Тема 7.Трехголосие.

Вопросы:

1.Понятие простого контрапункта в трехголосии.

2.Правила использования интервалов в трехголосии.

3. Использование имитации в 3-х голоси.

Простой контрапункт.

Введение в полифоническую фактуру третьего голоса значительно усложняет соотношение между голосами. Три мелодии, сочетаясь одновременно, создают 3 пары голосов: I-II, II-III, I-III.

Если каждая пара удовлетворяет требованиям полифонического двухголосия – теоретически 3-х голосие написано верно.

Практически в 3-х голосии отпадает ряд ограничений:

1. Совершенные консонансы, образуемые одной из пар голосов, могут быть использованы не только в начале и в конце построения, но и внутри него, если третий голос составляет несовершенный консонанс по отношению к другому голосу.

Запрещение прямого движения к совершенным консонансам в трехголосии относится лишь к крайним голосам.

2.В простом трехголосии наиболее свободной оказывается верхняя пара голосов, в ней кварта, даже увеличенная, не диссонирует и используется как несовершенный консонанс. Допускается и параллелизм кварт.

Кварта в нижнем голосе диссонирует и поэтому требует приготовления. (Берд).

3.В трехголосии допускается параллелизм секстаккордов, но не более 3-х.

4. Усложнение полифонической фактуры связано с контрастированием 3-х мелодий между собой (Палестрина). Возможны противопоставления одной мелодии 2-м другим, которые могут двигаться параллельно.

В 3-х голосии образуются консонирующие и диссонирующие созвучия.

Условия их применения:

1.Совершенные консонансы с удвоением одного из звуков применяются на сильных долях только в начале и в конце построения, а на слабых – при плавном голосоведении в качестве проходящих и вспомогательных.

2. несовершенные консонансы с удвоением одного из звуков используются неограничено.

3. Маж/з и мин/з используются широко, кроме тех случаев, когда возникает параллелизм квинт или октав.

4. Ум.з не используется вообще.

5.Секстаккорды используются свободно, вплоть до параллелизмов, если нет параллельных квинт. Только заключительное созвучие не может быть секстаккордом.

6. 6/4 – диссонирует и может быть использован только с приготовлением кварты, или на слабом времени при косвенном движении.

7. Если созвучие, в котором имеется диссонанс, помещается на сильном времени, то диссонирующий звук приготовляется.

В трехголосии сохраняются все правила двухголосия, касающихся ритмических свойств, одновременно звучащих мелодий. Контраст в мелодиях, составляющих трезголосное целое, является одним из основных средств достижения рельефности каждой из них.

Имитация в трехголосии.

В трехголосии применяется имитация простая, каноническая, в обращении, в увеличении, в уменьшении.

В простых имитациях голоса прекращают имитирование после проведения того мелодического материала, который в начальном голосе прозвучал одноголосно, в затем перешел в свободное изложение.

Порядок и интервалы вступления голосов в простой имитации совершенно свободны. При этом первый и второй имитирующие голоса могут проводить мелодию в увеличении, уменьшении или обращении.

В канонических имитациях возможны 6 вариантов вступления голосов.

Первые 2 варианта дают возможность писать канонические имитации в простом контрапункте:

Т--- Т----

Т---- Т----

Т---- Т----

А2 В2 С2

А1 В1 С1 Д1

А В С Д Е

Примеры с применением простой имитации сочиняют следующим образом:

1. Пишется начальный голос.

2. Мелодия начального голоса переносится на любой интервал вверх или вниз, в зависимости от избранной схемы вступления голосов.

3. Продолжение начального голоса сочиняется в простом контрапункте к первому голосу.

4. Одноголосная часть примера переписывается во второй имитирующий голос. Интервал вступления не ограничен.

5. Сочиняется трехголосное заключение.

Вопросы для самоконтроля:

1. Каковы особенности использования правил контрапункта в трехголосии?

2. В чем специфика имитации в трехголосии?

3. Каковы особенности интервальных соотношений?

4. Назовите правила написания имитационного трехголосия.