Тема 3. Формирование национальных традиций в хоровой музыке и исполнительстве 30 – 50-х гг.

Благодаря деятельности музыкальных техникумов и консерватории в республике появились хоровые певцы и дирижеры, способные развивать исполнительское мастерство на профессиональной основе. Результатом целенаправленной подготовки квалифицированных хоровых кадров в 1920 – 1930-е годы стало создание в Беларуси первых профессиональных коллективов: Государственная хоровая капелла БССР (худ. рук. А. Егоров, 1928 г.), Государственный хор Белорусского радиовещания (худ. рук. А. Егоров, 1931 г.), Государственная хоровая капелла БССР (худ. рук. С. Полонский, 1936 г.), Государственная хоровая капелла БССР (худ. рук. И. Бари, 1937 г.). Несмотря на профессиональный статус этих коллективов, уровень их исполнительского мастерства был преимущественно невысоким. Это объясняется качественным составом исполнителей – в 1920 – 1930-е годы хоры создавались из числа певцов-любителей и музыкантов, получивших среднее специальное музыкальное образование. Существенным препятствием, сдерживающим профессиональное развитие белорусских капелл в этот период, служил также песенный репертуар, затруднявший работу над вокально-хоровой техникой и освоением академической манеры пения. Камерные хоры a capрella западноевропейских и русских композиторов-классиков исполнялись крайне редко, профессиональных хоровых произведений национальной музыки также было недостаточно.

Большая часть хоровых произведений, которые сохранились, были написаны композиторами во второй половине 30-х годов. Наиболее значительный вклад в хоровую музыку этого периода внес А. Туренков. Для творчества композитора характерны: стремление к лиризму, желание отойти от штампов массовой песни, обращение к приемам звукоизобразительности, приемы имитационной полифонии.

Ряд хоров в 30-е годы была написана С. Полонским, который на протяжении 20 лет работал с известными профессиональными хорами Беларуси и республиканской хоровой капеллой, ансамблем песни и танца БВО, еврейским хором. В хоровом творчестве С. Полонского утверждаются многие особенности, которые были характерны хорам А. Туренкова.

В 30-е годы заметный вклад в развитие белорусского хорового искусства внести композиторы, работающие в Западной Беларуси. Это время самой активной деятельности фольклориста, хорового дирижера Г. Ширмы. Работая руководителем хора белорусских студентов Виленского университета, Г. Ширма привлек к сотрудничеству ряд талантливых композиторов (А. Гречанинова, К. Галковского, А. Кошица), которые обрабатывались для его хора собранные песни. Многие из них прозвучали на эстраде в исполнении сначала ансамбля песни и танца (1939 г.), а потом и хоровой капеллы.

В этот период появляются композиторы (Л. Роговский, С. Шимкус, В. Теравский, Е. Прохоров, Н. Аладов и другие), чьи сочинения явилась основой для создания национальных основ хоровой музыки Беларуси.

40-ые годы – период, который необходимо рассматривать с двух сторон: партизанское музыкальное творчество и профессиональное композиторское творчество. В этот период белорусская культура обогатилась не только самобытным партизанским фольклором, но и новыми исполнительскими формами, богатой образностью национально очерченной творчеством как любительских, так и профессиональных композиторов. Появились хоровые песни-марши, песни-портреты, лирические гимны, которые вобрали в себя лучшие находки массовых песен 30-х годов, подготовили дальнейшее развитие хорового творчества на глубоко национальной основе.