Виды киножанров и законы их построения:
• (!) Детское кино. Разумеется, это не один жанр, а вообще «то, что нравится детям». Это может быть и комедия, и приключение, и даже мелодрама. Но чаще всего в современном детском фильме всего понемногу — за исключением приключений. Приключений должно быть много, они — стержень, к которому крепится все остальное. Главный герой — ребенок (но не подросток), обязательное условие — счастливый финал, как во всякой сказке. Картины пользуются успехом не только у детей, особенно если история связана с животными. «Освободите Вилли» — лучший тому пример.
• Боевик («экшн»). Главным признаком таких фильмов является активное действие, часто смешанное с элементами драмы, а иногда и триллера. Силы добра и зла бьются не на жизнь, а на смерть, конфликт затяжной, со множеством физических единоборств. Дорогое производство, масса трюков, участвуют звезды первой величины. Посмотрите «Крепкий орешек» (в отечественном варианте это «Брат-2» с примесью криминальной драмы), и вы всё поймете без лишних разговоров.
• Приключения. Тоже много действия, но совсем иного характера. Герой преодолевает препятствия, чтобы попасть в необычный, экзотический мир. Много натурных съёмок, красот природы. Классический вариант — фильмы об Индиане Джонсе, «Парк юрского периода», отечественная классика — «Дети капитана Гранта». Сни маются звезды первой величины, способные создать образ героев-искателей.
• Детектив. Главным признаком является расследование, раскрытие тайны преступления. Со времен зарождения в литературе для него характерна серийность, а также постоянный герой-сыщик (Шерлок Холмс, Ниро Вульф, мисс Марпл, Глеб Жеглов). В настоящее время практически полностью перешел на телевидение, в сериалы по полторы сотни серий в сезон. Самый выгодный по соотношению расходов и доходов, но для сценариста — подёнщина. Выгоднее продавать права на экранизацию опубликованных книг (как это делают А. Маринина, Т. Устинова, А. Константинов и др.).
• Комедия. Целый блок жанров. Классические комедии берут свое начало от лент Чарли Чаплина. Они эксцентричны, напоминают цирковую клоунаду. Французские комедии с Луи де Фюнесом и американские с Джимом Керри — классика жанра (иногда их называют фарсом). Если хотите работать в нем, смотрите немые фильмы, делайте короткие немые сценарии. Отдельной разновидностью является романтическая комедия (ромком). Посмотрите еще раз «День сурка» или нашу «Иронию судьбы», чтобы все стало ясно. Еще одна вариация, обитающая на телевидении сериалами, — ситуативная комедия (ситком). Несерьезный жанр, требующий серьезной изобретательности и мастерства в диалогах («Прекрасная няня» и «Папины дочки» — отечественные достижения). Особняком стоит «черная» комедия. Как пишет Брет Стерн, героем такого фильма может стать юный девственник, отправившийся на поиски сексуальных приключений. Много раз битый и одураченный, он в конце концов повзрослеет. Чем-то этот жанр близок к трагикомедии — там тоже любят истории про мужающих подростков, как в «Обществе мертвых поэтов».
• Драма. Тоже жанровое семейство, главу которого составляют серьезные социальные сюжеты, семейные и даже политические истории — вроде «Списка Шиндлера». Много диалогов и бытовых сцен. Очень русское кино, которое снимается и сегодня (например, «Возвращение» А. Звягинцева). Потенциально очень «премиальный» жанр, фаворит крупных фестивалей. Во всем мире популярна молодежная драма — разновидность, в которой рассказывается о трудностях окончательного взросления или кризисе среднего возраста (своего рода продолжение трагикомедии). Классические образцы — «Форест Гамп», отечественный «Страна глухих» или «Питер FM». Мелодрама — еще беспроигрышный вариант для проката, он основан на сентиментальной «love story» в стиле современной сказки о Золушке — вроде «Красотки» с Джулией Робертс. На телевидении известен под именем «мыльной оперы».
• «Чёрный» фильм (фильм-нуар). Считается разновидностью криминальной или гангстерской драмы, где конфликт основан на столкновении интересов криминальных групп, одиночки и мафии (примеры без труда подберете самостоятельно). Но ну ар стоит выделить в особую категорию. Дело в том, что в кино нет примы театральных жанров — трагедии (она растворилась в разных жанрах). И пожалуй, «черный» фильм по своей беспросветности и есть современная трагедия, где «все в дерьме» и «все умирают». Классика — «Китайский квартал», отечественный «Бумер». Кстати, многие полагают, что удачный дебютный сценарий в этом жанре гарантирует успешную карьеру.
• Фильм ужасов. С ним все понятно: дома с привидениями, дети-монстры со сверхъестественными способностями, тараканы-убийцы. Однако, как считает знаток Голливуда Скип Пресс, здесь необходим оригиналь ный ход или трюк, как в суперфильме 1999 года «Ведьма из Блэр. Курсовая с того света». Там трюк сценаристов в том, что фильм якобы смонтирован из реального студенческого видео. Зрители верили.
• Триллер. В таких фильмах ужаса тоже в избытке, но он другого свойства. В этом хичкоковском жанре, построенном исключительно на саспенсе и щекочущих нервы неожиданностях (бензопила в сантиметре от уха, зловещий шепот или резкий смех), есть конкретный злодей. Герой при этом — полная его противоположность, почти ангел. Пересмотрев «Молчание ягнят», вы поймете, сможете ли написать подобную историю (у нас ничего стоящего пока не было). Триллеры приносят высокую прибыль, в них снимаются звезды первой величины.
• Мистика. Здесь изюминка в своеобразии конфликта — в нём участвуют загадочные силы. А сама история может быть и комедией, и криминальной драмой, и даже мюзиклом. Сегодня мистические сериалы делаются исключительно для телевидения. У нас существует преимущественно в виде пародий. Иногда к мистике (или к ужасам) причисляют и фильмы про вампиров, а также неоготику, где герой сам оказывается вампиром.
• Фильм-катастрофа. Чрезвычайно популярный жанр 70—80-х годов прошлого века. Драматическая ситуация — опасность гибели, массовка — пассажиры самолета/ поезда/парохода, герои — члены команды. Классика — «Турбулентность», «Титаник», отечественный — «Экипаж» А. Митты. В последнее время кинокатастрофы стали глобальными — например, в «Послезавтра» рассказывается о новом ледниковом периоде. Высокобюджетные, звездные фильмы, написать сценарий для которых — большая удача.
• Фэнтези. Рассчитанные на многомиллионную армию поклонников Толкиена и его многочисленных по следователей, этот жанр эксплуатирует, главным образом, литературные источники («Властелин колец», отечественный «Волкодав»), Реализуется как в игровом кино, так и в анимационном («Кто убил кролика Роджера?»). Для написания оригинального сценария требуется придумать всего-навсего новый мир и населить его узнаваемыми героями.
• Научная фантастика. Всегда популярный жанр, также охотно опирающийся на литературную основу (от Жюля Верна через Бредбери, Кларка, Ефремова к Воннегуту и Кингу). Главное — погрузить в будущее вечные конфликты, как это сделал Андрей Тарковский в «Солярисе». Современный образец — «Матрица». В Голливуде подобные фильмы называют сокращенно — скай фай. Высокий бюджет, дорогие декорации и костюмы, множество спецэффектов. Очень перспективный жанр для амбициозных авторов.
• Фильм о войне. Название говорит само за себя. Очень русский жанр, который включает в себя и пафосные агитки типа «9 роты», и суровые драмы вроде «Сволочей», «Блокпоста» и др. Война может быть любая, история — достоверной. Высокий бюджет, батальные сцены, много специальных съемок. Если вам повезло и вы не имеете военного опыта, лучше оставить этот жанр знающим людям.
• Мюзикл. Когда-то популярный, ныне раздробившийся на клипы. Сценарии для клипов — дело прибыльное, но чаще их придумывают режиссеры-клипсейкеры.
• Независимое кино («инди»). Несмотря на то что мы поставили его на последнее место, это настоящий мегажанр современного кинематографа. Главное его отли чие в том, что фильм снимается на собственные или заёмные деньги — без участия важных продюсероа Иногда его называют малобюджетным, что истинная правда. «Бешеные псы» Квентина Тарантино или уже упоминавшийся фильм Дэниэль Мурик и Эдуарда Санчеса «Ведьма из Блэр. Курсовая с того света» — и тот и другой стоили в производстве порядка десяти тысяч долларов, а заработали более сотни миллионов. Кроме того, большинство независимых объединяет еще одна деталь: как правило, автор сценария сам и ставит свое кино. Все остальное их друг от друга отличает, потому что это — любые истории, которые захотелось снять человеку. Цифровые технологии упрощают производство, а Интернет — дистрибуцию, то есть сбыт.