2 Элементы горизонтального членения фасада

К горизонтальным членениям относятся все пояски (тяги), к вертикальным — колонны, простенки и пилястры.

К последним членениям можно также причислять дверные и оконные отверстия, в которых всегда (почти) высота больше ширины. Эти отверстия представляют вертикальные разрывы стены, и их значение, как вертикальных частей, тем значительнее, чем менее применено в обработке колонн и пилястр.

Часто отверстия, а вместе с ними наличники составляют единственное членение фасада и, как в самых простых, так и в богатейших постройках их вид может иметь существенное влияние на красоту здания.

Решение вопроса, каким членениям отдать преимущество перед другими, зависит в каждом отдельном случае от цели и характера постройки, а также от окружающих ее предметов. В городском, например, дом, так как характер окружающей его местности по преимуществу прямолинейный, будут преобладать горизонтальные линии; здесь должно быть согласование внешних украшающих форм с внутренней формой и назначением здания, и вместе с тем должна быть большая строгость в проведении линии (членений). Совершенно иначе обстоит дело в случай загородного дома, расположенного на свободе и не стесняемого окружающей местностью. В этом случае можно с большей свободой пользоваться различными архитектурными украшениями и выбор их подчинять скорее художественным требованиям, чем конструктивным. Употребление же строго горизонтальных тяг здесь может оказаться неуместным, так как не даст должного впечатления.

Возьмем другой пример. В постройке с большим внутренним пространством должны быть большие расстояния между осями окон, что в результате приводит к усилению горизонтального направления. Напротив, в городском доходном доме с небольшими жилыми пространствами необходимо уменьшать расстояния между осями, чем усиливается вертикальное членение. Так как украшающие формы должны соответствовать назначению здания, то отсюда вытекает естественное следствие, что и архитектурное развитие в высоту для данного случая будет более выгодным, чем развитие по горизонтальному направлению.

Части “Подножия” и “Карнизы” рассмотрены в данном разделе в виде двух архитектурных форм, ограничивающих здание снизу и сверху, протянутых по фасаду в горизонтальном направлении. По этому признаку подножия и карнизы как будто можно было бы отнести к горизонтальным членениям. Но их можно выделить в отдельные части, вследствие их особенно важного, совершенно самостоятельного значения и большого разнообразия.

2.1 Горизонтальные членения стен

Подножие или цоколь соответствует возвышению пола первого этажа здания, а карниз – его потолку; поэтому при одноэтажном здании ничем не вызывается введение между цоколем и карнизом каких-либо дополнительных форм, протянутых горизонтально по всему фасаду.

Все греческие и небольшие римские храмы, прямоугольные и круглые, подтверждают это; но в более значительных по размерам сооружениях, разделенных на несколько этажей, появляются отражения таких разделений в виде карнизов и даже; целых антаблементов, расчленяющих фасад на отдельные горизонтальные части.

В архитектуре Ренессанса внутренние междуэтажные перекрытия тоже часто выражены на наружной стороне стены, но не всегда и не обязательно. Архитектор не всегда считал нужным членить стену снаружи на столько полос, сколько в доме этажей, предпочитая местами оставлять довольно значительную часть стены гладкой. Если же ему надо было, чтобы избежать однообразия, расчленить плоскость стены на части, то он достигал этого путем введения узких, второстепенного порядка профилей, протянутых по фасаду, не считаясь с расположением междуэтажных перекрытий.

Все горизонтальные членения, которые мы рассмотрим по отдельности, можно свести к следующим пяти типам:

1) междуэтажные карнизы; 

2) гурты;

3) пояса;

4) подоконные карнизы;

5) второстепенные тяги

В римской архитектуре обработка многоэтажных зданий сводилась к размещению в каждом этаже самостоятельного ордера; точнее, в каждом этаже размещались арки, а в простенках между арками ставились трехчетвертные колонны так, как это было объяснено в ордерах (аркады). Колонны каждого этажа поддерживают общий антаблемент, заканчивающийся вверху венчающим карнизом. Таким образом, между этажами мы видим настоящие, сильно свешивающиеся карнизы, ничем не отличающиеся от тех, которыми завершаются вверху фасады.

В театре Марцелла (Рим, 90 г. до н. э.) было два этажа; в первом размещены колонны дорического ордера, с полным антаблементом и сильно свешивающимся карнизом, завершающим первый этаж. Во втором этаже непосредственно на этот карниз поставлены пьедесталы для ионических колонн, поддерживающих свой антаблемент, карниз которого увенчивает все здание. В римском Колизее (80 г. н. э.) четыре этажа, но разработка их сходна с предыдущей: в первом этаже, как и в театре Марцелла, помещен •неполный ордер (без пьедесталов), во втором и третьем–полные ордера, в четвертом – тоже полный ордер, но состоящий не из колонн, а из пилястров. Таким образом, и здесь этажи разделяются сильно выступающими (с большими относами) карнизами.

Такое решение архитектурной обработки не выдерживает строгой критики, так как противоречит самой идее карниза, форма которого неразрывно связана с функцией крыши. Логика подсказывает, что устройство карниза там, где нет крыши, излишне, или по крайней мере должно отличаться от устройства и формы верхнего карниза. Кроме того, при рассматривании фасада снизу, при незначительном удалении от него, сильно свешивающийся карниз заслоняет нижнюю часть вышележащего этажа, вследствие чего скрывается большая часть пьедестала верхнего ордера.

Архитекторы Ренессанса учли эти обстоятельства и делали сложные, с большими выносами, карнизы только один раз, на самом верху здания. Между этажами они помещали карнизы уменьшенного относа или даже совсем иного устройства, однако часто сбивались на римский лад.

Леон-Баттиста Альберти (1404–1472), работавший в конце раннего периода итальянского Ренессанса, впервые применил в обработке фасада римскую систему поэтажного расположения ордеров. Он построил во Флоренции дворец Ручеллаи (1460 г.), поместив во всех трех этажах пилястры. В двух верхних этажах пилястры без пьедесталов поставлены непосредственно на расположенные под ними карнизы, и только в первом, самом высоком этаже пилястры поставлены на пьедесталы. Однако Альберти не нашел нужным давать сильные выносы карнизам двух нижних этажей, подчеркнув таким образом их второстепенное значение, а сосредоточил внимание на главном, самом верхнем карнизе. Введя в карниз ряд кронштейнов, он еще больше оживил его сочными контрастами света и тени, чем особенно убедительно подчеркнул его значение.

Чтобы быть по возможности точнее, обратим внимание на то, что Альберти не стремился провести карнизы непременно против тех мест стены, где внутри здания расположены междуэтажные перекрытия. Его карнизы своим верхом равняются с подоконниками расположенных на фасаде окон.

Примеру Альберта последовал и основатель стиля Высокого Ренессанса Браманте (1444–1514).

Рисунок 2.1 ‒ Междуэтажные карнизы в массах

Отказавшись от применения ордера в обработке первого этажа во дворце Канчеллериа в Риме (1490 г.), трактуя нижний этаж здания как подножие для двух верхних этажей, Браманте завершает первый этаж карнизом с незначительным относом и очень простой формы. При этом его карниз расположен как раз против того места стены, где приходится междуэтажное перекрытие.

Таким же способом расположен карниз с уменьшенным выносом между вторым и третьим этажами. Последний же венчающий карниз, как и у Альберти, сложнее и оживленнее других, чем и подчеркнуто его господствующее значение. К фасаду названного дворца (Канчеллериа в Риме) нам придется вернуться еще не раз в связи с другими вопросами.

В тех случаях, когда ордера вовсе не участвуют в обработке фасада, в раннем Ренессансе и во многих зданиях Высокого Ренессанса между этажами часто встречаются карнизы, обладающие достаточной массивностью, но незначительным относом. Удовлетворяя этим двум вполне естественным условиям, карнизы не всегда располагаются против междуэтажных перекрытий, а доходят до подоконника следующего этажа. В оправдание этой кажущейся ненормальности можно заметить, что во многих зданиях той эпохи окна доходили до самого пола, перед окном снаружи устанавливалась металлическая решетка и таким образом каждое окно уподоблялось балкону.

Рассудим чисто теоретически, какая форма междуэтажного карниза оправдывалась бы логикой. По высоте (ширине) карниз должен быть настолько развит, чтобы быть достаточно заметным и, в случае обработки стен рустами, не затеряться в их разнообразной игре света и тени. По относу он должен заметно отличаться от венчающего карниза, так как вовсе не служит началом крыши. Если относ, венчающего карниза приблизительно равен его высоте, то относ междуэтажного карниза должен быть меньше высоты по крайней мере вдвое. В самых грубых массах междуэтажный карниз выразится приблизительно' формой, указанной на рис. 2.1а.

При деталировке придется расчленить эту форму на более мелкие массы. Поступая так, как мы поступали при расчленении карнизов ордеров, разделим наш карниз на три составные части (поддерживающую, свешивающуюся и венчающую), сделаем их одинаковыми, для чего проведем две горизонтальные линии; тогда средняя полоска будет соответствовать свешивающейся части, а для очертания верхнего и нижнего профилей мы, по установившемуся порядку, проведем сплошные наклонные линии, немного круче, чем ориентировочная пунктирная линия, определяющая форму в: самых грубых массах (рис. 2.1, б). Полученное изображение можно продолжать далее, начиная вводить детали со средней части (свешивающейся), помня, что этот камень штучный, а потому имеет сверху какой-то, хотя бы простейший, профилек. Но лучше пока воздержаться от деталировки и подробнее обсудить полученную форму. При разделении карниза на три части мы получим верхнюю часть, по существу представляющую собой желоб (загиб крыши). Однако в междуэтажном карнизе никакой крыши быть не может, следовательно, строго логически, эта часть вовсе не нужна, и междуэтажный карниз должен состоять не из трех, а из двух частей. В таком случае и построение его в массах может быть изменено, как показано на рис. 2.1, в. Высота карниза разделена здесь на две равные части, и, благодаря большому масштабу рисунка, изображен и тот профилек, который завершает штучный камень свешивающейся части.

Всматриваясь в рис. 2.1, в, мы замечаем, что полученная форма карниза по характеру своему сохраняет сходство с венчающим карнизом; свес хотя и меньше обычного, но достаточен для отвода дождевой воды; стоит только добавить желоб, и получится венчающий карниз, довольно легкий на вид, но несколько испорченный, вследствие сокращения свеса.

Чтобы порвать всякую связь с венчающим карнизом и придать междуэтажному карнизу большую массивность, обратимся снова к рис. 2.1,в, но внесем в него следующие поправки. Оставив без изменения поддерживающую часть, увеличим ширину свешивающейся части за счет верхней, венчающей. Этим мы утяжелим карниз, придав ему необходимую массивность.

Глаз так привык к профилям венчающей части, что совсем отказываться от нее нежелательно, поэтому можно ее оставить, но в уменьшенном виде (рис. 2.1, г).

Получившаяся форма может называться карнизом потому, что имеет характерную свешивающуюся часть; она обладает усиленной массивностью, заметна, даже будучи затиснуто между рядами рустов, и в то же время исключает всякое сравнение, всякую конкуренцию с венчающим карнизом; наконец, полученная форма открывает полную возможность для дальнейшего развития ее обычным способом, т. е., путем усложнения поддерживающей части, введения в нее зубцов и т. п. Для этого поддерживающую часть, в случае надобности, можно и увеличить, как это делалось в ордерах. Надо только стараться не утратить свес средней части, чтобы не нарушить этим выразительности данной формы.

Сравнивая с нашей схемой множество междуэтажных карнизов, мы видим, что во всю длину их получаются горизонтальные полки, которые необходимо предохранить от застоя на них воды и снега; поэтому сверху мы делаем легкий наклон (скат). На наших рисунках эти скаты не показаны, за исключением рис. 2.1, г. На рис. 2.2 изображены междуэтажные карнизы в деталях.

Рисунок 2.2 ‒ Междуэтажные карнизы в деталях

Рисунок 2.3 ‒ Гурты

При подробном изучении зданий итальянского Ренессанса можно заметить, что между этажами часто помещались профили, вовсе не имеющие характера карниза; вторая снизу часть этих профилей, довольно грузная по сравнению с нижней, почти не свешивается над ней и поэтому больше напоминает абак капители. Такие формы было бы неправильно называть карнизами (хотя бы и междуэтажными), поэтому им присвоено другое название – гурты. Если бы мы изобразили такую форму в массах, то должны были бы сделать так, как показано на рис. 2.3, а (вал и абак капители), но для большей массивности надо увеличить высоту гладкого камня за счет криволинейной нижней поддержки его, как показано на рис. 2.3, б. Именно такая форма встречается особенно часто на фасадах римских дворцов. Широкое поле гладкой части гурта либо оставлялось без всяких украшений, либо украшалось слегка рельефным геометрическим орнаментом. Деталировка гуртов по данным массам производится по установившимся правилам и может быть бесконечно разнообразна; примеры даны на рис. 2.3, а и б. Упоминаемые нами гурты можно было бы называть поясами или поясками, но мы присвоим это название другой форме, часто помещаемой между этажами и более соответствующей этому термину.

Поясом или пояском мы будем называть гладкую полосу, протянутую горизонтально по фасаду, слегка выступающую из поверхности стены, как бы наложенную на нее наподобие ремня. Такое название мы считаем вполне подходящим.

Понятно, что пояс выступает из плоскости стены очень немного; при значительном выступе он утратил бы характер пояса (ремня) и нуждался бы в какой-нибудь поддержке в виде переходного профиля, уподобившись гурту на рис. 2.3, б.

На рис. 2.4 даны образцы различных поясов. При незначительной ширине пояса ему дают уменьшительное название – поясок.

Рисунок 2.4 ‒ Пояса в массах деталях

Рисунок 2.5 ‒ Подоконные тяги

Под окнами в пределах их ширины обычно устраиваются небольшие карнизики, которые так и называются подоконные карнизы. Если же эти горизонтальные части не имеют характерных признаков карниза, то правильнее не давать им такого названия, а назвать общим термином тяги, обозначающим, что какой-то профиль протянут по фасаду, в данном случае – подоконные тяги. При штукатурной работе подобные профили, действительно, вытягиваются, тянутся при помощи особых шаблонов-лекал.

Часто эти подоконные карнизы, или подоконные тяги, проводятся по всему фасаду, расчленяя его вертикальную плоскость на части, вследствие чего мы причисляем их также к горизонтальным членениям стен (см. рис, 2.5).

Иногда по фасаду протягиваются, не во всю длину, а лишь на некоторых промежутках, совершенно незначительные профили второстепенного значения, как, например, астрагалы капителей, части баз.

Мы объединяем их одним термином – второстепенные тяги.