Этический рационализм х.П. Берлаге

Подобно Лоосу, приоритет этического перед эстетическим определял развитие метода голландского архитектора Хендрика Петрюса Берлаге /1856-1934/, перенесшего в 20 столетие менталитет романтических правдоискателей прошлого века – Рёскина, Морриса, Виоле ле Дюка. Берлаге получил профессиональное образование в Высшей технической школе Цюриха, где поддерживались рационалистические стороны учения Г. Земпера, внимание к выявлению свойств материала в архитектурной форме. По возвращении в Амстердам он работал у Й.Х. Кюйперса /1827-1921/, лидера голландской архитектуры того времени, ученика и последователя Виоле ле Дюка. Кюйперс стремился преодолеть собственный эклектизм, рационалистически осмысляя наследие готики и национальных архитектурные традиции, чтобы создать некий “неофламандский стиль”.

В собственных работах Берлаге, однако, склоняется к неороманскому стилю. З. Гидион на этом основании связывал имена Берлаге и Ричардсона. Но американец искал в романских прообразах источник новых романтических эффектов. Берлаге, напротив, привлекали спокойная массивность тектонических структур романики, преобладание в ней стеновых конструкций, которые можно было естественно соединить с традиционной для Нидерландов архитектурой из неоштукатуренного кирпича.

Еще в 1883 году Берлаге участвовал в конкурсе на проект Биржи в Амстердаме, предложив неофламандский вариант с многочисленными щипцами и башенками. В 1895 году ему был заказан реальный проект этого здания, осуществленный в 1897-1903 годах. Замысел претерпел значительные трансформации в сторону упрощения и структурной четкости, сохраняя изначально принятую структуру плана, основанную на соединении трех залов, освещаемых верхним светом и предназначенных для разных видов биржевых операций в едином четырехэтажном объеме из неоштукатуренного кирпича. Обобщенный массив откорректирован и приведен к математическому единству соотношений частей и целого, для чего использовалась диагональная модульная сетка – изобретение голландца Я.Х. де Гроота, основателя амстердамской школы математической эстетики.

Несущая конструкция биржи – массивная кирпичная стена – артикулирована в соответствии с рациональным распределением усилий. Гранитные вставки отвечают местам сосредоточенных нагрузок – каменные консоли несут фермы покрытия, из камня вытесаны опоры арок в аркадах. Решетчатые металлические конструкции оставлены открытыми, как кладка стен. Интерьер главного зала стал как бы иллюстрацией к теоретическим положениям Виоле ле Дюка. Главные эстетические ценности объекта связаны с организацией системы внутренних пространств, охваченных ярусами галерей-аркад. Объем по протяженным сторонам, уходящим вдоль нешироких улиц, объединен простыми ритмами, подводящими к главному фасаду с входным порталом, обращенному на площадь. Его доминанта – мощная угловая башня, лаконичная вертикаль которой без креповок вырастает из массива стены, напряженно соседствуя со щипцом на оси портала. Целостность объема исключила выявление в его форме структуры внутренних пространств по принципу стиля модерн “изнутри - наружу”. Характер здания ближе к романтическому протомодерну Морриса и Уэбба, чем к постройкам Орта, создававшимся в одно с ним время.

Уже после завершения здания биржи Берлаге опубликовал ряд теоретических работ, уточняющих его концепцию /”Мысли о стиле в архитектуре”, 1905; “Основы и эволюция архитектуры”, 1908; “Искусства и общество”, 1910/. Он утверждал первичность пространства для архитектурных объектов, указывая на формообразующую роль ограничивающих его стен и на необходимость сквозного пропорционирования всех величин. Но всюду и неизменно Берлаге подчеркивал сущность архитектуры как искусства и предъявлял к ней требование правдивости. Ее будущее он видел в социалистической перспективе развития общества.

Высшие культурные ценности Берлаге связывал с системой города, ее единством. Он не принимал стремления к дезурбанизации и депопуляции больших городов, заложенного в концепцию города-сада. Получив в 1901 году заказ на планировку южного района Амстердама, он создавал ее на основе традиционных уличных пространств с непрерывной застройкой, опираясь на теории немецкого градостроителя Штюббена и Камилло Зитте.