7. Размещение баллона в кадре
Баллоны располагаются так, чтобы было удобно читать текст и воспринимать его в нужном порядке. Попробуем разобраться. Страница комикса читается с верхнего левого угла к нижнему правому, при этом порядок просмотра от кадра к кадру напоминает собой «змейку» (я буду разбирать только европейский порядок чтения слева направо, азиатские комиксы вроде манги или манхвы рисуются по такому же принципу, но в зеркальном отображении). Баллоны также должны располагаться в правильном порядке чтения. Т.е. при переходе на следующий кадр первым баллоном должен быть первый по порядку текстовый блок.
В диалоге лучше располагать баллоны по принципу: первая фраза сверху слева, вторая ниже и правее. Т.е. первым говорит персонаж, расположенный слева: это упрощает восприятие кадра и позволяет избежать пересечения хвостов баллонов. Далее говорит герой, расположенный справа, потом еще правее и т.д.
При диалоге «вопрос – ответ – вопрос – ответ» фразы выстраиваются лесенкой. Первый вопрос сверху, ответ на него ниже и правее, второй вопрос еще ниже и левее, ответ под ним правее и т.д. При этом визуально понятно, что фразы, расположенные левее, относятся к персонажу слева, а фразы, расположенные правее – к песонажу справа. Сами баллоны лучше располагать между говорящими персонажами или над ними. Если в одном кадре много реплик, не стоит делать для каждого баллона свой хвост. Отдельный хвост рисуется только для первого баллона, а последующие баллоны просто связываются между собой соединительной линией. Если же новая фраза персонажа находится слишком далеко от предыдущей, можно нарисовать еще один хвост, идущий к персонажу.
Также для объединения нескольких баллонов не обязательно использовать хвост. Возможно просто частично объединить текстовые блоки между собой, но стоит следить за тем, чтобы фразы в них не сливались. Такие объединенные баллоны читаются как одна длинная фраза.
В случае, если говорящий находится за пределами кадра, хвост баллона должен каким-то образом указывать на его местонахождение. Тут возможно несколько вариантов. В первом случае хвост текстового блока уходит за пределы кадра по направлению к персонажу. Это удобно, если в кадре достаточно свободного пространства. Если пространства мало, можно нарисовать хвост уходящим в сам баллон, опять же в направлении говорящего. В этом случае читателю будет понятно, что персонаж где-то в стороне.
В манге встречается вариант, когда хвост у таких баллонов вообще отсутствует. Еще один вариант, который используется в манге: если за кадром говорит несколько персонажей, в уголке баллонов каждого из них подписывается первая буква имени героя или рисуется маленький портрет говорящего (здесь также можно изобразить эмоции).
Также реплика персонажа из одного кадра может заходить в другой кадр или соединяться хвостом с баллонами в нескольких кадрах. Так становится понятно, что во втором кадре фраза продолжается и ее слышно в других кадрах.
Бывает, что баллон вообще не нужен. К примеру, говорящего персонажа в кадре нет, фон однотонный и фраза короткая. В этом случае можно не рисовать баллон, чтобы он не разбивал фоновую заливку.
Для манги характерны случаи, когда персонаж говорит и одновременно думает о чем-то. В таких случаях размышление не оформляется отдельным баллоном (к тому же, часто такие мысли есть у всех говорящих в кадре персонажей). Произносимый «про себя» текст может быть написан рядом с персонажем или рядом с его баллоном, а также в самом баллоне, к которому эта мысль относится. При этом мысль выделяется другим шрифтом, пишется меньшим кеглем, нежели основной текст, и часто располагается наклонно или дугой.
Стоит избегать наложения баллонов друг на друга. Такое расположение текстовых блоков используется только, когда один персонаж перебивает другого.
А вот манера перекрывать баллонами самих героев остается на усмотрение художника. В манге такое наложение используется часто, в европейских и американских комиксах этого стараются избегать. Более того, в манге встречаются примеры, когда баллон частично закрыт самим говорящим, это допустимо и в комиксах.
Обычно баллоны не взаимодействуют с рисунком, а накладываются поверх него. Но бывают случаи, когда текстовые блоки сами являются объектом действия. Обычно этот прием используется в комедийных ситуациях: персонажи могут кидаться баллонами, бегать по ним, висеть на хвосте баллона и т.д.
