Отличия в работе конструкций
Романика |
Готика |
Нагрузку передают стены по всей длине собора |
Нагрузку передают элементы каркасной конструкции, равномерно распределенные по периметру здания |
Колонны не имеют особенного значения |
Колонны вместе с контрфорсами и аркбутанами — главные несущие элементы здания |
Толстые массивные стены, толщиной в несколько метров, несут нагрузку |
Тонкие стены, возведенные между колоннами, являются ненесущими перегородками |
Небольшие объёмы здания |
Собор может иметь колоссальный размер |
Потолки не очень высокие |
Своды очень высокие |
Окна небольшие, так как прорезают несущую стену и не должны уменьшать её несущую способность |
Окна могут занимать весь простенок между колоннами, вместо перегородки |
Все помещения разграничены между собой массивными стенами, простенками и колоннами |
Помещения визуально объединены в одно целое благодаря тонкости опорных колонн |
Готические своды
Основной признак готического свода — четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки.
Свод крестовый готический — крестовый свод, представляющий собой каркасную конструкцию в виде сетки нервюр, на которые опираются распалубки, что позволяет сосредоточить давление только на угловых опорах. Основной признак готического — четко выраженные профилированные диагональные ребра, составляющие основной рабочий каркас, воспринимающий основные нагрузки.
Звездчатый свод — форма крестового готического свода. Имеет вспомогательные ребра — тьерсероны и лиерны. В каркасе четко выделяются основные диагональные ребра крестового свода.
Веерный свод — образуется нервюрами (ожива и тьерсерона), исходящими из одного угла, имеющими одинаковую кривизну, составляющими равные между собой углы и образующими воронкообразную поверхность. Типичен для английской готики.
Сетчатый свод — похож на крестовый, но не имеет диагональных ребер. На их месте расположены 4 сферических паруса. Может иметь диагональное ребро, но оно не проходит через шелыгу, а упирается в кольцо. Нервюры создают сетку рёбер с ячейками, примерно одинаковыми по размеру.
Сотовый свод — разновидность складчатого свода (часто не имеющего самостоятельного нервюрного каркаса, жёскость придаётся острыми рёбрами складок), с замкнутыми перегороженными складками в виде ромбических гранёных впадин (пирамидальные углубления).
Крученый свод - ребра образуют сложные пространственные кривые и создают самые различные рисунки.
Декоративные элементы
1. Окна сложной профилировки, имели стрельчатое очертание и образовывали в верхней части более сложный орнамент (от простого геометрического в ранний период, до сложных узоров в период «пламенеющей» готики). Застеклялись небольшими цветными стеклами, соединялись узкими свинцовыми полосами.
2. Вимперг – (нем. «защита от ветра») – высокий остроконечный фронтон над входными порталами и оконными проёмами.
3. Фиалы (пинакли) – гранёные башенки, увенчанные высокими остроконечными пирамидками, обычно завершающие контрфорсы (предположительно устраивались для увеличения их массы и уравнения силы распора аркбутанов); также башенки над окнами, порталами и т.д.
4. Крестоцвет – скульптурно-декоративный металлический цветок, венчающий башни, вимперги, фиалы.
5. Крабб – декоративная деталь в виде стилизованных листьев или цветов по краям вимпергов, щипцов, пинаклей
6. Горгулья – выступающий каменный желоб-водомёт для стока воды с крыши
7. Окно-роза - большое круглое окно, расчленённое фигурным переплётом на части в виде звезды или распустившегося цветка с симметрично расположенными лепестками. Освещало главный неф, устанавливалось над главным входом и с торцов трансепта.
8. Перспективные порталы стрельчатого очертания.
9. Аркатурные и аркатурно-колончатые пояса стрельчатого очетрания подчеркивали ярусность сооружения.
10. Флюгеры, ограждения, скульптурные группы, химеры и т.д.
Витраж
Ведущим видом монументального искусства стал витраж. Распределение сюжетов в витражных ансамблях соборов подчинялось следующим правилам. Северная сторона собора заполнялась изображениями событий Ветхого Завета, южная – Нового Завета. В апсиде изображались ключевые события земного бытия Иисуса Христа. Западный фасад посвящался теме Страшного суда, чаще всего свернутого в круговую композиционную формулу окна-розы.
Верхние окна центрального нефа содержали изображения одиночной фигуры святого в рост. Вертикальная композиция, основанная на оси человеческой фигуры главного персонажа, поддерживалась растительными элементами, знаменующими рост духа.
Окрашенный свет, проникающий через витражи, усиливает впечатление необозримости, беспредельности пространства, насыщенности интерьера движением.
Культовая архитектура
В основе готического собора лежит несколько упрощенная в плане романская базилика. Внутреннее пространство собора расширено для большей вместимости помещения и создания ощущения простора.
План имел вытянутую форму, внутренни объём делился на 3, 5 или 7 нефов. Слабо выступающий трансепт либо зажимается между капеллами, либо его пространство сливается с пространством хора, либо трансепт вовсе отсутствует. Отсутствуют крипта, нартекс, но обход хора и венец капелл становятся обязательными элементами готического плана. Хоровая часть здания увеличивается. Над боковыми нефами располагались галереи, оформленные мелкими арочными проемами.
Готическая архитектура уничтожила массу стены, утвердив тектоническую структуру каркасной системы контрфорсов и аркбутанов.
Перекрытие зала стало более легким, уменьшена толщина несущих колонн. Система аркбутанов и контрфорсов, вынесенная наружу, за стены собора, придавала ему ту ажурность, которая характеризует готический стиль. Невидимая изнутри, эта система облегчала стены. В них появились большие оконные проемы, застекленные цветными витражами. В результате пространство готического собора, в отличие от мрачного интерьера романских церквей, стало более светлым. Единственной массивной частью храмового готического здания является главный фасад, на котором располагаются башни.
Готические соборы нарядны и богато декорированы. Впечатление легкости, невесомости, ажурности обусловлено и своеобразной пластикой архитектурных форм: вертикальными опорами в виде пучка тонких колонок, стрельчатыми арками, остроконечными шатрами и фронтонами. Таким образом, формы готического здания приобрели характерную вертикальность, расчлененность, остроконечность, насыщенность скульптурной пластикой, легкость и динамичность. Готические храмы были выше романских в два раза. Подчеркнутая вертикальность всех членений придает зданию впечатление устремленности вверх, к небесному своду.
Готический собор – качественно новое культовое пространство, по сравнению с романской монастырской церковью. Храм раскрывается окружающему пространству, миру, городу.
Особенности готики в разных странах Европы
Франция
Развитие готики во Франции охватывает время от середины XII до начала XVI вв. Для французской готики характерно применение камня. Западный фасад акцентирован 2 башнями (Нотр-Дам-де-Пари, собор в Реймсе, собор в Шартре), над средокрестием устанавливалась небольшая башня с высоким шпилем. Главный фасад украшает большое окно-роза, освещающее центральный неф.
Германия
Отличительными чертами германской готики выступают: отсутствие приоритета строительства крупных кафедральных соборов; отсутствие единства архитектурных форм и структуры. Немецкие зодчие прежде всего разрабатывали декоративную, а не конструктивную сторону готики. Западный фасад значительно акцентируется за счет возведения массивных высоких башен с шатровым завершением. В юго-западной Германии был разработан тип однобашенного собора. Наблюдалась тенденция перехода от закрытых к открытым, ажурным шатрам.
Широкое распространение получила кирпичная архитектура. Кирпич более хрупок, чем камень, практически исключает обработку в процессе строительства; сложные профилированные детали должны быть заранее предусмотрены при формовке кирпича. Сильно профилированные детали и такие готические формы, как фиалы, крабы, крестоцветы, строительство из кирпича делать не позволяли. Поэтому кирпичная кладка предопределила упрощение архитектурных форм. Строители извлекали художественный эффект из различной фактуры и окраски кирпича (глазурованный кирпич, светлые и темные тона), рисунка кладки, формованных профилей. Живописность также достигается возведением высоких фронтонов.
Англия
Развитие готического стиля в архитектуре Англии началось в последней четверти XII вв. Английские готические соборы сохраняли значительную протяженность. Характерным было преобладание горизонтальных членений над вертикальными, растянутые фасады, далеко вынесенные трансепты, различного рода притворы. Апсиды имели по преимуществу прямоугольное завершение, хор с обходом и капеллами встречается редко. Отличительной особенностью английских храмов является наличие двойного трансепта. Западные башни невелики, а над средокрестием обычно возводилась мощная башня без шпиля. Система контрфорсов и аркбутанов скрывалась кровлей. Применяются сложные своды, особо популярным был веерный свод. Окно – роза практически не применяется.
Собор имеет развитый план: к нему примыкают залы капитула, капеллы, клуатры.
Италия
Храм сохраняет тип раннехристианской базилики. Ширина внутреннего пространства преобладает над высотой. Перекрывали крестовыми сводами или плоским перекрытием. Французская каркасная система в Италии практически не применялась.
ТЕРМИНЫ
Аркбутан, баптистерий, донжон, кампанила, контрфорс, крипта, нервюра, неф, перспективный портал, пучок колонн, ратуша, средокрестие, травоя, трансепт, фахверк.