Деревянные духовые инструменты.

Группа деревянных духовых инструментов (Legni fiati) в составе симфонического оркестра объединяет инструменты разнородных семейств и потому обладает богатством красок, отличающихся тембровым разнообразием. Представлены в настоящее время четырьмя основными семействами флейт, гобоев, кларнетов, фаготов (могут быть добавлены инструменты из семейства саксофонов). Все они имеют сходную конструктивную основу. Снабжены отверстиями и клаппано-рычажковым механизмом, управляемым пальцами. Но каждый из этих инструментов обладает свойственным только ему отличительными особенностями и исполнительскими возможностями. Порядок звукообразования: трубка (цилиндрическое, коническое или обратно-коническое сечение), мензура (отношение длины к диаметру трубки), звукообразователь (грань среза звукового отверстия, трость, губы исполнителя). На основании этих признаков инструменты подразделяются на лабиальные (семейство флейт всех разновидностей) и лингвальные (гобои, фаготы, кларнеты, саксофоны). Принцип игры на деревянных духовых, основанный на укорочении воздушного столба, осуществляется системой клапанов и отверстий. Основные отверстия, отверстия с клапанам, отверстия с клапанами добавочные.

Флейта (flauto). Подлинный предок является flute a bek (флейта с наконечником), flute douce (прямая дусэна) и flagiolet (флажолет). До середины XVII века одновременно с прямыми флейтами существовала поперечная (traversiere - косая) – потомок античной флейты Пана (сиринкс). Родина поперечной флейты предположительно считается Азия. Начиная с середины XVII века, на Западе получает распространение поперечная флейта, которая постепенно завоевывает ведущее положение в разных странах. В 1825 Теобальд Бём усовершенствовал ее конструкцию, что значительно расширило технические возможности: новая механика (акустический расчет, система калапанов и особое сверление отверстий) увеличила диапазон инструмента, обеспечила удобство исполнения. Тембр холодный, певучий, несколько поверхностный. Обладает шипящим призвуком. Записывается в скрипичном ключе в соответствии с действительным звучанием. Диапазон от Си малой октавы до Ми четвертой.

Флейта пикколо (flauto piccolo) - флейта малая. Звучит октавой выше родной флейты (gran flauto), т.к. по размеру меньше в два раза. Звужит для усиления верхнего регистра. Диапазон от Ре второй октавы до До пятой октавы. «Турецкая музыка» - объединение малой флейты в совместном звучании с ударными (треугольник, военный барабан, тарелка, большой барабан).

Флейта альтовая (flauto alto) – по размеру больше родовой флейты. Встречаются в строях in G, in F. Технически инструменты почти равноценны родовой флейте. Диапазон от Соль (фа) малой октавы до До третьей. Используется нечасто.

Флейта басовая (flauto basso) – звучит октавой ниже родовой флейты. Встречается крайне редко.

Гобой (oboe). Среди его предков авлос (греки), зурна (персы), замр (арабы). В Европе существовало несколько разновидностей, и при этом сохранялись основные признаки свирели с двойным язычком. Имеет двойную трость – тонкие камышовые пластинки, прикрепленные к металлической трубке, вставляемой в верхнюю часть корпуса инструмента. Диапазон от Си (Си бемоль) малой октавы до Ля третьей октавы. Записывается в скрипичном ключе в соответствии с действительным звучанием. Тембр теплый, с носовым оттенком. Технически хуже флейты, но проще даются скачки (как и фаготу)

Английский рожок (corno inglese) – альтовый гобой, потомок родословного семейства поммер (альтового поммера с формой трубки под тупым углом). Есть разновидности oboe da caccia – охотничий рожок и oboe d’ amore – меццо-сопрановый. После Баха был забыт, но возродился в произведениях Дебюсси, Штрауса, Равеля. Во второй половине XVIII века стал использоваться inglese сначала в оперном оркестре, затем в симфоническом. Диапазон от Ми малой октавы до До третьей.

Кларнет (Clarinetto) – наиболее молодой инструмент деревянно-духовой группы. В 1690 году в Германии мастер Деннор усовершенствовал старинную французскую свирель chalumeau (шалюмо с одинарным язычком) и подверг ее значительным изменениям. Инструмент новой конструкции развивался и распространялся с XVIII до начала XIX века. В течение этого периода кларнеты существовали в 4х строях – C, H, A, B. Кларнет In C использовали классики, но инструмент оставался несовершенным. Кларнет in H предназначался для диезных тональностей с большим кол-вом знаков, что было невозможно на in C. Затем усовершенствованию подверглась самая низкая разновидность инструмента в строе In A, что способствовало окончательному вытеснению кларнета In H. В результате остались в применении только два – in A (проникновенная музыка) in B (виртуозная музыка). Разделение по тональностям сохранилось, но не имеет безусловного значения. Современный кларнет имеет одинарную трость, которая крепится к клюву с косым срезом, образуя зазор для воздушной струи. Диапазон in B кларнета от Ре малой октавы до Си бемоль третьей, in А от До диез малой до Ля третьей. Низкий регистр густой, мрачный, угрюмый, драматичный. Средний регистр – мягкий выразительный, высокий – резкий, крикливый. В целом по баготству тембровых оттенок гибкий и технически подвижный. Доступны любые штрихи, в том числе фруллато.

Clarinetto piccolo. – по размеру вдвое меньше, предназначен для укрепления верхнего регистра родового кларнета. Существует в двух ролях in D in Es (наиболее распространенный). У in Es диапазон от соль малой до си бемоль третьей. Звучит малой терцией выше записи. Инструмент имеет характеристический тембр, форте звучит крикливо, комично. Впервые был применен Берлиозом.

Clarinetto basso – до середины 20 века был in C in B in A. Остался в основном in B и реже in A. In B имеет диапазон от си бемоль контр октавы до фа второй. Читается на нону вниз. Тембр драматичный, суровый.

Fagotto – имеет двойную трость, известен с середины 16 века. Его изобретению предшествовали инструменты семейства поммер и бомбард. От сопрано до контрабаса существовали разновидности до 18 века, использовались в европейских церковных хорах, дублируя хоровые партии. За этот период он существенно изменился, введен в военный оркестр, потом в симфонический. Стал выполнять функцию нижнего голоса в деревянно-духовой группе. Диапазон от си бемоль контроктавы до фа второй. Звук гнусавый, сдавленность в верхнем регистре. Грубовато-урчащий в нижнем регистре, в среднем звучит наиболее выразительно с матовым оттенком. Многогранно используется в оркестре, в том числе соло.

Contrafagotto – неоднократно совершенствовался клапонная система фагота. Трубка изогнута втрое (у фагота пополам). Диапазон от си бемоль контроктавы до ля бемоль малой. Звук его густой, грубовато-неуклюжий, напоминает педальные звуки органа. Используется эпизодически, чаще всего для поддержки басовой группы.

Saxofono - семейство сакс горнов - относится к деревянно-духовой группе потому, что имеет подобно другим инструментам этого семейства клапаны и отверстие - такой же принцип. Широкомензурный инструмент. Изобрели его в 1840 году (Адольф Саксофон). Имеет одинаковую трость, клюв, близки по звукообразованию с кларнетом, но аппликатура типична гобойной. Полный, мощный, певучий, вязкий звук. Саксофон занимает промежуточное положение по характеру звучания между деревянно-духовыми инструментами и медно-духовыми инструментами. У него есть разновидности – сопранино, сопрано, альт, тенор, баритон, бас, контрабас. Все это семейство охватывает диапазон в пределах 2х с половиной октав. При сохранении унифицированной записи для всех инструментов семейства саксофоны звучат: сопранино – in Es – малой терции выше записи, сопрано in B – большой секунды ниже записи, альт in S – большой сексты ниже з., тенор in B – большой ноны ниже з., баритон in Es – терцдецимой ниже з., бас in B – нона + октава ниже з., контрабас in Es – секста с двумя октавами ниже з. Саксофон обычно входит в состав духовых оркестров, эстрадных, джазовых.

В зависимости от состава оркестра (двойного, тройного, четверного, промежуточного) определяется необходимое кол-во исполнителей, представленных в группе. Деревянно-духовые уступают в звуковом объеме струнным, в мобильности, динамической гибкости, в разнообразии приемов игры, в качестве однородности, в ровности и тонкости нюансировки во всех регистрах. В целом группа имеет относительный предел по запасу динамического наполнения и протяженности по времени звучания. Но несмотря на все это, ценность самостоятельной роли велика, т.к. имеется богатство индивидуальных тембров.