19. Гробница Царя Атрея

20 Пергамский алтарь

фундамент

21. Общественные знания в Древней греции!

Билет 26

В Греции театры строились на склонах холмов

АФИНСКИЙ ТЕАТР послужил образцом для

Прочих греческих городов.

Театр имел следующую части:

• Пространство для зрителей

• Поднимающиеся ярусами из центра

Здания к краям виде полукружия

• Четырехугольная удлиненная площадь за орхестрою, занятая особым зданием ,которая называлось Скена.

• Орхестра ровная утрамбованная площадка для хора и актеров

ТЕАТР ДИОНИСА В АФИНАХ

• Построен в 10 в до н. э.

• На юго-восточном склоне акрополя

• Деревянный

• 1 рад из 62 мраморных кресел,для почетных зрителей (на них были высечены имена и должности владельцев)

• 2 ряд Выступ и кресла – ложа римского императора Адреана Одеон Перикла (Акрополь Афинский, Греция) Одеон Перикла - первый крытый театр, построенный в середине V века до н.э. в древнегреческих Афинах и являющийся прародителем всех современных концертных залов. Древнегреческий театр, построенный на южном склоне Акрополя и вмещавший до 3000 зрителей и которому две с половиной тысячи лет назад приходилось встречаться с вечной проблемой неудобного места в зале. Наилучшими зрительскими местами в Одеоне Перикла были кровельные балки. 

Театр в Эпидавре.

Античный древнегреческий театр был построен между 340 г. до н. э. и 330 г. до н. э. архитектором Поликлетом Младшим из городаАргос вмещал более 15000 зрителей и был разделен на две части. 21 ряд с местами для обычных людей и 34 нижних ряда для священников и правителей

БИЛЕТ 27

Архаический период (VII до н. э.до времён Солона (590 до н. э.))

Единый архитектурный язык – ордерная система. Дарийцы-обитатели Пелопоннеса (дарический ордер 7-6 вв до н.э.) Ионийцы – населяли центральные Балканы (Афины) (Ионический ордер 5 в до н.э.)

Коринфский стиль – конец 5в до н.э. Храмы строились на видных местах: холмах, открытых пространствах Ордер выбирали в зависимости от силы, пола и авторитета божества Трехчастное деление мира прослеживалось в архитектуре Типы храмов:

Храм Посейдона в Пестуме (Посейдония), середина V в. до н.э.

Дельфы

Храм зевса в олипии

Классический храм Зевса был заложен в 52 олимпиаду элейцом Либоном, но закончен только в период 85-86 олимпиадФидием, то есть между 472 и 456 до н. э.

В 406 н. э. император Феодосий IIповелел разрушить все храмы и сооружения в Олимпии как свидетельствоязыческой традиции. Уничтожение уцелевших остатков храма довершили мощные землетрясения 522 и 551 годов.

Храм Зевса представлял собой типичный гипетральный храм(храм без крыши над средней частью, где стояла статуя божества), а именно дорическийпериптерс 6-ю колоннами по ширине храма и 13-ю по его длине. Материалом для строительства послужил известняк-ракушечник с Пороса. Фундамент достигал высотой 22 м, в ширину — 27 м, в длину — 64 м.

28. Архитектура Греции периода ранней классики

Рубеж VI-V веков до н. э. в жизни греческих городов был полон событиями. Яростно сопротивлялась рабовладельческой демократии тирания. Затем бурную внутриполитическую борьбу сменила ожесточенная война с персами. Победившие греки не только отстояли независимость, но спасли европейскую культуру, защитив свои демократические устремления от персидской деспотии.

В мировоззрении греков этого времени намечался перелом, ведущий художников к новым формам в искусстве и качественно новому периоду в осмыслении мира-классике. Мастеров привлекало типическое, а не индивидуальное, нарастало стремление к гармонической соразмерности частей художественного произведения, почитавшейся за основное достоинство. Искусство архаики при всей жизненности образов было условным в своих формах; классика наметила больше контактов с реальной действительностью.

В архитектуре ранней классики наибольшее распространение получают храмы дорического ордера, соответствующие духу гражданственности, героике полиса. Художественные произведения первой половины V века до н.э. чётки, энергичны и напряжённы.

Храм Афины Афайи на острове Эгина был центром большого святилища. О нимфе Афайе упоминает в гимне Артемиде поэт Каллимах. На возвышенном месте острова Эгина нимфе воздвигли окруженное стенами святилище, а в 490 году здесь выстроили дорический храм Афины Афайи из местного известняка, со стенами, покрытыми мраморной штукатуркой, фронтонами и симой из паросского мрамора.

Прославленным сооружением второй четверти V века до н. э. был созданный зодчим Либоном из Элиды храм Зевса в святилище Олимпии( между 472 и 456 до н. э.). Архитектор выстроил его из известняка, покрытого затем мраморной штукатуркой, но, как и в эгинском храме, скульптуры фронтонов, а также метопы и черепица, по сообщению Павсания, были мраморными.

Строители богато украсили храм Зевса. Раскраска архитектурных деталей, скульптуры фронтонов, рельефы метоп, мозаика на полу делали его выдающимся памятником искусства. Статуя Зевса для целлы, исполненная Фидием из золота и слоновой кости, к сожалению, не дошла до нашего времени и лишь изображения на монетах могут дать представление о произведении, воспетом многими поэтами Эллады.Храм Зевса представлял собой типичный гипетральный храм (храм без крыши над средней частью, где стояла статуя божества), а именно дорический периптер с 6-ю колоннами по ширине храма и 13-ю по его длине. Материалом для строительства послужил известняк-ракушечник с Пороса. Фундамент достигал высотой 22 м, в ширину — 27 м, в длину — 64 м. Фундамент, колонны и росписи этого храма были открыты и восстановлены в прежнем виде благодаря раскопкам, проведенным в 1875 году под руководством немецкого археолога Эрнста Курциуса.

Плохо сохранившийся храм Зевса не может сейчас дать представление о том, как выглядел раннеклассический периптер. Это лучше видно на примере храма Геры в Пестуме(примерно в 450 году до н.э.), построенном из кристаллического известняка золотистого цвета, где нашли выражение новые черты классического искусства.

Этот храм, построенный в ионическом стиле, выделяется среди греческих строений своей необычной длиной. Все три храма построены в дорическом стиле, но каждый из них имеет свои особенности. В архитектурных фрагметах храмов можно распознать развитие дорического стиля от архаических времен до времени классицизма.Результатом затейливого воспроизведения строго ординарного дорийского стиля и продуманной композиции вещества и пространства стала гармоничная выверенность всех элементов. Могучие колонны большого храма (в площади 24Х60 метров) создают впечатление гигантских, но абсолютно не тяжеловесных. Элегантность и легкость конструкции является результатом находчивости строителей и их исключительного чувства уравновешенности пропорций.

Героический характер и повышение внимания к человеку-гражданину, создавшему мир, где он свободен и где уважается его достоинство, отличает искусство ранней классики. Искусство освобождается от тех жестких рамок, которые сковывали его в эпоху архаики, это время поисков

нового и в силу этого время интенсивного развития различных школ и направлений, создания разнородных произведений.

Этапными в развитии раннеклассической архитектуры и скульптуры стали такие сооружения, как сокровищница афинян в Дельфах и так называемый храм Е в Селинунте.

Сокровищница была сооружена в честь победы в марафонской битве 12 сентября 490 г. до н. э. Сокровищница афинян — маленькое здание из белого паросского мрамора (10 м. в длину и почти 7 м. в ширину) с двумя колоннами на фасаде. На его стенах сохранились слова гимна в честь Аполлона и тексты некоторых государственных актов Афин.Материалом для всего здания послужил мрамор, сходный с тем, из которого позднее были сооружены главные постройки афинского Акрополя. Стены сложены из тщательно пригнанных квадров. Стройные, широко поставленные колонны портика по пропорциям близки к классическим. Интерколумний составляет 1,9 D. Кривая эхина, подчеркнутого четырьмя ремешками, упруга и гармонична. Триглифный фриз обходит все здание, украшая не только фасад, но и гладкие боковые стены.

Храм Е в Селинунте (1-я четверть V века до н. э.).

Он был посвящен Гере. По типу это периптер, с соотношением колонн: 6 х15. Восточный фасад выделен лестницей, состоящей из 10 ступеней. Движение вверх продолжалось и в интерьере, где уровень пола от одного помещения к другому повышался.