6. Размеры баллонов в кадре и текста в баллонах
Размер баллона должен соответствовать размеру текста в нем. Если пустого места оставить слишком мало – текст нелегко читать, получится слишком много излишек пустого места. Однако огромный баллон с небольшим количеством слов может быть удобным инструментом для передачи неловкого момента. Опять же, такой прием не для частого использования, и стоит избегать таких баллонов с другими нестандартными способами оформления текста или с драматическими ракурсами камеры, изображением мук на лице героя, с большими монологами. Иначе это будет выглядеть либо перегружено, либо глупо.
Размер самого баллона не должен быть слишком велик. В среднем, текст не должен занимать больше 40-50% пространства кадра, иначе он начнет притеснять персонажей. Слишком большие баллоны лучше разбивать на несколько маленьких, а фразы делить по смыслу: так они визуально занимают меньше места, удобны для чтения и освобождают больше места под фон.
Вообще, к разбивке текста на фразы стоит подходить серьезно. С одной стороны, это способ упростить чтение, с другой – расставить акценты. Таким образом, перенос слов на следующую строку нужно делать по смыслу, чтобы на каждой строке было цельное высказывание. Также стоит придерживаться правила: «один баллон – одна фраза» (исключения возможны, но стоит держать это правило в голове). Это здорово облегчает чтение и понимание текста. Нельзя заканчивать строки предлогами, союзами или местоимениями: это визуально некрасиво и неудобно для восприятия – переносите их на следующую строчку. Нельзя использовать переносы слов: только в том случае, если этого вообще никак не избежать. Знаки препинания нужны и важны, а вот точку в конце текстового блока можно опустить, особенно, если предложение в баллоне одно.
Весь текст в баллонах выравнивается строго по центру. Длина строк при этом должна быть такой, чтобы текстовый блок визуально вписывался в овал. Т.е. верхняя строка короткая, в середине текстового поля она расширяется, а дальше снова сужается.
Возможны случаи, когда размер баллона превышает 50%. Например, если персонаж выдает гневную бредовую тираду или просто говорит много бессмыслицы. Еще один вариант записи абсурда – сделать текст фоном баллона или фоном кадра: тогда читать его будет практически невозможно, но этого и не требуется. Если же посреди этого текста добавить короткую оттененную фразу, то она будет выглядеть как выкрик, перечеркивание сказанного, резкая просьба замолчать. Стоит учитывать, что эти варианты нельзя использовать часто, иначе они перестанут работать.
В кадре не должно быть излишка баллонов. Если текста много – сделайте еще кадр или еще одну страницу. Или сократите текст. Большое количество реплик допускается только в том случае, если в кадре нужно передать шум толпы или показать много одновременно говорящих персонажей.
Текст в баллонах пишется одним и тем же кеглем (размером) на всех страницах, но тут тоже возможны варианты выделения эмоциональных фраз.
Уменьшенный кегль обычно означает переход на шепот, неуверенность, слабость. Увеличение – переход на крик или просто логическое ударение на слове (ключевое слово во фразе, на котором делается акцент в устной речи).
Логические ударения также можно выделять полужирным начертанием. Вообще такое выделение – это мощное средство передачи акцентов и смысла фразы. Поскольку русский язык крайне контекстный, то в некоторых случаях выделение какого-то определенного слова или словосочетания может изменить смысл всей фразы, особенно, это заметно в вопросительных предложениях. Хотя чаще всего такой метод расстановки акцентов используется в американских комиксах.
Если персонаж кричит, часть фразы может выходить за пределы баллона, разрывая или растягивая его границы. Такой выкрик лучше писать крупным кеглем, а для еще большего эффекта его можно оформить другим шрифтом, написать от руки, расположить под наклоном или написать с постепенным увеличением размера букв. Он может даже разрывать рамку кадра и заходить на соседний кадр. А если расположить выкрик по направлению движения персонажа, то это еще больше усилит движение.
Есть еще один хороший способ передачи эмоций – вообще не использовать текст в баллоне. Так ругань может быть заменена на нечитаемые символы, мысленная угроза – на череп со скрещенными костями, свист – на музыкальные ноты, проявление симпатии – на сердечко, удивление – на знак вопроса, замешательство – на многоточие, шок – на восклицательный знак и т. д.
Таким образом можно изобразить и более сложные вещи. К примеру, герой видит что-то необычное: зеленого кота с синими полосками. При этом фраза вроде «это же зелено-синий кот!» будет смотреться глупо, но ее можно заменить баллоном, окрашенным в зеленые и синие полоски, и читатель сразу поймет, что героя удивил именно цвет кота.
Другой пример: персонаж слышит речь на неизвестном ему языке. Если смысл фразы неважен или кто-то говорит на несуществующем языке, возможна замена иностранной речи рядом непонятных символов. При этом способ начертания значков создает небольшое представление о языке говорящего. Если символы резкие – язык грубый, округлые – язык приятный для слуха.
Бывают редкие случаи, когда в комиксе герои общаются только с помощью символов, где каждая фраза заменена интернациональными пиктограммами и нечитаемыми иероглифами. Такой комикс не требует перевода и читается как «немой», хотя герои при этом не общаются жестами. Хороший пример – веб-комикс Pull Down Heaven, где не написано ни одного слова, а используются только пиктограммы и нечитаемые символы. Что касается манги, то бывают случаи, когда в баллонах рисуются простенькие портреты людей, о которых идет речь. Таким способом на этих персонажах делается особый акцент.