Список использованной литературы

1. Зверева, С.Г. А.Д. Кастальский / С.Г. Зверева // История русской музыки: в 10 т.: [учебник], Т. 10А, 1890 – 1917-е годы. – М.: Музыка, 1997. – С. 274-306.

2. Скафтымова, Л.А. Вокально-симфоническое творчество С.В. Рахманинова и русская кантата начала XX века: [для студентов музыкальных вузов] / Л.А. Скафтымова. – СПб.: Изд-во Политехнического университета, 2011. – 254 с.

3. Кастальский, А.Д. О моей музыкальной карьере и мои мысли о церковной музыке / А.Д. Кастальский // Музыкальный современник. – 1915.

4. Зверева, С.Г. Александр Кастальский: Идеи. Творчество. Судьба / С.Г. Зверева. – М.: Вузовская книга, 1999.

5. Александр Кастальский. Статьи, материалы, воспоминания, переписка / Ред.-сост., автор вст. ст. и комент.: С.Г. Зверева. – М.:, 2006.

6. Асафьев, Б.В. А.Д. Кастальский / Б.В. Асафьев // А.Д. Кастальский. Статьи. Воспоминания. Материалы. – М.:, 1910.

7. Асафьев, Б.В. Хоровое творчество А. Д. Кастальского / Б.В. Асафьев // А.Д. Кастальский. Статьи. Воспоминания. Материалы. – М.:, 1910.

8. Рахманова, М.П. Александр Кастальский и перспективы его идей / М.П. Рахманова // Советская музыка. – 1977. - № 6.

9. Бершадская, Т.С. Лекции по гармонии: учебное пособие: [курс лекций для консерваторий и училищ] / Т.С. Бершадская. – Изд. 3-е, доп. – СПб.: Композитор, 2005. – 265 с.

1 Русская православная церковь Московского патриархата

2 «Песни к Родине» («Русь»), «Стих о церковном русском пении», «В память 1812 года», «Братское поминовение», «1905 год» - А.Р.

3 Государственный центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки.

4 Скафтымова Л.А. Вокально-симфоническое творчество С. В. Рахманинова и русская кантата начала XX века // СПб Изд. Политехнического университета, 2009 С.107.

5 Известно, что при сочинении редакции для хора a’cappella композитором использована, главным образом, хоровая партитура из органной редакции. Органная же партия была взята автором как «клавир» для другой редакции и была оркестрована им для большого симфонического оркестра, партии хора при этом поменялись незначительно (изменения связаны в основном с новой подтекстовкой сочинения). Стоит отметить, что орган также нашёл в ней место, но лишь в качестве оркестрового тембра.

6 Цит. по: Рахманова М. П. Александр Кастальский и перспективы его идей. Советская музыка, 1977. №6 С.104.

7 Из переписки А.Д. Кастальского и В.И. Ребикова // РДМ. Т.5. С. 670.

8 По этому поводу пишет С. Зверева: «Для такого межконфессионального сочинения необходимо было изобрести некую новую форму. Традиционная православная панихида, точно так же, как и католический реквием, в их чистом виде не годились». Зверева С. Г. А. Д. Кастальский // История русской музыки: в 10-ти т. Том 10 А. — М.: Музыка, 1997. — С.289.

9 Антанта (фр. entente — согласие) — военно-политический блок России, Великобритании и Франции, созданный в качестве противовеса «Тройственному союзу» Германии, Австро-Венгрии и Италии; сложился в основном в 1904—1907 годах и завершил размежевание великих держав в Европе накануне Первой мировой войны.

10 Зверева С. Александр Кастальский: идеи, творчество, судьба // М., «Вузовская книга» 1999 С.150.

11 По этому поводу пишет С. Зверева: «Поэтому композитор, взяв за основу католический реквием, оставил те его части, которым нашёл образные аналоги в русской панихиде». Зверева С. Г. А. Д. Кастальский // История русской музыки: в 10-ти т. Том 10 А. — М.: Музыка, 1997. — С. 289.

12 Здесь и далее номера тактов и цифры приводятся по партитуре: А.Д.Кастальский «Братское поминовение» для солистов, смешанного хора и органа. Изд. П.Юргенсона и Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского, 2014

13 Первое и единственное издание этой версии было сделано в 1917 году до революции издательством Павла Юргенсона в Москве. Список номеров приводится в соответствии с оглавлением издания на дореволюционном варианте русского языка.

14 Из письма А. Д. Кастальского к Х. Н. Гроздову от 1 апреля 1916 года. – ГЦММК, ф. 370, № 530, л. 14 об.

15 Johannes Brahms (1833 – 1897) «Ein deutsches Requiem» op.45, 1869, текст на немецком языке

16 Сергей Иванович Танеев (1856 – 1915) «Иоанн Дамаскин» op.1, 1884, текст А. К. Толстого (1817 – 1875)

17 Giuseppe Verdi (1813 – 1901) «Messa da Requiem» 1874

18 Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791) «Requiem» K.626, 1791

19 Louis-Hector Berlioz (1803 – 1869) «Requiem» («Grande Messe des morts») op.5, 1837

20 Robert Schumann (1810 – 1856) «Requiem» op.148, 1852.

21 Альфред Шнитке (1934 – 1998) «Requiem» из музыки к драме Шиллера «Дон Карлос», 1975.

22 Andrew Lloyd Webber (1948) «Requiem» 1985.

23 Cyrillus Kreek (1889 – 1962) «Eesti reekviem» 1927, текст на латинском и эстонском языках.

24 Erich Zeisl (1905 – 1959) «Requiem Ebraico» 1944, текст – Псалом №91 на иврите.

25 Paul Hindemith (1895 – 1963) «When Lilacs Last in the Dooryard Bloom'd: A Requiem for those we love» 1946, на слова У. Уитмена (1819 – 1892) на английском языке.

26 Benjamin Britten (1913 – 1976) «War Requiem» op. 66, 1962, на латинский канонический текст с добавлением стихов У. Оуэна (1893 – 1918) на английском языке.

27 Krzysztof Penderecki (1933) «Polskie Requiem» 1984, на латинский канонический текст с добавлением польского номера «Święty Boże» («Святый Боже»).

28 Эдисон Денисов (1929 – 1996) «Requiem» 1980, на латинский канонический текст, а также на слова Ф. Танцера (1921 – 2003) на английском, немецком и французском языках.

29 John Rutter (1945) «Requiem» 1985, на латинский канонический текст с добавлением Псалмов №№130, 23 на английском языке.

30 Скафтымова Л.А. Вокально-симфоническое творчество С. В. Рахманинова и русская кантата начала XX века // СПб Изд. Политехнического университета, 2009 С.49.

31 Дмитрий Кабалевский (1904 – 1987) «Requiem» op. 72, 1962, текст Р. И. Рождественского (1932 – 1994).

32 Кстати, подобный приём встречается у Дж. Верди в первой части его «Requiem’а», где после тихого спокойного раздела «Requiem aeternam» врывается фугато «Te decet hymnus», начиная с басовой партии хора.

33 По этому поводу пишет Б. Асафьев: «В своих обработках культовых мелодий Кастальский, сперва инстинктивно, а потом глубоко осознав сущность народного песенного и культового «роспевного» искусства, стремился к тому, чтобы полифоническая ткань образовывалась из мелодического (горизонтального) поступательного и дыханием обусловленного движения». Асафьев Б. А. Хоровое творчество А. Д. Кастальского // А. Д. Кастальский Статьи, воспоминания, материалы. М.: Музгиз, 1960. – С.16.

34 Там же: «Живое звучание, а не механическая подстановка средних голосов в пространство между верхним и нижним голосом организует его музыку».

35 Подробнее об этом см. Т. С. Бершадская «Лекции по гармонии» отдел Г «Расслоение музыкальной ткани».