- •Основные тенденции в развитии европейских литератур 17 века. Литературные направления, жанры
- •Ренессансные традиции в литературе 17 века. Народная драма Лопе де Веги «Овечий источник»
- •Основные особенности эстетики барокко. Традиция барокко в трудах б. Грасиана и э. Тезауро
- •Поэзия барокко в западноевропейской литературе 17 века
- •Особенности барочной драматургии. Философская драма Кальдерона «Жизнь есть сон»
- •Типология барочного романа. Художественные особенности романа Гриммельсгаузена «Симплициссимус»
- •Творчество д. Мильтона. Эстетическая природа поэмы «Потерянный рай»
- •8. Литературная теория классицизма. Трактат н. Буало «Поэтическое искусство»
- •9. Поэзия классицизма. Басни ж. Де Лафонтена
- •10. Два этапа развития французской классицистической трагедии. П. Корнель. Ж. Расин.
- •11. «Сид» Корнеля как классицистическая трагедия
- •12. Понятие героического в трагедии Корнеля «Гораций»
- •13. Художественные особенности трагедии Расина «Андромаха» (учебник)
- •14. Трансформация античной трагедии в трагедии Расина «Федра»
- •Эстетические взгляды Мольера. Эволюция жанра комедии в творчестве драматурга
- •16. «Высокая комедия» Мольера. «Тартюф» (или «Мизантроп»)
- •19. Проза классицизма. Роман Лафайет «Принцесса Клевская»
- •Основные тенденции в развитии литературы 18 века. Направления. Жанры. Литература и философия
- •21. Творчество д. Дефо. Просветительские идеи и жанровые особенности романа «Робинзон Крузо»
- •22. Творчество д. Свифта. Особенности сатиры в романе «Путешествия Гулливера».
- •Основные тенденции в развитии английского романа середины 18 века. С. Ричардсон. Г. Филдинг. Т. Смоллетт
- •24. Творчество г. Филдинга. Художественные особенности и полемическая направленность романа «История Тома Джонса, найденыша»
- •25. Жанровое своеобразие комедии Шеридана «Школа злословия»
- •26. Творчество л. Стерна. «Сентиментальное путешествие» как художественный манифест английского сентиментализма
- •27.Поэзия английского сентиментализма
- •28.Лирика р. Бернса
- •29. Предромантизм в английской литературе. «Песни Оссиана» Макферсона
- •30. Французский роман первой трети 18 века.
- •31. Творческий путь Вольтера. Лирика, поэмы, драматургия
- •32. Жанровые особенности «философской повести» Вольтера. «Кандид»
- •33. Д. Дидро как философ и теоретик литературы. История издания, особенности, значение «Энциклопедии»
- •34. Проза Дидро
- •35. Философские и педагогические идеи Руссо
- •36. Художественное творчество Руссо. Роман «Новая Элоиза»
- •37. Мир и человек в «Исповеди» Руссо
- •38. Жанровая специфика комедий Бомарше
- •39. Предромантизм во французской поэзии. Э. Парни. А. Шенье
- •40. Теория драмы Лессинга
- •41. Традиции и новаторство в драме Лессинга «Эмилия Галотти»
- •42. Эволюция творчества ф. Шиллера
16. «Высокая комедия» Мольера. «Тартюф» (или «Мизантроп»)
Комедии «Тартюф», «Мизантроп» написаны александрийским стихом.
Самая многострадальная пьеса – комедия «Тартюф» (1664). После первой постановки она была запрещена. 3 редакции, 5 лет борьбы за разрешение постановки. Сначала герой был монахом, за тем светским человеком. Это самая известная комедии. Эту пьесу Мольер ценил более всего. Он издал ее, снабдил предисловием. Это предисловие – еще один манифест. В нем сказано, что Мольер борется с самым большим пороком – лицемерием. Вера в то, что искусство способно улучшить жизнь. Комедия – самое опасное оружие: никто не желает быть смешным.
Изображал опасные вещи, которые существуют и сейчас. Рассказывает об особом типе человека, который прикрывается идеалами, оставаясь подлым в душе. Для времени Мольера – это актуальная тема. Считается, что были прототипы. Возможно, это член «Общества святых дворов» - церковная полиция, которая выслеживает неблагонадежных людей. Тартюф попадает в дом Аргона. Прикидывается верующим. Входит в доверие. 2 главных героя – Тартюф и Аргон. Действие в доме А. Семейство А разделена на 2 лагеря: старший (Аргон и его мама) и младший (все остальные – дети, брат, жена) – типично для многих комедий. Сам Мольер стоит на стороне молодежи. Тартюф очень долго не появляется на сцене. Все герои высказывают свое мнение о нем – противоречивы. Аргон считает его добродетельным (гипербола, которая превращает похвалу в иронию).
Когда появляется Тартюф, то вокруг него разгорается война. Молодые хотят его разоблачить: 3 этапа. 1 – сын аргона наблюдает, как Тартюф ухаживает сразу за тремя женщинами: жена аргона, дочь аргона и служанка. Аргон не верит, выгоняет из дома сына. Аргон хочет, чтобы дочь вышла за Тартюфа замуж. Дарственная на дом.
Свидание с женой аргона. Аргон присутствует при этом. Тартюф говорит, что «не грешно грешить, коль грех окутан тайной» - ирония на ораторское искусство: можно доказать все, что угодно. Тут выскакивает аргон. Изгоняют Тартюфа из дома. Мать Аргона все еще продолжает его защищать. Тартюф пользуется привилегиями: с полицией и дарственной на дом приходит в дом к аргону, чтобы выгнать их. Считает, что исполнил свой государственный долг – этим он порочит имя короля.
В самой пьесе все заканчивается благополучно. В дело вмешался король. Открылось, что Тартюф – мошенник, которого давно ищут. Арест. Понятно, что такой счастливый исход – случайность.
17. Комедия характера у Мольера. «Скупой» (или «Дон Жуан)(учебник + сюжет)
18. Мольеровская комедия нравов. «Мещанин во дворянстве» (Учебник + сюжет)
19. Проза классицизма. Роман Лафайет «Принцесса Клевская»
В классицизме был создан роман г-жой де Лафайет «Принцесса Клевская» в 70-е гг. 17 века. Считается лучшим классицистическим романом всех времен. Написан по модели французской классицистической трагедии. Борьба чувств и разума в душе человека. Роман придворный, любовный (источник – барочный галантный роман, она перестраивает его). Историческая основа.
В Париж ко двору приезжают новые лица. Некая почтенная дама привозит дочь. Мать очень озабочена тем, чтобы двор не оказал дурного влияния на ее дочь в обществе царят дикие нравы. Мадемуазель де Шартр – дочь – видит все, что происходит при дворе (измены), это пугает ее. Мать умирает. Советует дочери выйти замуж за принца Клевского (он намного старше), тогда он получит блестящее положение в обществе. Так и сделала. На балу принцесса встречает герцога Немурского – красавец, легендарная личность, покоритель сердец. Она впервые его видит, влюбляется в 1 взгляда. Понимает, что такое любовь, теряет голову. Герцог тоже влюбляется в нее, повсюду преследует ее. Она бежит от него, скрывается, пытается бороться против страсти (борьба страсти и долга). Чувствует, что теряет силу, рассказывает все мужу, дает ему прочитать письма Немурского, муж жестоко ревнует, страдает, умирает.
Герцог Немурский делает ей предложение, она отказывает, т.к. чувствует себя виноватой в смерти мужа, не хотела его предать. Она знала натуру Немурского, его ветреность, рано или поздно он изменит и ей. Не хотела пережить это.
Это было революцией в истории литературы – психологический (аналитический) роман.