12.Рбт в эпоху ов 1812г

С 1806 после того как сгорел Петровский театр Маддокса, его труппа перешла в введение император театров. Труппа не имела постоянной базы. Отстроенный в 1808 г Арбатский театр сгорел во время нашествия Фр, и до 1825 (открытие БольшогоТ), мск балет не имел сносной сцен площадки. Так же не было порядочного состава труппы. Мск театральная дирекция пыталась спасти - купив крепостных актеров Столыпина, Головкиной.  В 1806 в мск приехала немецкая труппа и тн и балетмейстер Жан Ламираль. Был приглашен в мск театр и начал преподавать в школе.  Как былетмейстер Ламираль вынужден ставить дивертисменты. Дебют:"Турецкие дивертисменты". балетные миниатюры: "коронация Рокселаны", "Квакеры", "Резвости Купидона".  1808 открылся вновь выстроенный деревянный театр у Арбатских ворот( сгорел в Наполеон нашествие). Для его открытия балет "Олимп". 1808 поставил бл Доберваля " Тщетная предостороженнгсть или худи сбереженная дочь". Одна из его лучших постановок -"Доротея"(1809) , предшествовал популярным бл со сражениями. "Дитя тайны или Разбойники в Пиренейском лесу"(1812)-пантомима со сражениями. 1811 вышел в отставку. 1812 выслан из мск вместе с ДР Фр.  И.М. Аблец. 1778-1829 Преобладающее место в творчестве- рус бл-дивертисменты, отдельные рус пляски. 1809 характерный бл-дивертисмент "Гишпанские вечера", 1812 комический бл "Школа Пьера", пантомимный бл "Алжирцы или Побежденные морские разбойники", возобновил анакреонтические бл Дюпора "Зефир или Ветренник, сделавшийся постоянным".  После изгнания наполеон войск, с возрождением театр жизни в мск, Аблец ставил уже только одни рус спектакли.  Создание национального патриотического репертуара эпохи Отечественной войны является главной заслугой Аблеца- одного из первых наших балетмейстеров работавших в области русского характерного танца. С 1809 поставил в мск ряд дивертисментов и бл на народ темы. ~1915 "Семик или гулянья в Марьиной роще". Герои- простые люди из народа: 1812"Подмосковная девушка", 1812"Сельский праздник", 1815"Макарьевская ярмарка", 1815"Праздник донских казаков", 1816"Масленица", 1917"Свадебный сговор при возвращении ратников на родину".  Комический балет "Мельник-колдун, обманщик и сват"1815.  Дивертисменты на русские народные темы -эта самобытная страница в истории театра эпохи Отечественной войны. Так же был расцвет театрального характерного танца. В 1е десятилетия 19в на мск сцене вслед на русским, украинскими, цыган появились уральские, молдавские, татарские, черкесские,и сербские, болгарские, венгерские, польские ( мазурка, краковяк). А к середине 20х испанские, китайские, индийские, турецкие.  Наметились 2 тенденции рус характ тн. 1- прогрессивная, основанная на творческой близости к фольклору. 2- реакционная, украшательные, стилизованные.  С 1810-1814 ии Вальберх ставил на СПб сцене, ряд балетов и дивертисментов на русские темы.  Накануне ОВ мск бл возглавил Глушковски, хоть дивертисменты не занимались ведущего места в его постановках, их было ~20:"Гулянье на воробьевых горах 1815", "Филатка с Федорой у качелей под Новинским1815" муз СИ Давыдова, "Торжество россиян или Бивак под Красным 1816", " Игрища на святках 1816","Старинные игрища или святочный вечер 1823" муз Шольца.  Много рус дивертисментов поставил на мск сцене ИК Лобанов. 1810-1820е был и постановщик и исполнитель. "Сельский праздник", "Рус качели на берегах Рейна","Ирбитская ярмарка"-1818; "Деревня на берегу Волги", "Цыганский табор"1819; "Праздник жатвы1823", "Гулянья в петровском1824".  Он обращался и к пляскам др народов: "Маскарад. Краковском редуте1822", "Венский праздник в лесу Кисберге1823" мккз Книски.  Жанр нар бл-дивертисмента возник в эпоху ОВ- период высокого патриотического подъёма. Див-т был частью любого спектакля.  Но с приходом на трон Николая I(1825) популярность его упала.

За время 1805 по 1815 русские балетные деятели творчески заметно выросли добились признания своих постановок у зрителя и в итоге покончили с иностранным засильем в балетном театре. Интерес к балету и стремительно рос и распространился по всей России. Патриотический подъем, вызванный войной с Наполеоном, повлек за собой демократизацию балетного репертуара. Театры перестала ориентироваться исключительно на придворные вкусы и его постановки приобрели полную национальную самостоятельность, отражая прогрессивные устремления русской общественные мысли. Русская пляска окончательно утвердилась на балетной сцене и превратилась в сценической танец. Ее особенности артисты балета переносили и серьезный/ классический танец, постепенно создавая русскую школу классического танца.