Музыкально-теоретический анализ.

Жанр произведения – хоровая миниатюра, хоровая песня.

Форма произведения – строфическая сквозного развития, состоящая из трех строф и коды.

Первая строфа экспозиция музыкального материала, представляет собой свободное построение. Она открывается монодической фактурой – одноголосная разновидность склада хорового письма – представленной октавным унисоном партий сопрано и тенора:

Затем тема проходит в партии альтов на фоне гармонического сопровождения альтов и выдержанного тонического звука в партиях сопрано и тенора:

Мелодическая линия приближена к речитативу, так как сочетает в себе ровный и пунктирный ритм, лаконична в своем диапазоне и изобилует альтерациями ступеней.

Гармоническая основа представлена плагальным оборотом – T₆ – Sⁿ – S^g – T. В процессе развития музыкального материала первой строфы появляется диалог двух партий альта и баса:

Композитор использует элементы контрастной полифонической фактуры. Тенор и сопрано продолжают вести тонический подголосок. В завершении первой строфы композитор использует прием антифона – попеременное звучание женской и мужской групп хора. Основная мелодическая линия, экспонируемая партией альтов, звучит теперь у тенора. Она сохраняет мелодику, исчезает лишь пунктирный ритм:

Границы первой и второй строф подчеркнуты следующими средствами музыкальной выразительности:

• сменой тональности в одноименный мажор (c-moll-C-Dur);

• сменой темпа – более подвижно – Piu mosso;

• сменой фактуры – появляется имитационная полифония:

Вторая строфа небольшая по масштабам, ее кульминация предвосхищает кульминационную третью строфу. «Еще минута…» - своеобразный предыкт кульминации – в гармонии используются альтерированные созвучия II_3/4^#3ь5 – D – d.

По мимо этого в качестве основных средств музыкальной выразительности предыкта выступают гомофонно-гармоническая фактура и громкая динамика:

В связи с окончанием на автентической гармонии вторая строфа является разомкнуты построение, то есть построение, требующим дальнейшего развития и кадансирования музыкального материала. Отклонения в процессе развития музыкального образа констатируют факт модуляционности построения.

Третья строфа – кульминация всего музыкального произведения – самое масштабное построение – оно открывается тутийным хоралом, символизирующим восход солнца:

Оканчивается кульминационная строфа достаточно продолжительным закреплением основной тональности, а именно тонического секстаккорда, путем использования полного гармонического оборота:

Оканчивается произведение достаточно продолжительной кодой, функция которой заключается в кадансировании музыкального материала и закреплении основной тональности:

Ладотональный план и гармонический язык произведения представляют достаточный интерес. В произведении используются две основных тональности – c-moll и одноименный ему C-Dur.

В процессе развития музыкального материала мы встречаемся с чередой отклонений в тональности первой степени родства. Среди них:

- отклонение в тональность доминанты с помощью использования побочной доминантовой гармонии. К особенностям гармонического языка стоит отнести в первую очередь сложные альтерированные созвучия:

В данном случае используется альтерация аккордов субдоминантовой группы – II_3/4 – II_3/4^#3ь5 – данный оборот подчеркивает смысловую нагрузку литературного текста «Разгорается она…»;

- в коде произведения используется гармонический вид субдоминантовой гармонии и одноименный минор t₆ – S₂^g – t₆:

Интересна в гармоническом плане заключительная каденция произведения:

– II_3/4 – II_3/4^#1#3ь7 – T_4/6 – T₆ – DD – DD_5/6 – D₇ D⁺⁶ – T

Темп и метроритм. Каждая строфа произведения звучит в своем темпе:

- Andante con moto – умеренно с движением;

- Piu mosso. Poco a poco creshendo ed accelerando – более подвижно. Постепенно ускоряя и усиливая силу звука;

- Allegro maestoso – скоро, величественно;

- Meno mosso - менее подвижно.

Метр – переменный – четырех- и двудольный.

Размер переменный – С – 4/4, Ȼ - alla breve.

Помимо ровного ритма в произведении используются и более сложные виды ритмического деления, в частности – это синкопированный ритм, который возникает в результате использования межтактовых лиг:

Мелодическая линия показана в разных своих типах:- во-первых, это приближенная к речитативу мелодия альтов в первой строфе:

- во-вторых, волнообразная мелодика, сочетающая в себе поступенное движение и скачки, во второй строфе, где она проходит попеременно в разных голосах:

В произведении используются два основных типа хоровой фактуры:

- гомофонно-гармоническая, аккордовая с мелодической линией в верхнем голосе:

- полифоническая – подголосочная и имитационная полифония: