muffat-regulae

Ist aber im Semisextil die Quint falsch, so ist dieselbe ohne dem und fur¨ sich selbst gegen den Baß chromatisch, wie an gehorigen¨ Orth gesagt wird.

Be¨y den Concenten, in welchen die gerechte gute Quart sich befindet, als nemblich 1mo be¨y der sießen Quart Quarta consonans genant J, 2do be¨y der obern gebundenen Quart Quarta supers¨yncopata K, 3tio be¨y der unten [p. 47] gebundenen Quart Quarta subs¨yncopata L, [ist kein chromatischer E ect.]

Be¨y der welschen irregular Quart Quarta Italica nota, wann nit be¨y dieser [eine] Sext major mit Tertia minor sich gesellet, ist kein falsches chromatisches Intervallum zu erwarten, da aber an stat der guten die kleine oder große falsche Quart genommen wird, wie wir schon an gehorigen¨ Orthern¨ gemeldet haben, so verursachet jederzeit solche falsche Quart gegen den Baß selbsten chromatischen Effect.

But when the fifth in the semisextil is false, then it is anyway and by itself chromatic against the bass, as will be told at the corresponding place.

In the chords where one finds the good and right fourth, namly 1st with the sweet four named quarta consonans, 2nd with the upper tied fourth quarta supersyncopata K, 3rd with the lower tied fourth quarta subsyncopata L, [there is no chromatic e ect.]

With the ”welsh¨ırregular fourth quarta italica note, if no major sixt and minor third is joining it, no false chromatic interval is to be expected, but when the small or large false fourth is taken instead of the good one, as we have already mentioned at corresponding places, this false fourth is always causing the chromatic e ect against the bass.

Mais quand dans le semisextil, la quinte est fausse, elle est de toute fa¸con par elle-mˆeme chromatique contre la basse, comme on le dira `a l’endroit correspondant.

Dans les accords o`u se trouve la quarte bonne et juste, c’est-`a-dire 1.avec la quarte douce appell´ee quarta consonans J, 2. avec la quarte li´ee par le haut quarta supersyncopata K, 3. avec la quarte li´ee par le bas quarta subsyncopata L, [il n’y a pas d’e ect chromatique.]

Quand est indiqu´ee la quarte welche irreguli`ere quarta italica, on n’entend aucun intervalle faussement chromatique si celle-ci n’est jointe par aucune sixte majeure et tierce mineure; mais quand la fausse quarte, petite ou grande, est mise `a la place de la bonne, comme d´ej`a mentionn´ aux endroits correspondants, cette fausse quarte provoque toujours un e ect chromatique contre la basse.

Und zwar die kleine falsche Quart, dann sie alß wie sieße Quart passiren will, macht ein chromatisches allein gegen den Baß, O.

Da sie aber mit der falschen Quint zugleich als wie Quarta supers¨yncopata oder oben gebundene Quart genommen wird, ist das chromatisch gegen den Baß verdoppelt, P.

Wird sie von unten s¨yncopirt, [Q] ist sie gegen den Baß einschichtig chromatisch, da sie als sieße, R, oder oben s¨yncopirte, S, oder als durchgehende, T, oder als welsche, V, oder als rechter gemeiner Tritonus, X, gebraucht wird, und zwar bestehet der chromatisch falsche E ect gegen den Baß selbsten.

Nimbt man aber zum Tritonum noch ein Terz minor, wie bißweilen geschehen kann, so ist der chromatisch E ect verdoppelt, in dem die falsche Quart gegen den Baß fur¨ sich selbsten chromatisch lautet;

mit denen Stimmen aber, so die Terz minor nimbt, stehet sie entweder wie Secunda superflua groß falsche Secund, Y, oder wie Septima diminuta kleine falsche Sept, Z.

When the small false fourth passes as a sweet fourth, it allone makes a chromatic [e ect] against the bass, O.

But when it is taken together with the false fifth as quarta supersyncopata or upper tied fourth, that is chromatically doubled against the bass, P.

When it is tied below, [Q] then it is simply chromatic against the bass, as it is used as sweet, R, or upper tied, S, or as passing, T, or as ”welshfourth, V, or as ordinary tritonus, X, namely the chromatic e ect against the bass is contained in itself.

But when one takes a minor third with the tritonum, as it can happen sometimes, then the chromatic e ect is doubled, as the false fourth sounds itself chromatic against the bass;

and with the voice which has the minor third, it stands in relation either as secunda superflua, large false second, Y, or as septima diminuta, small false seventh, Z.

Quand la petite fausse quarte passe comme la quarte douce, elle fait `a elle seule un [e et] chromatique contre la basse, O.

Mais quand elle est jou´ee simultan´ement avec la fausse quinte comme quarta supersyncopata ou quarte li´ee par le haut, elle provoque un double chromatisme contre la basse, P.

Quand elle est li´ee par le bas, [Q] elle est simplement chromatique contre la basse, ainsi qu’on l’utilise en tant que quarte douce, R, ou en tant que quarte li`ee par le haut, S, ou passante, T, ou welche, T, ou en tant que tritonus ordinaire, X; l’e et chromatique contre la basse est contenu en lui-mˆeme.

Mais quand on joue la tierce mineure avec le tritonum, comme cela arrive parfois, l’e et chromatique est doubl´e, parce que la fausse quarte est naturellement chromatique contre la basse;

et avec la voix qui fait entendre la tierce mineure, elle se trouve en relation soit comme secunda superflua, large fausse seconde, Y ou comme septima diminuta, petite fausse septi`eme, Z.

Die Nona s¨yncopata oder oben gebundene Secund wird chromatisch, wann gemelte Nona oder Secund minor ist, die Terz aber darbe¨y major, E, und zwar nur einschichtig zwischen den obern Stimmen, da man nur mit 3 schlagt;

so man aber mit 4 schlagt und die Quint darzu nimbt, ist der chromatische Klang verdoppelt, F.

Nimbt man mit der Secund minor neben der Terz major auch die Sept, so ists ebenfalls zwe¨yfach chromatisch, G, und da mit 5 oder mehr Stimmen nebst gemelten dre¨yen Intervallen auch die Quint darzu kombt, so ist der Grie dre¨yfach chromatisch, H.

The nona syncopata or upper tied second becomes chromatic when the mentioned ninth or second is minor, but the third major at the same time, E, and only singly between the upper voices when one plays with three;

but when one plays with four and adds the fifth, the chromatic sound is doubled, F.

When one takes next the major third also the seventh together with the minor second, then it is also doubly chromatic, G, and when with five or more voices next the three mentioned intervals also the fifth is added, then the Grie is triply chromatic, H.

La nona syncopata ou seconde li´ee par le haut devient chromatique quand la neuvi`eme ou seconde mentionn´ee est mineure et la tierce majeure en mˆeme temps, E, et, quand on joue `a trois, le chromatisme se trouve seulement entre les voix sup´erieures;

mais quand on joue `a quatre, on rajoute la quinte et le son chromatique est doubl´e, F.

Si, `a cot´e de la tierce mineure, on joue la septi`eme avec la seconde mineure, il s’agit aussi d’un double chromatisme, G, et quand `a cinq voix ou plus, la quinte est aussi rajout´ee, le Grie est triplement chromatique, H.

Ist aber in diesem Grie die Nona oder Secunda major, wann aber zugleich darbe¨y die Sept minor und die Terz major miteinander genommen werden, wird solcher Concent nur in Ansehung der Wiederwartigkeit¨ der Sept gegen der Terz einschichtig chromatisch, wie hier folget, J.

But when the ninth or second in this Grie is major and at the same time the minor seventh and the major third are taken with, then this chord becomes singly chromatic due to the o ensiveness of the seventh against the third, as follows, J.

Mais quand dans un Grie avec la neuvi`eme ou seconde mineure, sont rajout´ees la septi`eme mineure et la tierce majeure, cet accord devient simplement chromatique `a cause du desagr´ement de la tierce contre la septi`eme, comme ci-dessus, J.

In diesen Concent Secundae subs¨yncopatae oder der von unten gehaltenen Secund wird der Grie chromatisch, wann die Sext minor mit der Secund major genommen wird, und dieses nur zwischen den obern Stimmen, K, wie auch, da die Secund minor und die Sext major se¨yn solte, so selten geschieht, L;

In this chords secundae subsyncopatae or lower tied second the Grie becomes chromatic when the minor sixth is taken with the major second, and this only between the upper voices, K, or, when the second should be minor and the sixth major, which happens rarely, L;

Dans les accords secundae subsyncopatae ou ceux dont la seconde est li´ee en bas, le Grie devient chromatique quand la sixte mineure est jou´ee avec la seconde majeure, et ceci seulement [soit] entre les deux voix sup´erieures, K, soit encore, quand la seconde est mineure et la sixte majeure, ce qui arrive rarement, L;

[p. 54] In Concent der s¨yncopirten Sept, so Septima s¨yncopata genent wird, seynd die Oberstimmen gegeneinander einschichtig chromatisch, wann zu der Sept minor die Terz major kombt, N.

Gegen den Baß aber geschieht etwas chromatisches, wann an stat der guten die kleine falsche Quint genomen wird, O.

Ist aber die Sept nit just, sondern die kleine falsche Sept, so mit der Terz allein genomen wird, so ist solche Septima gegen den Baß chromatisch, P.

Kombt aber noch zu solcher kleinen falschen Sept die falsche Quint, so ist das chromatisch Wesen gegen den Baß verdoppelt, Q.

In the chords of the tied seventh, which is called septima syncopata, the upper voices are mutually chromatic when the major third is added to the minor seventh, N.

But something chromatic against the bass happens when one takes the small false fifth instead of the good one, O.

But when the seventh is not the right but the small false seventh which is taken only with the third, then this seventh is chromatic against the bass, P.

Once the false fifth is added to this small false seventh, the chromatic character against the bass is doubled, Q.

Dans les accords de septi`eme li´ee, appell´ aussi septima syncopata, les voix sup´erieures sont mutuellement chromatiques quand on rajoute la tierce majeure `a la septi`eme mineure, N.

Quand on joue la petite fausse quinte `a la place de la bonne, il se passe quelque chose de chromatique contre la basse.

Mais quand la septi`eme n’est pas juste, la petite septi`eme fausse, et jou´ee seulement avec la tierce, la septi`eme est alors chromatique contre la basse, P.

Si on trouve la fausse quinte avec cette petite fausse septi`eme, le caract`ere chromatique contre la basse est doubl´e, Q.