4. Малый, старый, новый Эрмитаж. История, архитектура.

Малый Эрмитаж.

В 1764-1775 годах по повелению Екатерины II вдоль восточного фасада Зимнего дворца, рядом с ним, архитекторами Юрием Матвеевичем Фельтеном (1730-1801) и Жан-Батистом Вален-Деламотом (1729-1801) строится малый Эрмитаж. (Название «Эрмитаж» происходит от французского слова, обозначающего «пустынь», уединённый уголок») Павильоны подобного типа были в моде в 18 веке и строились вблизи дворцов (например, Эрмитажи в нижнем парке Петродворца или в Екатерининском парке в Пушкине). Вдоль здания Малого Эрмитажа располагаются восточная и западная галереи, связывающие северный (со стороны набережной) и южный павильоны.

Северный павильон Малого Эрмитажа - (1767-1769) – Жан-Батист Вален-Деламот (1729-1801).

Стиль – ранний классицизм:

Южный павильон Малого Эрмитажа - (1764-1766) – Фельтен – небольшое здание, скрывающее собой Висячий сад (1764). (Южный павильон также называли Фаворитским корпусом, т.к. там располагались покои графа Орлова.)

1775 – два павильона соединили галереями:

• Западная (Романовская) галерея

*В северной части Западной галереи находится экспозиция прикладного искусства Средних веков (5-15в)

*В южной части Западной галереи экспонируется живопись Нидерландов 15-16в.

• Восточная (Петровская) галерея

Павильонный зал (северный павильон Малого Эрмитажа):

1769 – первый прием Екатерины II, устроенный в этом здании, для избранных друзей.

Во втором этаже Северного павильона, на месте, где первоначально находились 7 помещений и так называемый Оранжерейный дом, Штакеншнейдер создал Павильонный зал (перестроил павильон в 1850-1858 годах). За окнами открывается вид на Неву, а с противоположной стороны - на Висячий сад.

Павильонный зал принадлежит к числу помещений Эрмитажа, претерпевших наиболее значительные изменения: от интерьера времени Екатерины II сохранились лишь наружные стены с прекрасно прорисованными большими и стройными окнами.

Зал является ярким образцом эклектизма в архитектуре середины 19 века.

Архитектор снял перегородки между устроенными здесь Фельтеном центральным залом, зимним садом, столовой с подъемным столом и кабинетами. Образовалось просторное и светлое помещение с двумя рядами окон, выходящих на север и на юг. Окна полуциркульной формы Штакеншнейдер обработал аркатурой, опирающейся на стройные каннелированные колонны. Вместо перегородок появились аркады со свободно стоящими беломраморными колоннами. Зодчий отступил от обязательной для классицизма симметрии, создав на одной стороне зала декоративную лестницу из белого мрамора. Она ведет на балкон второго яруса, который обработан второй аркадой на колоннах, повторяющей композицию нижнего ряда в более мелком масштабе. Легкая решетка пролетов балкона составлена из звезд в подражание орнаменту восточного характера. Аркады и потолок покрыты мелким лепным декором. Восточные мотивы переплетаются в нем с классическими розетками и пальметками, готической лозой, ренессансными плетенками, завитками и фигурками амуров. Белизна орнамента подчеркнута золоченым фоном.

В боковых частях зала, за аркадами, стены декорированы типичными для Штакеншнейдера пилястрами. Они сплошь заполнены мелким ренессансным орнаментом с живописными медальонами в середине.

Задумывая этот сложный декор архитектор стремился создать романтическую обстановку в восточном вкусе. Так, тема воспетого Пушкиным «фонтана слез» в Бахчисарайском дворце нашла отражение в устройстве 4х стенных фонтанов; их струи медленно переливаются из одной мраморной раковины в другую.

В стенах кое-где устроены ниши, украшенные мраморной скульптурой.

Хрустальные люстры – французской работы.

У окон в Висячий сад вложена в пол мозаика, изображающая сцены из античной мифологии. Это уменьшенная в два раза копия мозаичного пола с оригинала, найденного в 1780 году при раскопках терм древнего города Окрикулума (совр. Отриколи) близ Рима. Работа исполнена в 1847-1851 годах русскими мозаичистами Раевым, Шаповаловым, Федоровым и Солнцевым.

В Павильоном зале расположена одна из экспозиций отдела западноевропейского искусства. В нем выставлены образцы итальянских и русских мозаичных столов, исполненных в различной технике. Также экспонируются часы «Павлин» работы английского мастера Джеймса Кокса. Купленные для князя Потемкина в Англии в 1780 году часы находились в Таврическом дворце, а после смерти князя попали в Эрмитаж. Во время боя всё приходит в движение - павлин распускает пышный хвост, сова вертит головой и моргает глазами, петух открывает клюв и кукарекает.