21. Искусство Франции перв. Пол. Хvii века. Становление системы классицизма, творческий метод н. Пуссена.

Во французской архитектуре этого времени наблюдается постепенное формирование классического направления. В живописи - влияние маньеризма, фламандского и итальянского барокко, караваджизма и реалистического искусства Голландии. К этому периоду относится деятельность трех братьев Ленен. Самым выдающимся был Луи Ленен. Они писали сцены из жизни крестьян. В картине «Семейство молочницы» в спокойных фигурах есть нечто человечески священное, нет суетливости жанровой сцены. Творчество Жоржа де Латура называют «живописью реального мира».

В 1648 г. была основана Королевская академия живописи и скульптуры. С 60-х гг. Академия полность подчинена двору. В 1671 г. образовалась Академия Архитектуры. Многие художники подолгу жили в Италии. Пуссен провел в Риме почти всю жизнь.

Классицизм – новое возрождение античности. Его основа – стремление к рациональному, к разумному, к порядку. Классицизм XVIIв. отличался возвышенной мечтательностью и несколько холодноватой отвлеченностью. Классицизм культивировал чувство долга. Свет и тень на картинах в прямом и переносном смысле четко разделены. Мужественный герой мужественен везде, а скупой скупится. Переходы ит оттенки у классицизма не в чести.

Классическое направление в живописи связано с именем Николы Пуссена. Ему свойствены четкий линейный ритм, статичность. Пуссен не изображал свою современность. Он пишет мифологические сюжеты как величественное видение исчезнувшего золотого века. Пуссен – строгий мечтатель. Пейзажи Пуссена – героическая конструкция, обладающая всемирным размахом. Раннее сложение классицизма, стремление к разумности, логичности, порядку и теоретическому формулированию идеала, ощущение неповторимости каждого человека отражено в искусстве Франции. Пуссен уподоблял типы построения картины античным музыкальным ладам. Видна логика, ясность, равновесие в построении композиции, в расстановке фигур, в распределении масс, в движениях – благородная грация.

Классически идеализированный пейзаж создает Клод Лорен. Вторая половина XVII в. связана с длительным правлением короля Людовика XIV – короля-солнце.

22. Дворцово-парковый комплекс резиденции Версаль.

Версаль — дворцово-парковый ансамбль во Франции (фр. Parc et château de Versailles), бывшая резиденция французских королей в городе Версаль, ныне являющемся пригородом Парижа; центр туризма мирового значения.

Судьба этого весьма скромного поселка, расположенного на въезде в Париж, решилась в начале XVII в. волею страстного охотника, тогда еще будущего короля Людовика XIII. Взойдя на французский трон, он в 1623 г. стал владельцем Версаля и поручил Филиберу Ле Руа построить охотничий замок. Но именно Людовик XIV, «Король-Солнце», только что женившийся на испанской инфанте Марии Терезе, положил начало трансформации простого здания, и сегодня называемого «Старый замок», в настоящий дворец.

Сначала под руководством Луи Лево, потом – Жюля Ардуэна-Мансара и с 1662 г. – Андре Ленотра (к тому времени прославившегося как строитель загородных имений с регулярными парками) начала создаваться модель, ставшая непреложным образцом для всех европейских дворцов вплоть до конца XVIII в. Луи Лево увеличил дворец за счет двух параллельных крыльев, расположив их по сторонам двора и обширного фасада, обращенного в сад. В 1667 г. Мансар пополнил ансамбль двумя внушительными постройками.

Мансару мы обязаны Большими и Малыми конюшнями, замыкающими на востоке полукруг Пляс д’Арм, находящийся напротив Дворца. В парке архитектор построил Оранжерею и Большой Трианон – одноэтажную, выполненную из драгоценных сортов мрамора, частную виллу короля, являющуюся сегодня резиденцией президента Республики.

Но самым гениальным творением архитектуры остается перестройка обращенной к парку террасы Лево в поразительную зеркальную галерею, ставшую утонченной метафорой абсолютизма французской монархии.