График (календарно –постановочный план) выполнения вкр и её защиты

по специальности «Режиссура кино и телевидения»,

специализация «Режиссёр телевизионных фильмов, телепрограмм, педагог»

№	Наименование работ по этапам производства дипломного фильма (телепрограммы), создания Пояснительной записки, приложений, подготовки и защиты дипломного проекта	Примерные сроки
		1 группа проектов. АВП с уходящей (летней) натурой, событиями		2 группа проектов. АВП без уходящей (летней) натуры, событиями		3 группа проектов. «Чрезвычайные обстоятельства» (ЧС)
		4 курс	5 курс	4 курс	5 курс	5 курс осень	5 курс весна
	ПРЕДПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ПЕРИОД (ДЕВЕЛОПМЕНТ). Работа студента с мастерами и преподавателями выпускающих кафедр, разработка тем и идей, синопсисов, режиссерских разработок, творческой группы.	Сентябрь-октябрь- до внутри семестровой аттестации		Сентябрь-октябрь до внутри семестровой аттестации		Сентябрь-октябрь. .
	Питчинги идей. Отбор идей фильмов, формирование творческих групп ВКР	Октябрь-ноябрь		Октябрь-ноябрь		Октябрь. По расписанию
	Работа творческих групп над формированием проекта, создание и защита перед комиссией кафедры работы «Предподготовительный период (девелопмент) работы над фильмом (телепрограммой) . Для ЧС – «Предподготовительный и подготовительный периоды»	Декабрь-январь, по расписанию		Декабрь- Январь. По расписанию		Октябрь. По расписанию
	Презентация и утверждение проекта фильма на заседании комиссии кафедры режиссуры ТВ, согласование тем ВКР, назначение руководителей.	До 01 марта		До 20 апреля		До 1нояб.
	Питчинги проектов 2 категории ( если их не было осенью) Подготовка к представлению проектов на худсовете института ( в тех случаях, когда ВКР производиться на УКВЦ или студии «СПбГИКиТ-Дебют»). Рассмотрение проекта Художественным советом	До 1апреля До 10 апр.		До 1 апр. До 01 мая До 15 мая.	До 1 нояб.	До 15 нояб. До 1 декаб.
6.	ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ПЕРИОД: формирование съемочной группы, разработка постановочного проекта, рабочего КПП для представления их на Художественном совете СПбГИКиТ ( отбор героев, актёров, натуры, объектов, эскизов, создание раскадровок…)	Февр.- Апрель. До внутри семестр. аттестации		Апрель- Июнь. До экзаменов		Сент-окт.. Сент- окт.
7	СЪЕМОЧНЫЙ ПЕРИОД: подготовка объектов, репетиции, съемки, предмонтажи отнятого материала, поэтапный контроль руководителя и др.	Весна-лето	Продолжение –осень (при необходимости)			При необходимости съемки начинаются в окт.-нояб., параллельно с подготововкой Постановочного проекта и являются его составной частью	Декакбрь -февраль
	МОНИТАЖНО-ТОНИРОВОЧНЫЙ ПЕРИОД: утверждение руководителем сценария монтажа, создание чернового монтажа , нескольких ( по решению руководителя) вариантов монтажа, окончательного варианта фильма /телепрограммы и др. Просмотры черновых монтажей комиссией кафедры (предпрездащиты).		февраль-апрель		Март-апр.		Март- Апр.
	ПОДГОТОВКА И СДАЧА ИСХОДНЫХ МАТЕРИАЛОВ: техническая доработка фильма (телепрограммы), создание копий для демонстрации на публичной предзащите . Создание Пояснительной записки и формирование всех приложений к ВКР, редактура с руководителем текстовой части ВКР, доработка фильма(телепрограммы).		До 25 мая			До 25 мая	До 25 мая
	Предзащита ВКР на заседании комиссии кафедры режиссуры телевидения, утверждение рецензентов		До 05 июня		До 5 июня		До 5 июня
	Доработка фильма (телепрограммы) и текстовой части, приложений ВКР, представление ВКР на отзыв руководителю, получение от руководителя отзыва, решение зав, кафедрой о допуске дипломника к защите ВКР		До 10 июня		До 10 июня		До 10 июня
	Запись на защиту у секретаря ГАК		До 12 июня		До 12 июня		До 12 июня
	Получение рецензии и отзыва на ВКР		До 15 июня		До 15 июня		До 15 июня
	Защита ВКР перед государственной аттестационной комиссией		До 25 июня		До 25 июня		До 25 июня
	Оформление документации после защиты ВКР Загрузка ВКР в электронную базу библиотеки СПБГИКиТ, фестивальной службы, загрузка информации о ВКР в портфолио студента.		До 01 июля		До 1 июля		До 1 июля

ПРЕДПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ПЕРИОД (ДЕВЕЛОПМЕНТ)

Таким образом, работа студента над ВКР с мастером курса начинается в сентябре, в 7-м семестре по теме «Предподготовительный пе­риод (де­велопмент) создания ВКР – аудивизуального произведения» (зачетная работа). На за­нятиях в творческой мастерской и вне её происходит отбор идей проектов. Студенты изучают проблематику фильмов (ТВ - программ), жизнь и деятель­ность героев будущих дипломных фильмов (ТВ-передач), архивные фото­-кино-телематериалы, создают сценарные заявки, синопсисы, первые вари­анты сценариев (если это игровые фильмы) или сценарно-режиссёрские раз­работки (экспли­кации) на производство дипломных фильмов (ТВ-про­грамм). Тогда же начинается формирование основного состава творческой группы, пишутся при­мерные Календарно-постановочные планы подготовки и созда­ния ВКР.

В октябре мастерская готовит и проводит публичный питчинг идей (сценарных заявок и синопсисов ) Проектов с приглашением студентов иных профессий, в ходе которого отбираются идеи, формируется творческий коллектив.

В декабре Студент перед комиссией кафедры публично защищает ра­боту: «Предподготовительный период создания ВКР – аудивизуального произведе­ния», которая проходит в формате питчинга. Рекомендуется на пуб­личную защиту приглашать съёмочную группу. Это поможет вызвать ин­терес студентов – операторов, звукорежиссёров, продюсеров, заставить более плодо­творно работать в творческой команде и определиться с темой соб­ственной ди­пломной (возможно – курсовой) работы.

На основе утверждённых синопсиса и сценарно­-режиссёрской разра­ботки (экспликации) начинается работа над режиссёр­ским сценарием филь­ма/телепрограммы, если руководитель диплома принял реше­ние о его необ­ходимости. Разработка и редакция режиссёрского сцена­рия осу­ществляется студентом-режиссёром, определяющим основные направления съёмочного процесса и ориентирующим направление деятель­ности художни­ка, операто­ра, звукорежиссёра, режиссёра мультимедиа, композитора… Так­же в разработке ре­жиссёрского сценария принимают участие студент-опера­тор, выявляющий све­товое, цветовое и техническое решение будущего филь­ма - операторскую экс­пликацию, студент-звукорежиссёр, выявляющий звуковое оформление фильма - звукооператорскую экспликацию, студент ре­жиссёр мультимедиа, выявляю­щий графическое оформление фильма, сту­дент-продюсер, коорди­нирующий и контролирующий этот процесс и предлагающий варианты орга­низационного решения творческих задач и реа­лизующий их совместно с творчески-произв­одственным коллективом.

Материалы такой работы дают студенту возможность вместе с кол­легами – студентами, членами творческой группы, в 8-м семестре плодотвор­но ра­ботать над созданием зрелого Постановочного проекта: синопсисом, сценарно-режиссёрской разраб­откой, разработками оператора, звукорежиссёра, продюсера, созданием уточнённого Календарно-постановочного плана производства дипломного фильма /ТВ-про­граммы/ и др. материалами.

В феврале-марте мастерская готовит и проводит публичные питчин­ги проектов 2 категории (если они по каким-то причинам не состоялись осенью или требуют нового варианта), на которых присутствуют студенты других специализа­ций – драматур­ги, операторы, звукорежиссёры, режиссёры мультимедиа, продюсе­ры. Это даёт им возможность ещё раз определиться с выбором тем, уточнить их, привлечь в творческий коллектив дипломной работы студентов разных специальностей и специализаций. Это особенно необходимо, если в 7-м семе­стре не был сфор­мирован полный состав творческо-производствен­ной груп­пы.

Презентация телевизионного фильма (сериала) на питчинге должен содержать следую­щие материалы:

- Сценарную заявку с указанием рабочего названия фильма/теле­программы, жанра, формата, хронометража.

- Референсы визуальных и/или аудиовизуальных решений (фото или видео­материалы).

- Синопсис с описанием сюжетообразующего хода (на чём строится драматургия), для игрового фильма – сценарий.

- Логлайн - основные герои, краткое описание предлагаемого проекта с обос­нованием необходимости его производства (логлайн – это выражение глав­ной мысли фильма/телевизионной передачи, где без лишних подробностей отраже­но: кто (главный герой), что, где, когда, как и зачем делает и каки­ми сред­ствами преодолевает то, что/кто этому мешает).

- Экспликации: режиссёра, оператора, звукорежиссёра, художника…

- Определение целевой аудитории.

- Предполагаемый формат и хронометраж фильма.

- Характеристику постановочной сложности фильма.

- Лимит затрат на создание фильма/программы.

Презентация телевизионной программы на питчинге должна содержать следующие элементы концепции программы:

- рабочее название телевизионной программы;

- описание целевой аудитории;

- жанр, формат;

- хронометраж;

- периодичность выхода;

- тематика;

- описание ведущего(-их);

- описание гостей/героев;

- краткий синопсис телевизионной программы, включая сценарный ход;

- логлайн, основные герои, краткое описание предлагаемого проекта с обос­нованием необходимости его производства.

Презентация должна кратко и ёмко раскрывать идею, жанр, тему, ино­гда даже атмосферу телевизионной программы.

Должны быть даны краткие ответы на вопросы:

1. В чём оригинальность телевизионной программы, то есть чем она отлича­ется от других подобных, если они есть?

2. На чём строится драматургия телевизионной программы, или какой кон­фликт лежит в её основе?

3. Кто является целевой аудиторией, и в каком стиле будет выполнена теле­визионная программа?

4. Чем телевизионная программа будет удерживать внимание зрителей и по­чему она им должна понравиться?

В результате питчингов телевизионных программ должны быть окон­чательно сформированы творческие группы для их реализации.

Участники творческой группы обсуждают способы и формы реализа­ции телевизионной программы. Для учёта работ всех ответственных за их выполне­ние, согласование и результаты исполнения, продюсер формирует карту реали­зации проекта, форма которой приведена в приложении к настоя­щим методиче­ским указаниям.

Работы этого этапа включают принятие ряда решений относительно будущ­ей телевизионной программы – разработка слогана телевизионной про­граммы, структуры телевизионной программы, определение потенциаль­ных ве­дущих (не только по визуальному образу, но и по стоимости), гостей, направле­ний исследовательских работ, связанных с подготовкой телевизион­ной про­граммы, описание оформления студии, определение времени и перио­дичности выхода телевизионной программы, наличие, объём и слож­ность компьютерной графики, использование футажей и архивных видеома­териалов и т. д. От решений, принятых в ходе таких обсуждений, зависит предваритель­ный лимит затрат проекта, который составляется продюсером.

После успешной презентации концепции телефильма или телевизион­ной программы и её утверждения, творческая группа под руководством сту­дента-режиссера с участием студента-продюсера формирует творческо-техническое задание драматургу на написание сценария телевизионной программы (если он необходим) и твор­ческое задание композитору (звукорежиссёру) на написание (подбор) музы­ки (звукового оформления) телевизионной программы. Формы таких зада­ний приведены в приложениях к настоящим методическим указаниям.

В тех слу­чаях, когда для создания телевизионного документального фильма или теле­программы возмо­жен вариант создания сценарно-режиссёрской разра­ботки (решает руководи­тель ВКР), то создаётся не сценарий, а сценарно­-режиссёрская разработка, в ко­торой чётко обозначается сюжетный ход, раз­витие сла­гаемых драматургии экранного произведения.

ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ПЕРИОД

В том случае, когда события дипломного фильма или телепрограммы на­чинаются в весенний и летний периоды, то студент вместе со съёмочной груп­пой под руководством мастера в 8-м семестре оперативно готовит и про­водит отсмотры объектов, проводит съемки, предмонтажи отснятого аудиовидеоматериала. Результат этой работы становится составляющей частью Постановочного проекта ВКР, ко­торый, по­сле одобрения руководителя диплома, зав. кафедрой в установленные сроки вы­носится на Ху­дожественный совет института.

Обязательным условием допуска студента к производству творческой ча­сти ВКР (фильма/ телепрограммы) с выделением студенческому коллекти­ву аудиовизуальной техники является презентация Постановочного проекта на Ху­дожественном совете института.

Подача документов на Худсовет осуществляется Учебным кинови­деоцентром (УКВЦ). В связи с этим студент-режиссёр (вместе со студентом-продю­сером) готовит пакет ТВОРЧЕСКО-ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ЗАЯВКИ и за 2 неде­ли до выхода на Худсовет высылает её в УКВЦ по электронной по­чте: ukvc@yandex.ru

Заявка представляет собой:

1. Заявку на техническое обеспечение съёмок (образец на сайте УКВЦ, оформ­ляется вместе с оператором, звукорежиссёром, звукотехником, продю­сером).

2. Для игрового фильма - сценарий, режиссёрскую разработку (эксплика­цию), режиссёрский сценарий, для неигрового фильма и телепрограммы – си­нопсис, сценарно-режиссёрскую разработку.

3. Для всех видов ВКР - экспликации: оператора, звукорежиссёра, при необ­ходимости - художника и режиссёра мультимедиа.

4. Эскизы костюмов и реквизита (для игрового фильма или неигрового, если имеется в нём игровая часть).

5. Для игрового фильма - фото и/или видеопробы актеров, для неигрового фильма, телепрограммы - фото и/или видеопробы неактёров, телеведущих, ге­роев и актёров, если таковы предусмотрены в проекте.

6. Фото и/или видеокадры объектов.

7. Полный список съёмочной группы.

8. Отснятый и поэпизодно вчерне смонтированный видеоматериал (если име­ются весенние съёмки).

9. Авторские договоры с автором сценария, режиссёром, композитором

(если он имеется). Договоры составляет продюсер.

10. Календарно-постановочный (уточнённый) план (КПП) производства ВКР, согласованный со съёмочной группой. Составляет продюсер по предложени­ям режиссёра, оператора, звукорежиссёра).

11. Календарный план-график (уточнённый) съёмок, в котором учитывается се­зонность съёмок, графики героев, событий. Составляется вместе с операто­ром, звукорежиссёром, продюсером.

12. Лимит затрат (или Генеральная смета на крупный проект) на произ­водство фильма /ТВ-программы. Составляет продюсер, согласовывая с ре­жиссёром.

В конце 8-го семестра студент перед комиссией кафедры публично за­щищает работу по теме «Работа в подготовительном периоде. Создание Постановочного проек­та дипломного фильма (ТВ-программы)», которая проходит в формате пит­чинга. На публичную защиту курсового проекта рекомендуется пригласить творче­ский состав съёмочной группы.

Постановочный проект фильма/телепрограммы должен иметь следую­щие материалы:

1.     Для неигрового фильма/ телепрограммы – синопсис, для игрового фильма – литературный сценарий.

2. Для неигрового фильма/ телепрограммы - сценарно-режиссёрская раз­работка (экспликация), в отдельных случаях - при соединении неигровой и игровой стихий телепрограммы, создаваемой в телестудии (ток-шоу, к при­меру) - необходим и режиссёрский сценарий. Для игрового фильма – сцена­рий, режис­сёрская разработка, режиссёрский сценарий.

3.    Для всех видов ВКР - экспликации: оператора, звукорежиссёра, при необходимости – художника, режиссёра мультимедиа.

4.     Эскизы костюмов и реквизита (для игрового фильма или неигрового, если имеется игровая часть фильма).

5.     Фото и/или видеопробы участников - неактёров, ведущих и, если есть, ак­тёров.

6.      Фото и/или видеокадры съёмочных объектов.

7. Полный список съёмочной группы (режиссёр, оператор, звукорежиссёр, продюсер, если есть – художник, мультипликатор, режиссёр мультимедиа).

8. Отснятый и по эпизодам смонтированный видеоматериал.

9.     Календарно-постановочный детализированный план (КПП) произ­водства ВКР, согласованный со съёмочной группой (составляется вместе с продюсе­ром).

10. Календарный детализированный план-график съёмок (составляется вме­сте с оператором, звукорежиссёром, продюсером) с учётом сезонности съёмок, за­нятности участников - героев или актёров, происходящих событий).

11. Лимит затрат ( как часть будущей Генеральной сметы) производства фильма (ТВ-программы), оформляется вместе с продюсером.

После презентаций на кафедре и Худсовете института ( критики и пожела­ний) студент вместе со съёмочным коллективом вносит коррективы в свой Постано­вочный проект.

СИНОПСИС НЕИГРОВОГО ФИЛЬМА /ТЕЛЕПРОГРАММЫ

В соответствии с требованиями Департамента по кинематографии Ми­нистерства культуры РФ в самом начале синопсиса неигрового фильма (телепрог­раммы) надо чётко и ясно определить тему будущего фильма (в двух­-трёх предложениях): о чём будет кино; указать основной драматурги­ческий ход, сю­жетные линии и главную историю.

Из синопсиса должно быть абсолютно ясно:

- на чём будет выстроена драматургия;

- какой центральный конфликт будет лежать в основе истории;

- ярко и убедительно изложить основную историю, которую режиссёр будет рассказывать в фильме. Очень кратко, почти как в рекламе (4 - 5 строк). Это не история жизни героя и не история проблемы, а история, рассказанная ав­тором фильма о проблеме или герое.

- обозначить фабульную линию и возможные перипетии в развитии кон­фликта;

- указать, за счёт каких пружин будет держаться внимание зрителя и чем, соб­ственно, вы его будете удивлять;

- какие эксклюзивные материалы или решения будут использованы;

- какая хроника и фильмография войдут в фильм /телепрограмму;

- основное происхождение снимаемого видеоряда (реконструкция, натурные и интерьерные объекты, события и т.п.);

- предполагаемый адресат фильма/телепрограммы, его возврастной ценз;

- предполагаемый для показа телеканал, интернет-канал;

- консультанты фильма (если этого требует тема) и специалисты-эксперты, ко­торые будут давать интервью.

РЕЖИССЁРСКАЯ РАЗРАБОТКА (ЭКСПЛИКАЦИЯ) НЕИГРОВОГО ФИЛЬ­МА/ТЕЛЕПРОГРАММЫ

Режиссёрская экспликация – это изложение режиссёром фильма своего видения будущего фильма, концепция его содержания и соображения о тех способах, которыми предполагается добиться желаемого творческого ре­зультата.

Дипломник должен понимать, что в принципе возможно снять неигро­вой фильм или отдельный выпуск цикловой документальной телепрограммы без на­писания литературного и режиссёрского сценариев, но для этого необ­ходимо иметь подробную и добротную сценарно-режиссёрскую разработку, устойчивый творческо-производственный опыт, который студен7та, как правило6 не имеют. Режиссерская разработка (экспликация) - то изло­жение режиссёрского замысла, пояснение методов его реализации.

В экспликации обязательно должны быть даны ответы на вопро­сы:

1) Про что кино или телепрограмма?

2) Какова тема и идея?

3) Кто главный герой (герои) и почему?

4) В чём суть конфликта? Внешнего? Внутреннего - у каких героев?

5) Где и как будет завязываться конфликт фильма/телепрограммы (завязка)?

6) Как (чем) будет (эскизно) начинаться фильм, как (через конфликт) он бу­дет развиваться (т.е. развитие конфликта, а не изложение материала).

7) Где ( в каких эпизодах и как) предполагается сделать кульминацию филь­ма/телепрограммы (это не значит, что не следует искать на съёмках бо­лее выразительных, доказательных и образных сцен!).

8) В каком жанре или жанровых соединениях будет сниматься фильм/теле­программа и почему так?

9) Какие задачи ставит режиссёр перед оператором, в каких эпизодах/сценах будут из­браны - и какие - методы расстановки камер, методы съёмок (с рук, в движе­нии, статично, смена планов, наезды и т.д.) и почему именно?

10) Какие задачи ставятся перед звукорежиссёром?

11) Какие творческие методы и приёмы режиссёр намерен выбрать при рабо­те с актёрами и неактёрами?

12) Каково стилистическое своеобразие и темпо-ритм фильма/телепрограм­мы? И почему?

13) Возможная стилистика монтажа, художественные приёмы монтажа и гра­фики.

14) Указать участников съёмочной группы для создания ВКР - фамилии, име­на, (если студенты, то указать номер группы, курс обучения, специализа­цию и имя мастера). Образец формы состава творческо-производственного кол­лектива смотрите в Приложениях.

РЕЖИССЁРСКИЙ СЦЕНАРИЙ

Режиссёрский сценарий представляет собой тщательно и глубоко про­думанный план всей творческой и производственной работы постановочного кол­лектива. Режиссёрский сценарий – общепринятая и необходимая форма подго­товки к съёмкам сложных в производстве фильмов. В нём фиксируют­ся не только авторская трактовка материала, но и все технические и художе­ственные средства создания картины. Этот сценарий пишется не для того, чтобы снова рассказать какую-то историю или изложить сюжет. Прежде всего, это разра­ботка подробного плана (постановочного проекта), на основе которого творче­ская группа, руководимая режиссёром, может реализовать авторский замысел на экране. Такой сценарий позволяет заранее учесть и распределить работу между всеми членами съёмочной группы и привлекаемыми дополнительно спе­циалистами.

К режиссёрскому сценарию прилагается список действующих лиц, пере­чень съёмочных объектов с разбивкой по видам съёмок (павильон, нату­ра, ком­бинированные съёмки, надписи) и с указанием полезного хрономет­ража.

Режиссёрский сценарий подписывают режиссёр-постановщик, автор ли­тературного сценария и продюсер.

Режиссёрский сценарий представляет из себя таблицу, поделённую на 7 - 9 столбцов. Как правило, это:

1. Порядковый номер кадра. По этим номерам ведётся работа со сня­тым материалом и учёт работы съёмочной группы.

2. Место съёмки, объект. В этой графе указывается географическое ме­сто съёмки и название объекта, а также его характеристика (павильон, нату­ра), вре­мя действия (время года, время суток), дополнительные технические сведения о применении различных комбинированных съёмок, наличие многократных экс­позиций, шторок и затемнений.

3. Разбивка на крупность. Здесь указывается крупность плана: общий (общ.), средний (ср.), крупный (кр.) — и указания для перехода от плана к пла­ну и съёмки с движения (наезды, отъезды, ПНР - панорамы).

4. Метраж - хронометраж, длительность кадра.

5. Описание кадра. В этой графе описывается место действия, обста­новка, мизансцена.

Синхронно снимаемые кадры помечаются буквой С; немые - буквой Н; кадры, снимаемые под фонограмму - буквой Ф; кадры с последующим озву­чанием - буквой О; кадры под фонограмму с последующим озвучанием - буквами ФО; кадры, снимаемые синхронно с последующим озвучанием ча­сти реплик - буквами СО.

6. Содержание кадра. Здесь полностью приводятся все реплики дей­ствующих лиц, либо предполагаемое содержание синхронных съёмок доку­ментальных героев, либо дикторский (закадровый) текст или материал к нему.

6. Звук в кадре. Приводятся сведения о музыке, шумах и звуковых эф­фектах.

7. Камера. Характеристики и количество съёмочных камер.

8. Свет. Спецификация осветительных приборов, их количество, по­требляемая мощность (в Квт).

9. Примечания и дополнительные сведения. Эти сведения заносятся ре­жиссёром-постановщиком, оператором и звукооператором для разъяснения тех­нических приёмов и особенностей снимаемых кадров. Также здесь приво­дятся указания для административной группы по организации съёмок.

Рекомендуемый формат режиссёрского сценария приведён в Приложе­нии к настоящим методическим указаниям.

Художественный совет Института выносит решение о разрешении съе­мок фильма, либо даёт рекомендации по доработке проекта к следующему заседа­нию.

В случае положительного решения Художественного совета составляется график съёмок, согласованный с графиком использования оборудования УКВЦ. Между автором сценария фильма и Институтом заключается договор на пере­дачу неисключительных прав на сценарий фильма (в соответствии с приказом ректора № 1228-о от 07.12.2016 г. «О правовых основах организа­ции кино- и телепроизводства в СПбГИКиТ» ( приказ см. на сайте СПБГИКиТ, форма договора см. в Приложенях к Методическим указаниям).

Проекты, авторами которых являются студенты очного и заочного отделени (режис­сёр, оператор, звукорежиссер, режиссер мультимедиа, продюсер), обучающиеся за счёт средств федерального бюджета, имеют право на по­лучение техники УКВЦ (на безвозмездной основе) в расчёте, не более чем, на 8 съе­мочных смен. В случае если проект предполагает большее количество съёмочных смен, студенты арендуют (приобретают) необходимое оборудование за счёт соб­ственных средств. В случае необходимости обращения в прокатные ор­ганизации, студенты вправе заказать в деканате факультета справку, подтверждаю­щую их ста­тус студента СПбГИКиТ, дающую право на значительные скидки при аренде аппа­ратуры в органи­зациях, имеющих партнёрские отношения с Институтом.

ОРГАНИЗАЦИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА

Подготовка творческой группы к съёмкам осуществляется студентом-режиссером в тесном содружестве со всей съемочной группой. При этом основную организационную нагрузку берет на себя студент-продюсер. В том случае, когда студент-режиссер не имеет в своей производственной группе студента-продюсера, эта работа ложится на него. Поэтому дипломник должен заранее побеспокоится о партнере – продюсере или иметь в своей команде режиссера-ассистента ( из студентов ФЭИ), который бы занимался организационными вопросами.

За месяц до выхода на съёмки:

1. В случае необходимости студентом- продюсером ( при его отсутствии – режиссером отправляется ( через УКВЦ) в Комитет по культу­ре Санкт-Петербурга официальное письмо на согласование натурных съемок. В случае осуще­ствления натурных съёмок за пределами Санкт-Петербурга, запросы направ­ляются в со­ответствующие органы исполнительной власти регионов.

2. Студенты получают предварительное согласие собственников по­мещений, надзорных организаций, иных третьих лиц.

В случае проведения съёмок на натуре группой от 10 человек, студенты обяза­ны получать официальное разрешение на съёмки в соответствии с Постанов­лением Правительства Санкт-Петербурга от 10.02.2010 №153 «О взаимодей­ствии исполни­тельных органов государственной власти Санкт-Петербурга при проведении кино- и видеосъемок в Санкт-Петербурге». 

Условия для проведения кино- и видеосъёмок в Санкт-Петербурге со­здаются исполнительными органами государственной власти Санкт-Петер­бурга в случае подачи организатором, желающим провести кино- или ви­деосъёмку, в Комитет по культуре заявки о создании условий для проведе­ния кино- или ви­деосъёмки в Санкт-Петербурге в установленные вышеука­занным Постановле­нием сроки.

В заявке должны быть указаны:

 - фамилия, имя, отчество либо наименование организатора (организа­торов), сведения о месте проживания или пребывания (для физических лиц), ме­сте нахождения (для юридических лиц), сведения о государствен­ной регистра­ции (для юридических лиц) и контактные телефоны;       - дата, время начала и окончания проведения кино- или видеосъёмки;       - территория проведения кино- или видеосъёмки;

 - в случае необходимости временного ограничения движения транс­портных средств на дорогах в Санкт-Петербурге - участок дороги, на кото­ром требуется ограничить движение транспортных средств, и точное время огра­ничения движения транспортных средств, необходимое для проведения кино- или видеосъёмки;

 - предполагаемая численность и основной возрастной состав участ­ников кино- или видеосъёмки, сведения об участии в кино- или видеосъём­ке несо­вершеннолетних лиц с указанием их возраста и численности;

- количество обслуживающего персонала, привлекаемого для прове­дения кино- или видеосъёмки;

- время, необходимое для подготовки и проведения кино- или видео­съёмки;

- краткое содержание сцены или эпизода кино- или видеосъёмки;      - время и место монтажа, установки сложных декораций и макетов (при наличии);

- дата, время, место проведения пиротехнических эффектов, каскадер­ских трюков (при наличии);  

- перечень используемого при проведении кино- или видеосъёмки техни­ческого оборудования и транспортных средств;

- сведения об использовании при проведении кино- или видеосъёмки массовки, численный состав которой превышает 50 человек;

- сведения об использовании животных при проведении кино- или ви­деосъёмки;

- условия для проведения кино- или видеосъёмки, о создании которых просит организатор. 

К заявке должна быть приложена схема размещения оборудования и иных элементов оформления при проведении кино- или видеосъёмки.

Заявка в обязательном порядке визируется деканом факультета экранных ис­кусств и заносится в реестр заявок. УКВЦ принимает заявки в Комитет по культу­ре, только полностью оформленные и заполненные, для их проверки, подписа­ния и дальнейшей отправки с режиссёром-постановщиком в канце­лярию Коми­тета по культуре и, по истечении установленного времени, полу­чении разреше­ния и представления его в УКВЦ.

Рекомендовано для съёмок на территориях общественного пользова­ния формировать малые съёмочные группы (не более 9 человек в смену).

За 2 недели до выхода на съёмки происходит:

1. Подбор технического персонала и ассистентов для участия в съём­ках из числа студентов младших курсов и/или третьих лиц.

2. Подбор костюмов и реквизита в УКВЦ.

3. Проведение читок и репетиций. Проведение читок с участием чле­нов творческой группы позволяет проверить готовность группы к съёмочно­му пе­риоду, сформировать целостное представление о создаваемом фильме у всех членов съёмочной группы.

За 1 неделю до выхода на съемки:

1. Сбор всей необходимой калькуляции от сторонних организаций со­гласно утверждённой смете и представление её в УКВЦ.

2. Согласование с УКВЦ заявок на транспорт, получение техники, про­чие организационные вопросы. В случае необходимости студент имеет право за­полнить заявку на предоставление транспорта для обеспечения доставки обору­дования УКВЦ на выездные съёмки (Приложение 10).

3. Заключение договоров со всеми владельцами авторских и смежных прав на фильм, а также в случае необходимости с юридическими и физиче­скими лицами на осуществление работ и оказание услуг. Правовые отноше­ния Института и владельцев авторских и смежных прав на фильм регулиру­ются приказом ректора № 1228-о от 07.12.2016 г. «О правовых основах орга­низации кино- и телепроизводства в СПбГИКиТ» (содержится в прил. к ме­тодическим указаниям) и Гражданским кодексом Российской Федерации (ча­сти 2 и 4).

Для получения в УКВЦ аппаратуры на выездные съёмки (натура, инте­рьеры) студенты ФЭИ в обязательном порядке должны предоставить:

1. Заявку, согласованную на кафедре и поданную в УКВЦ в установлен­ном порядке.

2. Режиссёрский сценарий, утверждённый Художественным советом СПб ГИКиТ.

3. Акт об окончании подготовительного периода.

4. Разрешения в свободной форме от собственников квартир, служебных по­мещений, руководителей предприятий, на территории которых планиру­ются съёмки.

5. Согласование от Комитета по культуре для съёмок на определённых «об­щественных» территориях Санкт-Петербурга.

В случае необходимости студент вправе запросить официальное письмо в ор­ганизацию, в которой проводятся съёмки, подтверждающее статус студента,

наименование работы и контактные данные ответственного лица. Письма гото­вятся студентами самостоятельно и передаются специалистам кафедры режиссу­ры телеви­дения для дальнейшего согласования в УКВЦ и деканате факультета экранных ис­кусств.

Решение об окончании подготовительного периода принимают сту­дент-режиссёр и студент-продюсер, подписывая акт об окончании подгото­вительного периода (форма содержится в Приложениях к Методическим указаниям). Акт подписывается художественным (научным) руководителем ВКР, утверждается директором УКВЦ и является свидетельством о запуске проекта в съёмочный период (См. Приложение).

СЪЁМОЧНЫЙ ПЕРИОД

Целью съёмочного периода (production) является создание исходного аудиовизуального материала фильма/телепрограммы.

Перед выходом на съёмочную площадку все студенты-участники съёмочной группы должны пройти инструктаж по технике безопасности и охране труда и подтвердить своё согласие с этими правилами, расписавшись в соответствующем журнале.

Безопасность студентов при съёмках дипломных проектов регулирует­ся «Программой по соблюдению безопасности на съёмочной площадке».

Подготовка к съёмке включает следующие группы работ:

1. Уточнение заказа и получение техники для съёмок, исходя из кон­кретных условий съёмок (погода и т. п.).

2. Подготовка съёмочного объекта включает в себя выстраивание де­кораций и достройку, в соответствии с разработанными мизансценами и экс­пликациями, расстановка основного оборудования, используемого на уста­новленном месте в течение всего времени съёмки эпизода, декорирование объекта и т. п. работы. Подготовка может осуществляться накануне съёмоч­ного дня или в день до начала следующего съёмочного этапа.

3. Освоение съёмочного объекта осуществляется с помощью операто­ра, режиссёра, каскадёров и постановщика трюков (в случае необходимости и их наличия). Цель – осуществление технико-технологической и творческой подготовки снимаемого кадра как основного элемента эпизода. Включает в себя:

- установку техники в места, необходимые для съёмки кадра в опре­делённом ракурсе, в соответствии с заданными в режиссёрском сценарии мизансценой и монтажной экспликацией, световым и цветовым решением фильма, эпизода или кадра, в зависимости от сформированной операторской экспликации. При этом необходимо учитывать удобство расположения обо­рудования для игры актёров, задействованных в кадре, а также их безопас­ность.

- репетиции с ведущими актёрами и актёрами, задействованными в эпизоде, осуществляемые режиссёром, «разводка» сцен и т. п.

- репетиция игры актёров и их взаимодействия с работой оборудования и технического персонала.

- репетиции сложных и трюковых сцен.

- световые репетиции.

За организацию работ на съёмочной площадке отвечает продюсер. Он составляет вызывные листы (рекомендуемая форма в приложении) на каж­дый съёмочный день и выдаёт их каждому члену съёмочной группы. Все участники съёмок должны явиться на съёмки в соответствии с вызывным ли­стом. На каждый съёмочный день также распечатывается выборка из режис­сёрского сценария (образец в приложении), соответствующая плану съёмок. В задачи продюсера на этом этапе входит также организация ещё одной съёмочной группы для создания бэкстейджа фильма (съёмки того, что происходит «за кадром») и привлечение фотографа для создания фотомате­риалов для оформления афиши и других рекламных материалов к фильму.

Съёмки фильма осуществляются в строгом соответствии с утверждённым КПП.

Сотрудники факультета экранных искусств вправе контролировать процесс проведения съёмок ВКР в части соблюдения техники безопасности, соблюдения графика съёмок, использования оборудования УКВЦ и др.

По окончании съёмочного дня (смены) должна быть обеспечена за­грузка снятого материала (плейбэк) в доступный для совместного просмотра и комментирования сервис (Frame.io, The Takes и др.) для дальнейшего его отсмотра всеми членами творческой группы, научными руководителями ВКР и членами Художественного совета института. Все руководители ВКР должны регулярно отсматривать снятый их студентами материал, осуществлять контроль, давать замечания и рекомендации, используя выбранную систему. В тех случаях, когда система дистанционного контроля не используется, мастера и руководители ВКР по расписанию кафедры регулярно проводят встречи с дипломниками.

Контроль отснятого материала осуществляется по следующим пара­метрам:

- выработка в смену;

- соблюдение технических параметров фильма (по свету, звуку, каме­ре);

- соответствие снимаемого материала режиссёрскому сценарию;

- соответствие снимаемого материала профессиональным требованиям по каждой специальности.

МОНТАЖНО- ТОНИРОВОЧНЫЙ ПЕРИОД

Монтажно-тонировочный период (postproduction) имеет своей це­лью создание законченного фильма.

После окончания съёмочного периода постпродакшн студент имеет право на озвучание ВКР за счёт Института. В случае необходимости подаётся заявка в УКВЦ на монтажно-тонировочные работы и звуковое оформление (postproduction). Форма заявки приведена в Приложении.

Заявка подаётся за месяц до начала озвучания для определения количе­ства смен и сроков начала озвучания. Одна смена – 4 часа. На проект выде­ляется не более 40 часов плюс 4 часа резервного времени. Свыше 44 часов работы на студии студент оплачивает из личных средств.

Деканат ФЭИ и УКВЦ после просмотра первой черновой сборки филь­ма определяют для него вариант дальнейшей базы postproduction:

1. Профессиональная студия postproduction – партнер Института;

2. Производственные мощности Института.

Монтажно-тонировочные работы и звуковое оформление включают:

- монтаж материала съёмочного дня (дейлиз);

- монтаж первой черновой сборки;

- монтаж окончательного варианта (чистовой монтаж);

- цветокоррекция;

- компьютерная графика;

- речевое озвучание;

- запись дикторского текста (если таковой имеется);

- запись музыки (если это необходимо);

- устранение дефектов записи диалогов и их сведение на меньшее количе­ство дорожек для последующей перезаписи (в случае чистовой записи на площадке);

- подготовка к монтажу таких компонентов, как звуковые эффекты, атмо­сферные шумы;

- сведение (перезапись, микширование) элементов звукозаписи - разведение звуковой фонограммы по каналам в формате 5.1 (или 7.1, dolby atmos и т.п.).

- мастеринг (подготовка эфирного носителя, включает подготовку видеома­териала в соответствии с требованиями).

Звукорежиссёр записывает готовый фильм на соответствующий носи­тель информации и помогает продюсеру составить музыкальную справку на фильм (см. Приложение).

По окончании монтажно-тонировочного периода студентам ( до предзащиты) в обязательном порядке необходимо, в соответствии с Приказом ректора от 17.12.2016 №1228-о «О правовых основах организации кино- и телепроизводства в СПбГИКиТ», заключить договоры о передаче прав на аудиовизуальные произведения, созданные студентами СПбГИКиТ (Формы этих договоров и актов даны в Приложениях 12-13).

В случае, если студент снял фильм самостоятельно, без привлечения УКВЦ, но не имеет документальных подтверждений отсутствия нарушений авторских и/или смежных прав при создании АВП, он имеет право написать заявление об использовании отснятого материала исключительно в учебных целях, не для публичного показа (см. Приложение). В начальных титрах фильма/телепрограммы в обязательном порядке должен стоять титр «Только для просмотра в учебных целях». В данном случае ВКР де­монстрируется только во время ГИА и не имеет права в дальнейшем быть представлена на фестивалях, в телеэфире, интернете. Студенты не имеют права самостоятельно представлять свои ВКР с нарушениями авторских и смежных прав в публичном пространстве. В тех случаях, когда автор такой работы грубо нарушил данное указание ( в случае судебных претензий третьих лиц), он несет персональную юридическую и материальную ответственность перед ними.

ОФОРМЛЕНИЕ И ПОДАЧА ЗАЯВКИ В УКВЦ

Заявка в ЭЛЕКТРОННОМ ВИДЕ (в формате .doc/.docx), без адресной программы и списка оборудования, подаётся в УКВЦ по электронной почте: ukvc@yandex.ru перед началом подготовительного периода, после утвержде­ния литературного сценария и состава съёмочной группы. Полностью запол­ненная заявка в напечатанном виде подаётся за подписями мастера и зав. ка­федрой за 7 дней до получения аппаратуры в УКВЦ.

Для дипломной работы, а также любых работ со сторонними режис­сёрами, сценаристами, композиторами заключается лицензионный договор с СПбГИ­КиТ о передаче автором сценария, режиссёром и композитором неис­ключительных прав на сценарий, фильм и музыкальные произведения.

Список оборудования заполняется после уточнения его наличия в УКВЦ.

Транспорт предоставляется только для дипломных работ. Заявка с ад­ресами на конкретную дату подается минимум за 3 дня до выезда.

Все образцы документов здесь – http://www.gukit.ru/kvs/docs. Если не нашли нужного – пишите электронное письмо в свободной форме на почту ukvc@yandex.ru. Или звоните ( актуальные телефоны на сайте).

При обращении в УКВЦ (e-mail, телефон, личный визит) всегда ука­зывается: имя, фамилия, № группы, кафедра и специализация.