Большой зал Старого Эрмитажа / Двусветный зал / Зал Леонардо да Винчи:

В 1805-1807 годах Дж. Кваренги перестраивает когда-то созданный Фельтеном зал. В первой половине 19 века интерьер сохранял декорировку Кваренги; его композиция отличалась строгими, простыми и ясными формами, типичными для русского классицизма 18 века.

Современный вид зал приобрел в 1858 году, когда вся анфилада комнат Старого Эрмитажа была заново отделана Штакеншнейдером для жилья и впоследствии получила название Седьмой запасной половины. «Половинами» именовались во дворце изолированные апартаменты представителей царской фамилии. Запасные половины иногда использовались для временного размещения прибывших ко двору высокопоставленных гостей.

В решении этого зала Штакеншнейдер использовал приемы французского барокко 17 века. Серый и красный цвета мрамора и порфира колонн, белые, розовые и зеленые тона простенков, синева лазуритовых вставок на белых каминах. Двери, исполненные в технике «буль», позолота сочетаются в декоративном убранстве зала. Здесь мы встречаем обычную для Штакеншнейдера измельченность деталей, обилие мелких тяг и профилей, перегрузку орнамента, пестроту цветового решения.

В композицию стен зала включены три декоративных панно венецианского художника 17 века Падованино, на потолке живописное панно русских художников 19 века.

Тематически ничем не оправданы помещенные над дверьми рельефные медальоны с портретами фельдмаршалов Суворова, Румянцева, Потемкина, Долгорукова-Крымского, Кутузова и Паскевича. Присутствие в украшении зала этих портретов послужило поводом к тому, что зал неправильно именуют Малым фельдмаршальским (Фельдмаршальский зал – в Зимнем дворце).

Новый Эрмитаж.

В 1851 году закончилась постройка специального музейного здания - Нового Эрмитажа. Оно возведено по проекту Лео фон Кленце архитекторами Стасовым, Ефимовым. Подъезд нового Эрмитажа украшают гранитные фигуры атлантов, созданные скульптором Теребеневым.

* лоджии Рафаэля

* Экспонируется Западноевропейское искусство: Италия (16-18 век), Испания (15-19в), Голландия (17-18в), Фландрия(17-19в)

* галерея истории древней живописи, Рыцарский зал

Лоджии Рафаэля:

Интерьер копирует знаменитую галерею папского дворца в Ватикане, построенную архитектором Д. Браманте и расписанную под руководством Рафаэля его учениками в 1516-1518 годах.

Создание Лоджий в Эрмитаже (1783-1792) было поручено Джакомо Кваренги, знатоку и поклоннику архитектуры эпохи Возрождения, строившему в это время Эрмитажный театр. Зодчий разместил Лоджии в специально возведенном вдоль Зимней канавки корпусе, примыкавшем под прямым углом к зданию Старого Эрмитажа. Еще до того, как началось сооружение этого корпуса, по заказу Екатерины II группа художников под руководством Х. Унтербергера в 1778 году приступила к копированию фресок Рафаэля и его школы в галерее папского дворца. Копии исполнялись на холстах темперными красками, которые в закатанном виде доставлялись в Петербург. Здесь перед установкой полотен живопись приводил в порядок художник Я. Меттенлейер. Когда сооружался Новый Эрмитаж, корпус с Лоджиями также подвергся полной перестройке, холсты были временно сняты и вновь водворены на место по окончании работ. При эвакуации художественных сокровищ Эрмитажа в 1941 году, в связи с опасением за сохранность живописи, было принято решение эти холсты не снимать. Специальные щиты плотно закрыли окна Лоджий – за годы Великой Отечественной войны помещение не получило никаких повреждений.

Галерея состоит из ряда отсеков (лоджий), образованных полуциркульными арками, которые находятся на равном расстоянии друг от друга и создают ясный и спокойный ритм. Проемы вдоль наружной стены застеклены (в Ватикане они были открытыми), в противоположной стене устроены забранные зеркалами окна (в Ватикане они освещают соседнее помещение). Вся поверхность стен и сводов, исключая панель ниже окон, покрыта причудливой росписью. Нигде не повторяясь, в строгом и ясном ритме, сливаясь в единую композицию, бегут завитки аканта, цветы, в них вплетаются изображения фантастических животных, играющих амуров, человеческих лиц и фигур, преходящие в лиственный орнамент. Таковы прославленные «гротески», созданные Рафаэлем под влиянием античных росписей, с которыми он знакомился при раскопках в Риме. Композиции на библейские сюжеты из Ветхого Завета (до рождества Христова) размещены в сводах Лоджий.