Тема 4. «Живописно-поэтическое» направление в киноискусстве 60-70-х годов.

На основе анализа фильмов Т. Абуладзе, С. Параджанова, Ю. Ильенко, Э. Лотяну, Л. Осыки, Б. Мансурова нужно охарактеризовать основные особенности поэтики «живописно-поэтического» направления, активно заявившего о себе в киноискусстве 60-х годов. Следует показать преемственность этого стилевого направления с опытом «поэтического» кино 20-х годов, рассказать о дискуссиях, развернувшихся вокруг таких фильмов, как «Мольба», «Тени забытых предков», «Цвет граната», «Вечер накануне Ивана Купалы», «Каменный крест» и других, оценить вклад «кинематографистов-поэтов» в развитие изобразительно-выразительного языка кинематографа.

Литература к теме:

Блейман М. Архаисты или новаторы? См. в книге: «О кино – свидетельские показания». М., Искусство, 1973.

Богомолов Ю. Тавтология и иносказание. Искусство кино, ж. № 32, 1978.

Власов М. Советское киноискусство 50-60-х годов. Учебное пособие. М., ВГИК, 1993.

Липков Л. Все краски палитры. «Искусство кино», ж. № 6, 1978.

Михалкович В. Стиль кинематографа и стиль фильма. «Искусство кино». Ж. №1, 1978.

Фомин В. Пересечение параллельных. Эмиль Лотяну, Юрий Ильенко и др. М., Искусство, 1976.

Тема 5. Социально-нравственные проблемы времени в киноискусстве 70-80-х.

Раскрывая эту тему, необходимо показать, как, несмотря на всё более ожесточавшийся диктат, мастера кино сумели воплотить на экране реальные социально-нравственные гуманистические ценности. Целесообразно сосредоточить внимание на фильмах, созданных в этот период Ю. Райзманом, В. Шукшиным, О. Иоселиани, Г. Панфиловым, В. Абдрашитовым, И. Авербахом, Л. Шепитько, Н. Михалковым, М. Хуциевым, Р. Балаяном, Э. Климовым, А. Тарковским, Д. Асановой, С. Соловьёвым и посвящённых современной жизни.

Учитывая сравнительно ограниченный объём контрольной работы, нет необходимости анализировать творчество всех упомянутых режиссёров с равной долей подробности. Целесообразно обозначить тенденции, характерные для рассматриваемого периода , сосредоточив в работе внимание на фильмах двух-трёх, может быть, и одного режиссёра.

Литература к теме:

Громов Е. Духовность экрана. М., Искусство, 1976.

Маматова Л. Ветви могучей кроны. М., Искусство, 1986.

Зоркая Н. История советского кино. М., Алетейя 2006.

Советское кино: 70-е годы. Основные тенденции развития. М., Искусство, 1984.

Советское кино семидесятых-первой половины восьмидесятых годов. Учебное пособие. М., ВГИК, 1997.

Тема 6. Новый уровень постижения героики и трагизма войны в фильме о Великой Отечественной войне 1970-х-1980-х годов.

При работе над обозначенной темой необходимо иметь в виду особенности этого двадцатилетия. Именно в этот период – 70-е годы, проходит возрождение эпической традиции.

Создание в 70-е годы масштабных эпических полотен, начавшееся «Освобождением» (1968-1971) Ю. Озерова, с одной стороны, с другой – «Подранки» (1976), «Белорусский вокзал» (1970), «А зори здесь тихие» (1972) и рядом – «Они сражались за Родину» (1975), пронзительная история отступления.

Размышляя над фильмами С. Бондарчука, А. Германа, Л. Шепитько, С. Арановича, Ю. Ильенко, С. Ростоцкого, Н. Губенко, Э. Климова, А. Гринявичуса, следует обратить внимание на личностное авторское начало, на взаимоотношения с литературными первоисточниками (их выбор), на новые формы синтеза документального и игрового в образной структуре фильмов, на художественное осмысление материала Великой Отечественной войны.

Рассматривая фильмы о войне, необходимо показать, как фильмы названных авторов, созданные в определённый исторический период, вписываются в общий кинематографический контекст.

Для подробного анализа достаточно двух-трёх фильмов.

Литература к теме.

Советское кино: 70-е годы. Основные тенденции развития. М., Искусство, 1987.

Советское кино семидесятых-первой половины восьмидесятых годов. Учебное пособие. М., ВГИК, 1997.

А. Герман. Другая реальность. Интервью. Литературное обозрение. М., 1985, № 8.