го самоопределения общественно богатой личности. Вместо органи­ческой художественной целостности, свободно вырастающей как син­тез индивидуально-неповторимого и социально общезначимого, тех­ницистская модель в эстетике предлагает заменитель организации человека в виде одного из возможных «вариантов сочетания» данно­го набора формальных элементов».

На основе определенных принципов дизайна выводится система категорий, отражающих сущность дизайн-деятельности (табл. 2).

Принципы дизайн-деятельности и ее закономерности, отражен­ные в парных взаимосвязанных категориях, вместе целями и функци­ями дизайна формируют его теоретико-методологическую основу.

2.3.2. Зависимость формирования дизайн-концепций от входящих факторов

Формирование дизайн-концепций и последующих проектов все­гда строится на включении важных входящих факторов, понимание которых и средств их выражения делает проект актуальным и затре­бованным. Эти факторы усложняют проектные задачи, одновремен­но конкретизируют их. Наиболее часто перечисляются следующие факторы и аспекты: культурный, исторический, национальный, природ­ный, социальный, политический, психологический, функциональный, организационно-деятельностный, климатический.

Природный, географический и климатический факторы сообща­ют соответствующие условия реализации проекта. Географическое положение региона формирует набор человеческих потребностей, свя­занных с особенностями природы и климата.

Так, советское типовое проектирование жилых домов практичес­ки не учитывало особенности регионов, причем не только климати­ческие, но и культурные. Такой элемент домов как балкон оказывался ненужным в регионах холодных, с влажным и сырым климатом. На севере обилие летних насекомых делало также их нефункциональны­ми. В южных, пустынных регионах песчаные бури и ветер с песком делал балконы также ненужными. Плоские крыши, пригодные для регионов с малым количеством осадков, оказывались непригодными в регионах с высоким количеством осадков, особенно снега (Бела­русь, Прибалтика).

Неучтенные культурные факторы привели к массовой переплани-

56

И. М. КОНОВАЛОВ

ровке этих домов на Кавказе: квартиры расширялись и объединялись в силу традиции многодетных семей и клановых поселений.

Национальный, культурный и исторический факторы определяют глубокое соответствие проекта с регионом на уровне национальной, культурной и исторической идентичности. Традиции всегда оказыва­ли значительное влияние на формообразование, современные дизайн- концепции часто опираются на этнографический материал, историчес­кие формы организации быта, традиционные материалы и техноло­гии, находя в них новизну и актуальность.

Политический и социальный факторы задают не только поле дея­тельности дизайна, но и отражаются в предмете проектирования. Политическая система государства может оказывать существенное влияние на организацию материального мира, формировать культур­ные ценности, стили, воздействовать на формообразование. Так, из­менение идеологии СССР привело к закрытию первых дизайн-школ (ВХУТЕМАС, ВХУТЕИН) и перенаправлению проектирования от чистого конструктивизма в социалистический реализм и советский ампир.

•Общественное настроение формирует потребности, и общество принимает либо отрицает старые и новые материальные формы. Ди­зайн одежды очень зависим от модных направлений. Внутреннее рас­слоение общества по экономической составляющей отражается на рынке и ассортименте товаров, их внешнего вида и стоимости.

Так работает экономический фактор в дизайне, регулирующий стоимость вещи. Это заставляет дизайнера отбирать материалы и технологии по экономической составляющей, порой в ущерб внешне­му виду изделия.

Функциональный фактор теперь не настолько весом и не являет­ся главным фактором в проектировании. Само представление о функ­циональности изменилось, первичной функцией остается основная, рабочая функция вещи, но большее внимание уделяется вторичной, потребительской функции, которая обусловливает многообразие ве­щей с одной рабочей функцией.

Психологический фактор - это фактор, связывающий вещь с ее психологическим восприятием, воздействием на психику человека. Проест не способен по определению травмировать психику человека, вызывать негативные и острые переживания. Существуют и более

Специфика дизаин-оеятельности и понятийный иппирит иимшпи

тонкие воздействия мира вещей на психику. Вещь не только психи­чески воспринимается, но может, с долей условности, обладать соб­ственной психологией. Вещь побуждает действие: кнопка — побудить нажатие, стекло — разбить, чистая плоскость — нацарапать или напи­сать. Учитывается психология потребителя и психология его поступ­ков, мотивация. Разные психотипы личности вырабатывают прису­щие только им системы предпочтений, характер поступков.

Собственно, образ — это объект психической реальности, вызы­вающий у человека эмоции. Они могут быть осознанными и бессоз­нательными. Человек без труда распознает опасность, выраженную цветом и соответствующей резкой пластикой. Вещь, вызывая в нем чувства, отталкивает или нравится, побуждает к использованию или игнорированию. Поэтому существует психология дизайна и дизайн- деятельности.

2.3.3$ Классификация методов проектирований

В дизайне существуют различные методы проектирования, ко­торые базируются на разнокачественном использовании интуитивно­чувственного и логического. Метод—это совокупность приемов или операций практического или теоретического освоения действитель­ности, подчиненных решению конкретной задачи. Методы различа­ются по типологии аспектов формообразования и делятся на морфо­логические, технологические, функциональные и художествен­но-образные. Выделяют эмпирические, алгоритмические, эвристи­ческие и интуитивно-чувственные методы проектирования.

Также выделяют методы целевого моделирования, методика футуродизайна, метод перевоплощения или заимствования позиции, метод сценарного моделирования, метод игрового ситуационного мо­делирования, математическое и физическое моделирования динами­ки объекта р среде.—

ЛМорфологический метод проектирования позволяет раскрыть принципиальные возможности, которыми обладает материальная фор­ма относительно задачи воплощения функции. В процессе проектиро­вания необходимо четко прослеживать зависимости морфологичес­ких и функциональных характеристик объекта, но в методике допус­тимо при рассмотрении морфологических свойств абстрагироваться от конкретных функций.

В этом методе используются такие приемы: перекомпоновка эле­ментов при сохранении формы, изменение конструкции, изменение морфологии вещи за счет изменения функции вещи.

лМетод технологического проектирований) направлен на вопло­щение дизайн-образа в материальную форму и технологию. Техноло­гическая форма - это проекция технологии на материал вещи.

Метод функционального проектирования базируется на модели­ровании объекта исходя из его функции и в соответствии со вторич-

ной функцией вещи. — —

у Метп() художественно-образного проектирования^- выделе­ние и применение в дизайне некоторых средств и приемов художе­ственного освоения и моделирования объектов действительности. Методы художественно-композиционного формообразования исполь­зуются для достижения целостности формы и повышения ее эстети­ческой выразительности в контексте определенного замысла и под­разумевают организацию формы изнутри, структурирование мате­риала объекта проектирования. Приемами художественного модели­рования являются: создание идеального проектного решения, компо­зиционное формообразование, сценарное моделирование, выставоч­ное моделирование и пр.

С^^ииЩчёсТсшГметоф— основан на опытном познании мира и заключается в освоении проектирования через опыт создания проек­та и, отслеживания его жизнеспособности в существующих условиях, или условиях, смоделированных для макета, демо-версии. Опытное освоение значительно совершенствует логический аппарат, перево­дит теоретические знания в область их практического освоения.

^Алгоритмический метод^заключается в построении процесса проектирования отначала до конца, с разбивкой его на части, уровни, этапы. Начало алгоритмического процесса - это постановка задач, анализ, синтез и выбор возможных результатов. Алгоритмические методики проектирования включают методы матрицы идей, графика зависимостей (решетка связей), морфологических карт.

Метод графика зависимостей позволяет установить связь между элементами проектируемой системы, где все элементы изучаемого объекта разбиваются на группы, содержащие множество внутренних связей при минимальном числе внешних.

Метод морфологических карт связан с выделением вначале важ­

ных признаков (уровней) объекта. Затем находят пути реализации каж­дого признака.

Эвристический метод - направлен на появление внезапных ре­зультатов исходя из приемов поиска нестандартных решений. Эврис­тические методы изучают не процесс мышления, а посторонние воз­действия на него. К эвристическим методам относятся метод «моз­гового штурма», метод наводящих операций, метод аналогий.

Так, «мозговой штурм» - это поиск коллективного решения и от­вета на вопросы. Возникает множество идей, часть которых оказы­вается непродуктивными, а часть побуждает к новым решениям.

Метод аналогий базируется на использовании четырех типов ана­логий: прямые (из области знаний, очевидные), личные (дизайнер вхо­дит в образ объекта проектирования), символические (сравнения, метафоры) и фантастические (наделение вещей нереальными спосо­бами).

Метод целевого моделирования основывается на создании це­левых моделей, поскольку объект проектирования представляется как множество целей и задач, требующих воплощения в форме.

СМетбд 'сцёнарного моделирования^- разработка сценариев для испытания макетов и действующих моделей. С помощью макетов создается искусственная среда («сцена»), имитирующая реальные условия потребления данной вещи, и на этой «сцене» разыгрываются действия, позволяющие непосредственно наблюдать функционирова­ние вещи в предметной среде.

0Метод перевоплощения или заимствования позицииимеет сходство с известным методом актерского вхождения в образ. Ди­зайнеру полезно себя представить потребителем, заказчиком, эконо­мистом, технологом и т.д., наблюдая себя в роли другого как бы со стороны.

Методика футуродизайна — доктрина превентивного проектиро­вания, адекватного будущему, и прогнозирование смыслов будущего. Девиз футуродизайна: «Будущее как причина настоящего», «Обгонять, не догоняя».

Рабочая позиция футуродизайна - это не пассивное ожидание будущего со свойственной этому подходу экстраполяцией тенденций из прошлого в будущее, а проектный нормативный подход, основан­ный на постижении мотивов общества будущего и проектировании

инноваций, адекватных ему. Критерий эффективности решений футу­родизайна - прирост качества жизни, а основной формат разработок - венчур-проекты.

Принципы футуродизайна (по М.А. Марутаеву) следующие: ак­цент в проектировании как формы познания переносится с движения (изменения) на его сущность и сохранение, ведется поиск динами­ческой устойчивости в процессе становления; принцип тождества про­тивоположностей раскрывается без обращения к классическим пара­метрам «пространство-время», не количественные, а качественные обобщения.

К области футуродизайна относятся и следующие три принципа:

1. принцип назначения и уместности инноваций (адекватность бу­дущему). Инновация определяется как мера качества для общества в виде образа мышления, дисциплинирующей матрицы;

2. принцип субъективизации иррациональным потребителем (нео­прагматизм, основанный на сбалансированном единстве рацио, эмо- цио и интуитивных критериев решений);

3. принцип прагматизации эстетики (нет разграничения между опы­том и мотивом («технологией и нравственностью»).

Как видно из программы футуродизайна, предлагается равновесие рационального и иррационального. Отметим, что в методиках дизайн- проектирования всегда присутствует иррациональное, нелогичное, слу­чайное и интуитивное начало. Эти термины, в целом, соотносятся с понятием творческого в дизайне. Присутствие именно этого компонен­та делает дизайн творческим, обогащая его внезапными смыслами и личным участием. «В научном мышлении, - писал А. Эйнштейн, - все­гда присутствует элемент поэзии. Настоящая наука и настоящая музы­ка требуют однородного мыслительного процесса».

Рассмотрение методик проектирования также дает более глубо­кое понимание роли научного, инженерного и художественного в ди­зайне. Эти три типа творчества находятся в гармоническом взаимо­действии. Как писал физик Оппенгеймер, «человек науки и человек искусства всегда живут на краю непостижимого. Оба постоянно дол­жны приводить в гармонию новое и уже известное, чтобы установить некоторый порядок во всеобщем хаосе. В работе и жизни они должны помогать друг другу и всем людям». Перекос в одну из сторон такого треугольника влечет ряд негативных последствий. Преобладание ху­