Глава 4: от реального искусства к абсурду..... 185

Объединение реального искусства (ОБЭРИУ) — Исторические сведения: название, набор участников, и т. д.; Дом печати: последнее прибежище искусства левых; принцип театрализации; программа «Трех левых часов»; программный характер вечера; отклики в прессе (Л. Лесная, Д. Толмачев, Л. Нильвич) : обэриуты — «враги народа»; последний удар Н. Асеева; конец ОБЭРИУ; ОБЭРИУ в контексте своего времени: Общественное лицо ОБЭРИУ; понятие «реального искусства»; «Поэзия ОБЭРИУ»: искусство обладает своей собственной логикой, которая позволяет лучше познать предмет; понятие «чистоты»; отказ от зауми: некоторые мотивы .... 187 Игорь Терентьев: Театр Дома печати — Радикальный заумник; Те-рентьев в ГИНХУКе: объявляет о победе зауми; заумь и марксизм, отношения с Лефом (письма Крученых «О разложившихся и полуразложившихся») ; Театр Дома печати; театральные концепции Терентьева; понятие «монтажа»; статья «Самодеятельный театр»; понятие «натуризма» («Актер — драматург — режиссер») ; заумная постановка «Ревизора» Терентьевым; отклики прессы; место зауми в театре: «Фонетика театра» Крученых; В. Мейерхольд: влияние и полемика.................... 198

От «Радикса» к реальному театру — Театральные принципы «Радикса»: понятие «чистый театр»; «Театр ОБЭРИУ» — часть декларации; понятие «сценического смысла»; искажение сюжета; разрушение— очищение; авангардистские аспекты «Елизаветы Бам»: театрализация, разрезание на «куски», заумь, метафизика........ 207

От реального театра к театру абсурда — Проблема правды в театре; реалистический театр, как и буржуазный театр, исправляет

468

действительность — «Реальный» театр хаотичен; тема ареста; крушение надежд и великий беспорядок мира; «Плюм в ресторане» Λ. Мишо и «Петя входит в ресторан (.. .)» Хармса; «персонажи-буферы»; полицейские, толпа и притеснение; «Носорог» Э. Ионеско

и «Елизавета Вам»; страх; говорить чтобы быть......... 213

-«Елизавета Вам»: трагедия языка—Нарушение «постулатов нормальной коммуникации» (ПНК) в пьесе Хармса и в пьесе Ионеско «Лысая певица»; ПНК детерминизма (причинно-следственные связи, разрушение временной категории, отсутствие адекватных реакций, «Связь» Хармса); ПНК общей памяти (причинные связи, невозможность прогнозировать) ; ПНК информативности (тавтология, избитые фразы, отдельные звуки и т. д.); ПНК тождества (разрушение отношения означающего и предмета, к которому оно относится); ПНК истинности (разрушение отношений между сообщаемым и описанной реальностью и сообщаемым и поведением); ПНК неполноты описания (попытки воссоздания реальности в целом в каждой фразе); ПНК семантической связности (асемантизм); ставится под сомнение значение языка как способа коммуникации: разрыв с авангардом; анализ скетча «Кока Брянский: Я сегодня

женюсь...» Хармса; абсурд................... 218

Притяжение безмолвия — Нарушение постулатов нормального повествования: повествовательное заикание; анализ «Я хочу вам рассказать одно происшествие...» Хармса: смотрение на мир «по отдельности»; ориентация на безмолвие и невозможность закончить; примеры из С. Беккета («Каскандо», «Голос», «Пепел», «Конец партии», «Не я») и Гоголя («Иван Федорович Шпонька и его тетушка»); проблемы речи: «Жил был человек, звали его Кузнецов...» Хармса; неспособность повествовать: «Коляска» Гоголя, «Малой умирает» Беккета и «Художник и часы» Хармса . . 230 Проза — нуль и трагическая гармония — Механизация повествовательных приемов; типологический анализ начал рассказа у Хармса; неоконченные тексты: анализ фрагментов; «неоконченность» как жанр: анализ текстов «Встреча», «Пять неоконченных повествований» (обнажение приема); повествование в точке нуль; тенденция рассказывать только начала; анализ произведений «Синфо-ния № 2», «Начало очень хорошего летнего дня» и «Случаи»; трагическая гармония и смерть................... 237

ЗАКЛЮЧЕНИЕ . ........................ 251

ПРИМЕЧАНИЯ......................... 259

Глава I: Заумь —Заумь 7, 10); 4Г (9); формализм (10, 29, 33, 44); псевдонимы Хармса (12), А. Крученых (14, 56); Дадаизм и заумь (20); глоссолалия (24); сдвиг, фонетика (38, 55, 69); случайность (45, 58); анальная эротика (51); заумь и подсознательное (68); Хармс, Детгиз, литература для детей (70—72); К. Чу-

469

ковский (73, 81); Крученых и детская поэзия (74); нападки на Хармса, арест (78, 95); В. Хлебников (87); А. Туфанов (129); поэзия и фоническая музыка у Туфанова (135); А. Бергсон (141); Гераклит, М. Гсршензон (142, 143); народная поэзия, крестьянская тематика, частушка, метрика (144, 147, 220); Е. Сивере (149); В. Вундт, «Ohrenphilologie» (153, 162); А. Дункан: движение и танец у Туфанова (167); непосредственный лиризм (175); «Орден ^аумников» (177, 178); E. Вигилянский (180); физиология зрения, И. фон Криз и Г. Гельмгольц (187, 188); становлянство (192); Б. Эндер, термин левый (198); Н. Клюев 220); Н. Марр, яфетическая теория (218, 221); второй Левый фланг (228); Г. Гессе,

«Сиддхартха» (277)....................... 261

Глава 2: Цисфинитная логика — Ф. Платов (2); ГИНХУК (4, 7); ИНХУК (8, 9); выражение «художественная культура» (10); П. Мансуров (16, 91); В. Татлин, Летатлин, «Зангези» (16, 23, 24, 39, 274); В. Ермолаева (20); Туфанов и Терентьев в ГИНХУКе (27, 28); «Радиск» (33—41); имажинисты (43); закрытие ГИНХУКа, ГИИИ (49, 50); «На смерть Казимира Малевича» (53—56); К- Малевич (57, 85); Малевич и Крученых (59); 0,10 (68); проект сборника ГИНХУКа, резюме статей П. Мансурова и Малевича (91—92); полемика Малевич/С. Исаков относительно «Бог не скинут» (97); социализм и религия (100); теософия (А. Белый) (117, 118); М. Матюшин (105); четвертое измерение, Ч. Хинтон, П. Успенский (109, НО); история «Опыта художника новой меры» (111); оккультизм, Д-р Папюс, таро, зодиак (119); И. Сеченов (138); поэтика деформации (142, 144); нуль, круг и вода (171); мера (173); Хармс и математика (198); бессмыслица (244, 246);

Н. Федоров (250) ; Эдем как автономная система (267)...... 302'

Глава 3: Чинари — Чинари (1); Л. Георг (14); Н. Лосский (18); комната Хармса (34); арест Н. Олейникова (39); тема рождения у Хармса (43); И. Кант (49, 169); П. Филонов, филоновцы (52); В. Стерлигов (53); Я. Друскин (54, 59); скука (69); числа (79); это и то, «Игнавия» (102); понятие поворота (106, НО, 192); понятие черта раздела (ПО); Крест: страдание = сознание (139); тема желания, «Макаров и Петерсен» (172, 265, 270); Р. Эмерсон (178); исправления в рукописях (179, 221, 257); темы потери и бессилия, «Потери», «Обезоруженный...» (184, 218); Л. Липавский (196, 198); время и прием эфира (210); тема исчезновения (216); преследования, арест, ссылка (217, 308—311, 315); дробление времени, «Вечер ткхий наступает. . .»· (225) ; сексуальность и творчество, «Жене», Введенский (232, 249, 250) ; темы старости и детства: «Я поднял пыль...», «Статья» (265); тема падения, «Упадп-ние» (257); темя неподвижности, «Скасска», «Одному французу...», «Один человек, не желая...» (218, 265, 269); Детское Село и Н. Колюбакина, тетя Хармса и переписка с ней (263) ; дневниковые записи Хармса (2G4, 307, 315—318); Липавский: критика тео-

47-

рии значений (287); В. Ермолаева и другие художники Детгиза (308); «Письмо к Доктору» (310); Голубая тетрадь (327) .... 345 Глава 4: От реального искусства к абсурду — ОБЭРИУ (1, 9); И. Бахтерев (3); Д. Левин (4); К. Минц (11); А. Разумовский (12); Ю. Владимиров (13); К. Вагинов (14); П. Вульфиус (15); наступления прессы (29, 30, 34, 271); Союз поэтов (32, 47); Леф и ОБЭРИУ (34); Эстер: ОБЭРИУ и супружеская жизнь («Кто бы мне мог посоветовать...») (38); термин «литература» (68); прием затрудненной формы, В. Шкловский (78); различия членов ОБЭРИУ (80); И. Терентьев (83, 86, 87): И. Зданевич, «Всече-ство» (85) ; заумь, голый факт и ошибка у Терентьева (90—93) ; Леф (94, 97, 102, 118); коммунизм и заумь у Терентьева (97, 99, ίΟΟ); постановки Терентьева (112—117); о «Ревизоре» (133—146); Α. Αρτο и «жестокость» (157, 190); заумь и кино (161); 3. Фрейд (164); «Ревизор» В. Мейерхольда (167); В. Мейерхольд (141, 181 —183); агрессивность и коммуникация, «Петя входит в ресторан...» (231); «Елизавета Бам» (249); причинная связь (251); потеря личности, «Столяр Кушаков» (317); распорядок дня Хармса

(333); Гармониус (346); анекдот, Н. Курганов (338)....... 404

Заключение........................... 453

УКАЗАТЕЛЬ ИМЁН....................... 455

ОТ РЕДАКЦИИ РУССКОГО ИЗДАНИЯ............. 463

Ж.-Ф. Жаккар

Ж 22 Даниил Хармс и конец русского авангарда / Пер, с φρ. Φ. А. Перовской. — СПб.: Академический проект, 1995.— 471 с.

Серия «Современная западная русистика». ISBN 5-7331-0050-8

Монография швейцарского филолога Жана-Филиппа Жакка-ра — своеобразный путеводитель по творчеству Д. Хармса и шире — одному из оригинальных явлений российской словесности 20—30-х годов XX века. Во многом загадочное творчество Д. Хармса исследовано и прокомментировано с научной основательностью и вместе с тем в форме, доступной всем любителям русской литературы.

83.3(0)6

Жан-Филипп Жаккар

ДАНИИЛ ХАРМС И КОНЕЦ РУССКОГО АВАНГАРДА

Ответственный редактор серии «Современная западная русистика»

И. Ю. Куберский

Редактор Д. М. Климова

Художник В. В, Бродский.

Художественный редактор В. Г. Бахтин

Технический редактор Г. А. Смирнова

Корректор E. ff. Лапинь

ЛР № 062679 от 02.06.93

Сдано в набор 31.10.94. Подписано к печати 22.02.95 Формат 60X90Vie. Гарнитура «Литературная». Печать высокая. Усл. печ. л 29,5 Тираж 5000. Зак. № 131.

Гуманитарное агентство «Академический проект». 199034, Санкт-Петербург, наб. Макарова, 4.

Ордена Трудового Красного Знамени ГП

«Техническая книга» типография № 8 Комитета РФ

по печати. 190000, Санкт-Петербург, Прачечный пер., 6