Глава 2. Художественная культура Норвегии

2.1. Географический подход к исследованию искусства

Для того, чтобы как видели Норвегию её творческая среда, и в частности, Эдвард Мунк, за методологическую основу исследования искусства, мы возьмем географический подход.

В основе данной главы будет лежать представление о культурном ландшафте, о положении и «поведении» в нем искусства.

Географическая практика обладает свойством территориальности и имеет отношение к земному ландшафту.

География изучает не только природные, но и социокультурные процессы, в которых проявляется неразрывная связь человека со средой его обитания.

Отношения культуры и природы – закономерны. Пространство Земли организует культуру, а культура организует пространство.

Мы можем рассматривать художественную культуру как компонент культуры в целом, а искусство – как одну из областей этой художественной культуры.

Искусство – полноправный компонент человеческой культуры и занимает на Земле определенное место. Оно перемещается по планете и входит с ней во взаимодействие, изменяя ее культурный и природный ландшафты.

Культурный ландшафт – целостная и территориально-локализованная совокупность природных, технических и социально-культурных явлений, сформировавшихся в результате соединенного действия природных процессов и художественно-творческой, интеллектуально-созидательной и рутинной жизнеобеспечивающей деятельности людей.

Культура вступает в контакт с природным ландшафтом самыми разнообразными способами: через материальные объекты, созданные человеком, через многие виды деятельности, через отношение человека к окружающему его миру, обусловленное сложившимися у него ценностными критериями. Таким образом, культура входит в ландшафт и через процессы деятельности, через потоки энергии и информации, связывающие культуру и природу.

Территориальный культурно-природный комплекс определяется как множество взаимодополняющих друг друга общностей культуры и природы, характеризуемое наличием тесных взаимосвязей между слоями и пластами, территориальным и генетическим единством.

Наиболее заметные различия складываются между городскими и сельскими культурно-природными комплексами. Они заключаются, прежде всего, в том, что в городах, как правило, доминирует инновационная культура. Особенно заметно проявляется это в крупных столичных центрах. В сельской же культуре, в соответствующих ей территориальных комплексах сохраняется более высокое, чем в городах, значение традиционных ценностей.

Городские культурно-природные комплексы характеризуются высокой плотностью застройки и развитой сетью искусственных элементов в ландшафте.

В сельском комплексе господствует традиционная культура при менее значительной выраженности инновационных процессов.

Культурный ландшафт складывается из совокупности территориальных культурно-природных комплексов, образующих взаимосвязанную систему, обеспечивающую развитие, воспроизводство и сохранение объектов и явлений как инновационной, так и традиционной культур.

Таким образом, центры и очаги культуры участвуют в формировании интеллектуально-культурного потенциала ландшафта.