Тема 7: Новые технологии хорового письма, тенденции «неофольклоризма» в хоровой музыке

70 – 80-х годов: особенности интерпретации

Середина 70-ых – конец 80-ых годов характеризуется переосмыслением отношения к хоровому жанру в национальном музыкальном искусстве и выдвижением его в качестве ведущего, определяющего уровень профессиональной хоровой культуры. Первые симптомы нового, привлекающего пристальное внимание музыкантов обнаружилось еще в хорах А. Богатырева, Э. Тырманд. В рассматриваемый период они нашли продолжение в хорах композиторов Л. Захлевного, А. Мдивани, Л. Шлег и других.

В хоровом творчестве этих лет наблюдаются значительные изменения, связанные с влиянием других музыкальных жанров и видов искусства, а также воздействием активного художественного движения, охватившего хоровое искусство других республик. Широкие перспективы для белорусской музыки открывает возросший интерес к различным формам художественного синтеза и жанрового преобразования. Появляются новые возможности слияния музыки и художественного слова, пения и пластики, ораториальности и сценического «действа», сочетающие в себе современные стилистические явления и старинное письмо.

Одновременно углубляется интерес и к фольклорным образам, которые трактуются в русле общей философской и концепционной направленности музыкального искусства. Именно 70-е годы ознаменовали расцвет так называемой «новой фольклорной волны», охватившей все жанры, в том числе и хоровой. Под эгидой возрастающего интереса к фольклору развивалось и белорусское хоровое искусство. Особую роль в утверждении этого направления сыграли композиторы А. Мдивани, Л. Шлег, Л. Захлевный, определившие развитие фольклорного русла хоровой музыки.

Еще одна традиция, утвержденная в хоровой музыке 70-80-х годов, восходит к классической традиции хоровой обработки. В 1977 году Л. Захлевным и Л. Шлег были созданы обработки белорусских народных песен, в которых проступают новые черты в трактовке фольклорного первоисточника: воскрешение на современном уровне традиционных с фольклорных образцов фольклорно-аутентичного направления. В обработках Л. Шлег, а затем А. Ращинского и В. Кузнецова, несколько иной подход к фольклору: в сочинениях усилено театральное начало. Их хоры несут характерные приметы жанра и стилистики не только народных песен, но и – что весьма знаменательно – народных обрядов.

Другим руслом, по которому шло развитие хоров а сарреllа в 70-80-е годы, явилась певческая традиция православной церкви. Создателем нового типа хоровой музыки Беларуси, основанной на творчески преломленной традиции фольклора и древ неславянского (церковного) пения, стал А. Мдивани.

В целом, общая панорама развития данного периода выглядит следующим образом: возрождение традиции православной певческой культуры с позиций современного художественного переосмысления; новая трактовка фольклора; влияние инструментального фактора; усиление связей со смежными видами искусств. Эти тенденции вписываются в общее направление историко-культурного процесса развития советской музыки тех лет, проходившего под знаком художественного синтеза.

Общая панорама 70 – 80-х годов представляет собой пеструю картину хоровых жанров: хоровые песни, хоры, в которых прослеживается влияние инструментального начала, хоры, воскрешающие традиции древнеславянской певческой культуры, хоры, включающие элементы других музыкальных жанров. Все это дает основание утверждать, что белорусская хоровая музыка в обозначенный период значительно расширяет свою жанровую палитру: с одной стороны, она развивается за счет внутренних средств (усиление древнеславянского фактора в музыке Л. Шлег, А. Мдивани, А. Бондаренко), с другой - внешних (например, усиление инструментального фактора в музыке Г. Вагнера. В. Дорохина. Э. Тырманд). Так были проложены пути к обогащению хорового жанра, обусловившие его расцвет и жанровое разнообразие в последующие годы в творчестве композиторов молодого поколения – Е. Поплавского, А. Литвиновского, В. Кузнецова, С. Бельтюкова, О. Залетнева, которые закрепили в своих произведениях тенденции 70 – 80-х годов. В результате, к началу 90-х годов белорусская хоровая музыка стала более разнообразной по сравнению с предыдущим десятилетием благодаря богатым средствам музыкальной выразительности, жанровому многообразию и ярким творческим индивидуальностям Пассивное следование традициям уступило место творческому преобразованию завоеваний прошлого, на основе чего возникли новые стилистические явления, потребность обращения к новым образам и средствам выразительности, а также к приемам более радикального художественного синтеза. Особенности белорусской хоровой а сарреll’ной музыки определили высокий статус хорового жанра в национальной культуре республики.