики из синтетических волос, которые стали значительно естественнее. Прически на париках, стрижка, завивка' мало чем отличаются от естественных причесок. Парикмахеры продолжают разрабатывать новые методы работы с волосами. Расширился ассортимент косметических средств, инструментов, инвентаря. Широко применяют в прическах украшения из синтетических волос, которые в виде тонких косичек, цветных прядей, «рожек», «хвостиков» стали| элементами причесок. Окраска волос разнообразна. Продолжают красить волосы «перышками», «кусками». Часто цвет резко разграничивает части прически.

Конец 80-х годов характерен в моде влиянием прошлых лет, какв стали говорить, ностальгией по 50—60-м годам. Современная мода? отличается простотой линий, ненавязчивостью, а также естественно­стью и сдержанностью. В одежде создан женственный стиль, подчер­кнутые тонкие талии, короткие разнообразные фасоны юбок, джинсы, появившиеся опять брюки делают внешний облик женщин неповто­римым. В 1988 г. женственный стиль ощущается в прическах и макияже. Ведущие мастера парикмахерского искусства разных стран мира пред­лагают новые модели причесок, которые составляют их коллекции.

90

Популярностью продолжает пользоваться короткая стрижка, особенно стрижка каре. В стрижках применяют приемы филирования, градуи­рования волос. В моде объемные прически с зачесанными назад волосами. Длина волос колеблется от длинных, полудлинных до ко­ротких. Многие предпочитают прически в стиле «гарсон», «маленькая головка». Прически отличаются многовариантностью, благодаря кото­рой одну и ту же прическу можно оформить в разные стили, от элегантного, классического до фольклорного, спортивного. Снова в женских прическах локоны, завивка в виде волн, которые придают прическам естественность. Разработаны специальные приемы укладки на бигуди, завивки волос щипцами «Марсель», «Бабилис», электро­щипцами, используют в работе зажим. Парикмахер Кристоф Карита в 1987 г. разработал новую технологию накручивания прядей. На специ­альные бигуди волосы наматываются по спирали. Вильгельм Хюллер-бранд из Вены в 1988 г. при спиралевидной химической завивке применил тонкие бамбуковые палочки, заменив ими пластмассовые бигуди. Конструкция их необычна. К палочкам крепится сетчатая нейлоновая лента, которая навертывается поверх волос по спирали до самого конца. Большая популярность химической завивки требует постоянного ее совершенствования. Мастера из салона английского парикмахера Видала Сэссуна предложили для причесок с торчащими прядями-иглами при работе делить волосы на тонкие пряди, перекру­чивая их жгутом при накручивании на коклюшку. Цвет, силуэт формы направлен на подчеркивание индивидуальности. Среди молодежи рас­пространились прически «бритоголовых» в подражание нового моло­дежного течения «скинхедов» (юношей 16—19 лет). Мода зародилась в США, она быстро прошла, но потом возродилась вновь.

Во многом вид прически зависит от цвета волос. В конце 1988 г. стали модны рыжие тона, блондин, каштановый. Ровная гамма цветов волос уступает место частичной, особенно в авангардистских прическах молодежи. Появились новые красители, косметические препараты. Лондонским парикмахером Стеви Баклом был разработан метод окра­ски волос легко смывающимися акварельными красками. Сам парик­махер отдает предпочтение пастельным тонам, в его прическах преобладают голубые, розовые оттенки. Краски легко смываются с волос. Так как в моде локоны и волны, то применяют косметические средства для укладки: лак, пену, бриллиантин, помады, гели и др. Они помогают моделировать прически, придавать им нужную форму, осо­бенно в гладких, аккуратных прическах.

Для увеличения объема стали использовать искусственные пряди волос. Они могут удлинить волосы в коротких прическах, сделать их более многоцветными, пышными. В парикмахерском салоне Лондона парикмахеры разработали способ крепления накладных прядей, используя при этом специальную нейлоновую тесьму, специальный клеящий состав, горячие щипцы. Дополнением причесок стали пости­жерные изделия —жгуты, косы, спиральные пряди, шиньоны, «рожки», «хвостики». Большим плоским бантом из искусственных волос

91

предложил украсить прическу мастер Сандра Роде из группы Видала Сэссуна. Заколки из металла и черепахового панциря, шелковые и атласные ленты, черные бархотки стали украшением причесок парик­махера Карита. Вошли в моду обручи из искусственного каракуля, которыми стали украшать прически. Это украшение было предложено парикмахером Александром. Прически «хвостом» украшают сетками с помпоном на конце. В моде накрахмаленные цветы под цвет платьев, ленты, шнуры. Носят парики, которые мало чем отличаются от есте­ственных причесок. Современная мода многолика, но французский парикмахер Жак Дессанж считает, что сегодня каждый может носить все, что ему нравится, так как моды единой для всех больше нет.

В современной моде существует несколько модных направлений, среди них одно для молодежи — «унисекс». Волосы длинные и корот­кие, прически встречаются с локонами и торчащими прядками, пря­мыми «метелками», продолжают делать волны, напоминающие прически в стиле двадцатых годов XX века. Господствующий в одежде стиль минимализм (простые линии, отсутствие деталей в костюме) проявился и в прическах. Это хорошие, не пересушенные, не перекра­шенные (перетравленные перекисью) волосы. Ухоженные и чистые, подстриженные не клоками и рваными линиями, стрижка в виде геометрической фигуры (геометрические стрижки) в стиле «Боб». Эту прическу можно сделать как из длинных, средних, так и, коротких волос. Прослеживаются два направления; первое—четкая линия, волосы гладкие и блестящие. Вторая — новое веяние в прическе, волосы подстрижены неравномерными слоями, часто пряди одного

слоя заходят на другой.

Третье направление—отдельные пряди обработаны шелковым гелем. Выглядят они высушенными и объемными. Цвета волос (1998) в моде разные, от агрессивных, ненатуральных до естественных.

В мире красок появились специальные краски, туши для волос, гели, пасты, которые быстро окрасят волосы в любой цвет. Яркие цвета присущи экстравагантной молодежи. Многие увлекаются окрашива­нием не всех волос, а отдельных прядок, например, в малиновый, зеленый, золотой цвета. Модницы варьируют длину волос, так как в парикмахерских салонах можно к коротким волосам специальным клеем (прессом) и препаратами как бы «припаять» пряди определен­ного цвета и длины. Вошли в моду «фигурные» проборы, «рваные» (зубчатые) челки. Молодежные прически отличаются «рискованными» линиями (очень короткая стрижка), яркими цветами волос.

Модельеры — парикмахеры по прическам говорят о том, что в буду­щем, возможно, будут выделяться в основном четыре направления:

унисекс, фольклор, архаика, универсал. В каждом направлении преобла­дают эмоции, ощущения современности, материала, цветовой гаммы.

На специальных семинарах ведущие специалисты разрабатывают форму и силуэт причесок. Всемирно известная фирма «Велла» в 1998 г. организовала в Лондоне творческую мастерскую для лучших стилисте—— из разных стран мира. 92

Специалисты считают, что краска останется главной в «маленьких» прическах. Стрижка всегда удобна для женщин и мужчин любого возраста. Ведущие косметические фирмы мира предлагают новые косметические средства для лица, волос. Фирма Л'0реаль Профессиональ разработала новинку —это «Краски Дикой природы». В приче­ске можно оживить волосы, используя разноцветные пряди, заменив ими традиционное мелирование. «Краски Дикой природы» являются одним из направлений современной моды — «фовизма». Дерзость и сила, стремление к активной деятельной жизни животного и расти­тельного мира джунглей и саванн как бы накладывают отпечаток на прически. Разнообразная техника стрижек, окраски волос, мелирования помогает создать неповторимые прически. Косметические веще­ства для волос не содержат щелочных составов, аммиака, других вредных веществ.

Широко стали применять «мраморное» тонирование, блики на волосах. Для того чтобы выглядеть стильно особенно блондинкам, можно воспользоваться новыми пастельными тонами красок «Колестон Перфект» от фирмы «Велла». Используя краски нового поколения, можно получить четырнадцать самых модных и изысканных пастель­ных оттенков.

Стилисты, прогнозирующие будущие прически, отличаются от простых парикмахеров-модельеров именно тем, что способны увидеть те основные черты, которые станут модными в будущем.

Весной 1994 г. в Лондоне состоялся чемпионат мира по парикма­херскому искусству. В конкурсе приняли участия ведущие мастера, парикмахеры-модельеры из сорока стран мира. Показ проходил во Дворце Конгрессов, и, несмотря на высокую стоимость билетов, зал был переполнен. Команда России состояла из четырех человек, мас­теров-модельеров высокой квалификации. Им предстояло выполнить вечернюю, повседневную, авангардистскую прически. При этом в авангардистской прическе должны ощущаться элементы гротеска.

Компетентное жюри оценивало не только стиль, технику, скорость и чистоту выполнения, но и общие данные модели, на которой делается прическа. Модель должна быть в соответствии с требованиями кон­курса, должен быть определенный размер головы, длина, густота, цвет и качество волос.

На конкурсе оценивали три вида причесок. Так, на повседневную прическу отводилось 25 минут, на вечернюю —45 минут, при этом вечерняя прическа делалась из дневной, повседневной. Всего четверть часа дали на выполнение «агрессивной стрижки будущего». Жюри Должно было готовую прическу (за работой жюри не наблюдало) оценить всего ...за двадцать секунд.

Чемпионы — парикмахеры Ольга Бурмистрова, Ирина Баранова, Сергей Зверев, выигравшая кубок Лондона по мужским стрижкам Марина Васканян продемонстрировали опыт и художественное мас­терство, укладывая волосы манекенщиц за 5—10 минут. Были исполь­зованы постижерные изделия, локоны, торсадо, которые вошли в моду.

93

Популярный российский парикнахер-модельер Сергей Зверев счи­тает, что, несмотря на моду на короткие стрижки, длинные волосы всегда останутся в моде. Не следует отращивать чрезвычайно длинные волосы, можно ограничиться длиной до лопаток или чуть ниже.

В прическах, которые предлагает Мастер, превалируют прически из длинных волос (с косами, пучками). Это прически стиля «ретро», но в них используются современные элементы в виде отдельных длинных прядок, редких челок, торчащих коков, изящных валиков. При работе используют фен, электрические щипцы, современные «защипы», шпильки, а также косметические средства: лаки, гель, пену.

Для причесок можно использовать как естественные волосы, так и «накладные» (постижерные изделия).

Модные линии в мужских прическах конца девяностых годов весьма разнообразны. Можно увидеть короткие стрижки, подбритые затылки, ступенчатую стрижку, сбритые височки, отпущенные баки и даже... бритые (под ноль) головы. Наблюдается постепенное удлинение волос в мужских прическах.

Дополнением мужских причесок являются усы, бороды, бакенбар­ды, формы которых изменялись в зависимости от моды и художест­венных стилей и направлений.

Интермода. Оригинальную прическу «Берет» предлагает француз­ский парикмахер Марианна Грей. Силуэт четкий, «острый», но вместе с тем очень женственный. Объем волос расширяется от висков, а сверху прическа почти плоская, даже слегка вогнутая. Таким образом дости­гается «эффект треугольника»; он заметен и в фас, и в профиль. При укладке волосы смачивают специальной пеной, сушат, зачесав вперед, затем убирают с лица и укладывают с помощью геля. Если стрижку выполняют на негустых волосах, то сначала рекомендуется сделать интенсивную химическую завивку, чередуя направления накручивания бигуди. Затем волосы на затылке разделяют надвое. Концы прядей стригут, зажав между пальцами, постепенно увеличивая длину. Боко­вые пряди затылка оставляют более длинными, чем в середине. Далее выполняют стрижку боковых зон. Внизу отсекают волосы по косой линии. По этой базовой длине стригут оставшуюся часть волос, разделяя последовательными прядями- Во фронтальной зоне опреде­ляют длину волос посередине и, ориентируясь на нее, постепенно подстригают всю верхнюю часть. Выполняют объединяющую стрижку волос затылка и макушечно-теменного участка, поднимая пряди на­верх.

Стрижка «Аксьон» выполняется следующим образом: волосы не­обходимо стричь, делая горизонтальные проборы шириной в 0,5 см. Они будут основой для неступенчатой стрижки. Контуры затылка вогнутые. Части волос сбоку, в верхней части головы и на лбу стригутся «под перышки» и «бахрому». Им необходима горизонтальная стрижка и филировка. Бахрома на контурах щек выполняется «лесенкой». Химическая завивка делается специальным встречным способом.

Для мужчин модельеры Германии предлагают прическу «Презенс».

94

Это вольный стиль. Стрижка короткая у висков и сзади, а спереди длина волос может быть различной. Прическа выполняется феном, пальцами и с помощью желе для волос.

Стилисты советуют выбирать форму причесок, стрижек, цвет, длину волос с учетом индивидуальности, вашего стиля.

Парикмахеры-модельеры дают прогноз на 1999 год. Модны, как всегда, прически типа сэссун, каре, завивка отсутствует, волосы глад­кие, однотонные. Мелирование меняет свой вид, теперь это не разно­цветные пряди и «перышки», а пряди по цвету близкие, одной гаммы, например, светло-русый, ореховый, блондин. В моде натуральные цвета, но продолжают оставаться модными медные, красные и черные цвета волос. Эти цвета дополняют и подчеркивают форму стрижки. Продолжают пользоваться успехом у женщин прически, которые мож­но выполнить на одной основе в несколько вариантов. Например, утром сделать челку, днем убрать ее, закрепив заколкой, вечером распустить на лицо отдельные пряди. Если волосы средней длины, то утром можно подобрать в пучок, закрепив гребенкой, спустив на щеки длинные прядки. Днем распустить, надеть обруч, вечером сделать фигурный пробор «типа зигзаг» и заколоть асимметричный пучок.

Образ романтичной женщины продолжает оставаться в моде. За­витки на лбу, щеках, длинные прядки придадут прическе более моло­дежный вид.

Стилист В. Гуркин считает, что короткая стрижка может омолодить женщин зрелого возраста, придать лицам оттенок шаловливости.

В моде светлые волосы, которые в природе встречаются реже, чем темные. Поэтому парикмахеры пробуют осветлять волосы косметиче­скими составами. Укладку удобно делать феном, гелем, муссом.

В моде ЕСТЕСТВЕННОСТЬ! Но помните, что прическа зависит от характера, настроения, поэтому будьте всегда в хорошем настроении.