Розділ 5 художнє проектування та моделювання виробів зі шкіри

1.

Стиль костюма, який не належить до чотирьох основних стилів:

а)

класичний;

б)

молодіжний;

в)

спортивний;

г)

фольклорний.

2.

Колекція - це сукупність моделей:

а)

загального конструктивного вирішення;

б)

на основі однієї спільної ідеї, концепції;

в)

однієї кольорової гами;

г)

загального призначення та статево-вікової належності.

3.

Напрям модної індустрії, який виник раніше:

а)

авангард;

б)

кутюр;

в)

прет-а-порте;

г)

варіанти б та в одночасно.

4.

Визначення, які найточніше характеризують сукупність ознак загальної естетичності моделі:

а)

новизна, оригінальність, виразність, гармонійність, утилітарна довершеність, ідейний зміст;

б)

функціональність, утилітарність, технологічність;

в)

оригінальність, епатажність, виразність;

г)

економічність, естетичність.

5.

Визначення “естетична категорія, що представляє собою систему спільних ознак, які об’єднують предметне середовище”, характеризує:

а)

кітч;

б)

моду;

в)

стиль;

г)

антимоду.

6.

Визначення “свідомий, виражений у зовнішніх формах протест проти існуючих традицій, звичаїв, ідеалів та правил” характеризує:

а)

антимоду;

б)

еклектику;

в)

кітч;

г)

стиль.

7.

Місто, яке не належить до чотирьох головних світових столиць моди:

а)

Париж;

б)

Прага;

в)

Мілан;

г)

Нью-Йорк.

8.

Колір, який найменше пасує для костюма класичного стилю:

а)

чорний;

б)

рожевий;

в)

коричневий;

г)

сірий.

9.

Форма каблука, яка не властива для взуття спортивного стилю:

а)

клиноподібний;

б)

французький;

в)

шпилька;

г)

варіанти б та в правильні.

10.

Підстиль, що належить до фольклорного стилю:

а)

мілітарі;

б)

ретро-романтизм;

в)

єгипетський;

г)

панк.

11.

Група споживачів, які першими купують новий товар:

а)

консерватори;

б)

авангардисти (інноватори);

в)

байдужі до моди;

г)

неформали.

12.

Розподілити дизайнерів відповідно до стильового напряму, в якому вони працюють:

А.

Дольче і Габбана –

1)

класичний;

Б.

Донна Каран –

2)

спортивний;

В.

Джон Гальяно –

3)

фантазі (романтичний);

Г.

Кельвін Кляйн –

4)

авангард.

13.

Стисло охарактеризувати стиль основних світових столиць моди:

А.

Париж;

1)

концептуальний, неформальний;

Б.

Мілан;

2)

елегантний, шляхетний;

В.

Нью-Йорк;

3)

мінімалістичний, молодіжний;

Г.

Лондон.

4)

гламурний, екстравагантний.

14.

Стиль, який ніколи не належав до проявів антимоди:

а)

гранж;

б)

кантрі;

в)

панк;

г)

хіппі.

ОСНОВИ КОМПОЗИЦІЇ

1.

Основні категорії науки «Композиція» - це:

а)

лінії та колір;

б)

пропорційність та рівновага;

в)

тектоніка та об’ємно-просторова структура;

г)

цілісність та співпорядкованість (супідрядність).

2.

Композиційний центр може бути виділено:

а)

розташуванням;

б)

кольором;

в)

розміром;

г)

усі три варіанти правильні.

3.

Лінії, колір, фактура, форма, оздоблення належать до:

а)

засобів образного вираження композиції костюма;

б)

способів гармонізації;

в)

властивостей композиції;

г)

категорій композиції.

4.

Лінії, які не є обов’язковими в композиції взуття:

а)

декоративні;

б)

конструктивні;

в)

силуетні;

г)

варіанти б та в.

5.

Групи кольорів, що належать до теплих легких:

а)

блакитний, синій, чорний;

б)

жовтий, рожевий, світло-бежевий;

в)

жовтий, зелений, фіолетовий;

г)

сірий, помаранчевий, синій.

6.

Розподілити колірні поєднання відповідно до групи:

А.

Родинно-контрастні.

1.

Жовто-червоний, червоний.

Б.

Контрастні.

2.

Жовто-червоний, синьо-зелений.

В.

Родинні.

3.

Жовто-червоний, жовто-зелений.

4.

Жовтувато-червоний, червонувато-жовтий.

7.

Колір, який дасть гармонійне поєднання з означеним сполученням:

А.

Жовто-червоний та жовто-зелений.

1.

Жовтий освітлений.

Б.

Жовто-червоний та синьо-зелений.

2.

Жовто-зелений.

В.

Жовтувато-червоний та

3.

Червоний.

червонувато-жовтий.

4.

Синьо-зелений.

8.

Форма, яку не може мати рапорт орнамента:

а)

квадрат;

б)

трикутник;

в)

коло;

г)

трапеція.

9.

Матеріал, на якому доцільно застосовувати такі види декору, як перфорація та вишивка:

а)

натуральна шкіра з гладкою поверхнею;

б)

шкіра з тисненням “під крокодила”;

в)

текстиль;

г)

варіанти а та в правильні.

10.

Кольорове поєднання, яке характеризує визначене співвідношення кольорів:

А.

Контраст –

1)

жовтувато-червоний, червоний;

Б.

Нюанс –

2)

жовто-червоний, синьо-зелений;

В.

Подібність –

3)

жовто-червоний, жовто-зелений;

4)

жовтувато-червоний, червонувато-жовтий.

11.

Модель, для якої характерний ритмічний повтор:

а

б

в

г)

варіанти б та в.

12.

Принцип гармонізації композиції, який характеризується плавним пере-ходом від однієї частини форми до іншої та єдністю пластики ліній:

а)

принцип пластичної узгодженості;

б)

принцип пропорційності-рівноваги;

в)

принцип ритмічного та метричного повтору;

г)

принцип симетрії-асиметрії.

13.

Модель, якій властивий принцип асиметрії:

а

б

в

г)

варіанти а та в.

14.

Виберіть найбільш динамічну композицію:

а

б

в

г

15.

Поняття, яке не належить до засобів гармонізації композиції:

а)

ритмічна узгодженість;

б)

динамічність;

в)

пластична узгодженість;

г)

пропорційність та рівновага.

ІСТОРІЯ КОСТЮМА

1.

Види взуття, характерні для античного вбрання:

а)

крепіди;

б)

котурни;

в)

цокколі;

г)

варіанти а та б.

2.

Історичний костюм, для якого характерні сандалії, крепіди, каліги:

а)

давньоримський;

б)

костюм періоду Ренесансу;

в)

середньовічний;

г)

візантійський.

3.

Взуття до цього костюма:

а

б

в

г)

варіанти а та б – правильні.

4.

Період, до якого належить зображений костюм:

а)

італійський ренесанс;

б)

іспанський ренесанс;

в)

середньовіччя;

г)

бароко.

5.

Історичний стиль костюма, для якого характерне взуття “цокколі” та “чоппіне”:

а)

античний;

б)

готика;

в)

венеціанський ренесанс;

г)

ампір.

6.

Модельєр, який вважається засновником етнічного стилю в костюмі:

а)

Н.П. Ламанова;

б)

Ельза Скьяпареллі;

в)

Коко Шанель;

г)

Ів Сен Лоран.

7.

Найвидатніший взуттєвик ХХ століття:

а)

Крістіан Діор;

б)

Ів Сен Лоран;

в)

Сальваторе Феррагамо;

г)

Коко Шанель.

8.

Взуття для цього костюма:

.

а

б

в

г)

правильні варіанти а та б.

9.

Історичний стиль, до якого належить цей костюм:

а)

готика;

б)

бароко;

в)

ренесанс;

г)

ампір.

10.

Засновник офіційного напряму моди прет-а-порте:

а)

Крістіан Діор;

б)

П’єр Карден;

в)

Андре Курреж;

г)

Сальваторе Феррагамо.

11.

Історичний стиль, до якого належить зображений костюм:

а)

ампір;

б)

готика;

в)

рококо;

г)

Ренесанс.

12.

Період, для якого характерний стиль ампір:

а)

початок XIX ст.;

б)

початок XX ст.;

в)

XVII ст.;

г)

XVI ст.

13.

Розташувати стилі в порядку хронологічної послідовності епох, для яких характерне їх панування в костюмі:

а)

ампір, бароко, рококо, модерн, готика, ренесанс, античний;

б)

античний, бароко, рококо, ампір, модерн, ренесанс, готика;

в)

античний, готика, ренесанс, бароко, рококо, ампір, модерн;

г)

модерн, ампір, рококо, бароко, готика, ренесанс, античний.

14.

Взуття для цього костюма:

а

б

в

г

15.

Стиль, для якого характерні представлені моделі взуття:

а)

бароко;

б)

модерн;

в)

готика;

г)

ампір.

16.

Взуття епохи “бароко”:

а

б

в

г

17.

Період розквіту стилю “Модерн” у костюмі:

а)

XVII століття;

б)

кінець XX століття;

в)

кінець XIX – початок XX століття;

г)

середина XX ст.

18.

Стиль, що прийшов на зміну стилю модерн в європейськопу костюмі:

а)

ар-нуво;

б)

класицизм;

в)

ар-деко;

г)

бароко.

19.

Розташувати прізвища модельєрів у хронологічнму порядку відповідно до періоду їх діяльності:

а)

Ельза Скьяпареллі, П’єр Карден, Поль Пуаре, Чарльз Ворт, Джон Гальяно;

б)

П’єр Карден, Ельза Скьяпареллі, Поль Пуаре, Джон Гальяно, Чарльз Ворт;

в)

Поль Пуаре, П’єр Карден, Ельза Скьяпареллі, Чарльз Ворт, Джон, Гальяно;

г)

Чарльз Ворт, Поль Пуаре, Ельза Скьяпареллі, П’єр Карден, Джон Гальяно.

20.

До кожного з наведених історичних стилів підібрати відповідний вид взуття:

А.

Готика.

1.

Стерлядки.

Б.

Ренесанс.

2.

Пелени.

В.

Античність.

3.

Цоколі.

Г.

Ампір.

4.

Сандалії.

1

5

2

6

3

4

7

1.

Яким етносам належить наведене взуття:

а)

індусам;

б)

китайцям;

в)

ескімосам;

г)

японцям;

д)

індіанцям.

2.

Розташувати назви етнічних видів взуття згідно з зображеннями:

а)

поккурі;

б)

гета;

в)

унти;

г)

падука;

д)

мокасини;

е)

можарі;

є)

лотоси.

3.

Країна, елементом костюма якої були туфлі у формі лотоса:

а)

Індія;

б)

Китай;

в)

Греція;

г)

Росія.

4.

Види взуття, які належать до українського національного костюма:

а)

поршні;

б)

постоли;

в)

сандалії;

г)

варіанти а та б.

1.

Точки, через які проходить нейтральний базис стопи:

а)

зовнішній пучок, центр п’ятки;

б)

середина пучків, найвипукліша точка п’ятки;

в)

центр першого плюсно-фалангового склепіння, найвипукліша точка п’ятки;

г)

інший варіант.

2.

Способи формоутворення верху взуття, які застосовувалися в таких етнічних видах взуття:

А.

Конструктивний спосіб.

1.

Поршні.

Б.

Плетення.

2.

Мокасини.

В.

Спосіб деформації матеріалу з використанням його пластичних властивостей.

3.

4.

Личаки.

Сандалії.

Г.

Модульний спосіб формоутворення із окремих ремінців.

3.

Найскладніша з наведених форма взуття:

а

в

б

г

4.

Схема наведеної багатомодульної сандально-ремінцевої конструкції:

а

1)

2)

б

3)

4)

5.

Параметри колодки, що враховуються при моделюванні каблука:

а)

розмір колодки та висота підйому п’яткової частини;

б)

розмір колодки, повнота та величина декоративного припуску;

в)

висота підйому п’яткової частини, розмір колодки, ширина сліду колодки в п’ятці;

г)

висота колодки, обхват колодки в пучковій ділянці.

6.

Співвідношення між параметрами колодки та антропометричними параметрами стопи по обхвату в пучках у колодках для закритого взуття:

а)

обхват колодки менший;

б)

обхват колодки більший;

в)

стопа та колодка однакові по обхватах;

г)

залежності між цими параметрами не існує.

7.

Закономірність, з якою змінюється довжина сліду колодки при збільшенні висоти каблука:

а)

збільшується;

б)

зменшується;

в)

не змінюється;

г)

залежить від інших факторів.

Застосування сучасних САПР у процесі

художнього моделювання

1.

Послідовність загальних етапів роботи в середовищі сучасних прогресивних САПР взуття:

а)

1- оцифрування поверхні колодки; 2- нанесення конструктивних ліній на поверхню оцифрованої колодки; 3- візуалізація моделі взуття в просторовому вигляді з використанням фактур матеріалів; 4- побудова робочого креслення конструкції верху; 5- градирування грунд-моделі верху;

б)

1- візуалізація моделі взуття в просторовому вигляді з використанням фактур матеріалів; 2- градирування грунд-моделі верху; 3- нанесення конструктивних ліній на поверхню оцифрованої колодки; 4- побудова робочого креслення конструкції верху; 5- оцифрування поверхні колодки;

в)

1- оцифрування поверхні колодки; 2- нанесення конструктивних ліній на поверхню оцифрованої колодки; 3- градирування грунд-моделі верху; 4- побудова робочого креслення конструкції верху; 5- візуалізація моделі взуття в просторовому вигляді з використанням фактур матеріалів;

г)

1- оцифрування поверхні колодки; 2- побудова робочого креслення конструкції верху; 3- нанесення конструктивних ліній на поверхню оцифрованої колодки; 4- градирування грунд-моделі верху; 5- візуалізація моделі взуття в просторовому вигляді з використанням фактур матеріалів.

2.

Функція AutoCAD, що використовується для моделювання тривимірної поверхні підошви на основі плоского контуру :

а)

обертання;

б)

видавлювання;

в)

відсікання;

г)

поверхня Кунса.

3.

Визначити програму, яка не належить до графічних редакторів векторної графіки:

а)

AutoCAD;

б)

CorelDraw;

в)

PhotoShop;

г)

варіанти а та б - правильні.

4.

Функція AutoCAD, що використовується для інтерполювання поверхні колодки на основі побудованого дискретного каркасу:

а)

видавлювання;

б)

обертання;

в)

поверхня Кунса;

г)

відсікання.

5.

Перерізи, що не беруть участі у формуванні просторового каркасу поверхні колодки в середовищі AutoCAD:

а)

поперечно-вертикальні;

б)

поздовжньо-вісьовий;

в)

поздовжньо-горизонтальні;

г)

варіанти а та в- правильні.

6.

Функція AutoCAD, яка використовується для побудови конструктивних припусків до контуру:

а)

зсув (offset);

б)

сплайн (spline);

в)

обертання (rotate);

г)

переміщення (move).

7.

Функція AutoCAD, що використовується для моделювання плавних криволінійних контурів каркаса колодки по вузлових точках:

а)

відрізок;

б)

полілінія;

в)

сплайн;

г)

еліпс.

8.

Кількість контурів та перерізів, що беруть участь у побудові каркаса колодки в середовищі AutoCAD:

а)

5;

б)

6;

в)

8;

г)

11.

9.

Функція PhotoShop, яка використовується для нанесення фактури або орнамента матеріалу на деталі взуття:

а)

заливка;

б)

градієнт;

в)

візерунковий штамп;

г)

олівець.