21 Интерьер эпохи историзма. Эклектика: основы творческого метода

Историзм (эклектика, эклектизм) — направление в архитектуре 1830-90-х гг. Суть историзма — свободный выбор или соединение приемов и мотивов любых ист. стилей, ассоциативно выражавших назначение зданий.

Правильнее было бы условно разделить его на два отдельных периода: эпоху историзма (1830-1860) и чистой эклектики (1860-1890), пришедшую вместе с машинным производством мебели.

XIX век не создал своего стиля эпохи, но ни одна предшествовавшая эпоха не знала такого разнообразия стилей, направлений, всех видов и жанров искусства как ампир, омантизм, реализм, критический реализм, импрессионизм, постимпрессионизм, символизм, прерафаэлизм, неорусский, неоготический, неоклассический и т.д. Отсутствие стилевого единства долгое время вызывало критические оценки искусства середины — 2-й половины XIX века как «эклектичного».

Главным достижением историзма стал отказ от обязательности ордерной архитектуры, от «надоевшей классики греков и римлян» и появившаяся таким образом огромная творческая свобода как архитекторов, так и заказчиков.

Формы и стили здания в эклектике привязаны к его функции. Так, в российской практике, русский стиль К. А. Тона стал официальным стилем храмостроительства, но практически не применялся в частных постройках. Эклектика «многостильна» в том смысле, что постройки одного периода базируются на разных стилевых школах в зависимости от назначения зданий (храмы, общественные здания, фабрики, частные дома) и от средств заказчика (сосуществуют богатый декор, заполняющий все поверхности постройки, и экономная «краснокирпичная» архитектура). В этом принципиальное отличие эклектики от ампира, диктовавшего единый стиль для построек любого типа.

Визуальным проявлением историзма стали прежде всего архитектурные объекты, интерьеры, мебель. В этот период интерьеры, оформленные в так называемых «псевдостилях» (неоготика, неоренесанс, необорокко и др.) часто соседствовали друг с другом в одном здании и даже в одном пространстве. Смешение элементов разных стилей, приводящие к разнохарактерной по форме и ложной по сути визуальной картине предметов среды, стало обозначаться термином эклектика.

Типичным для буржуазного вкуса периода эклектика стало оформление отдельных комнат квартиры или дома в разных стилях. Например, спальня оформлялась в стиле рококо, столовая в стиле ампир, а кабинет в стиле ренессанс.

В СПб возникновение историзма связано с творчеством архитектора А. П. Брюллова (Лютеранская церковь Святого Петра, 1833-38, Невский просп., 22-24). Ведущий петербургский зодчий середины 19 в. А. И. Штакеншнейдер виртуозно варьировал в построенных им дворцах, особняках и парковых павильонах формы барокко и рококо, ренессанса и античности (Белосельских-Белозерских дворец, 1847-48; Николаевский дворец, 1853-61, пл. Труда, 4; Мариинский дворец, 1839-44).

Приверженцами неоренессанса являлись архитекторы Н. Е. Ефимов (дома Мин-ва гос. имуществ, 1844-53, Исаакиевская пл., 4 и 13), А. И. Кракау (Балтийский вокзал, 1855-57, наб. Обводного кан., 120; особняк барона А. Л. Штиглица, 1859-63, Английская наб., 68), Г. А. Боссе. Последний наиболее последовательно разрабатывал новаторские приемы свободной планировки и живописно-асимметричной композиции. Ряд интересных стилизаций на темы готики создал в Петергофе арх. Н. Л. Бенуа (здание вокзала, 1854-57, дворцовые конюшни, 1848-55).

У мастеров историзма постепенно нарастала тенденция к измельчению форм, равнозначности частей и элементов, насыщению поверхности декором, наиболее ярко проявившаяся в архитектуре 1870-90-х гг. В одной композиции, на одном фасаде нередко соединялись элементы различных исторических стилей, которые произвольно воспроизводились в измельченной и дробной штукатурной отделке, не связанной с внутренней структурой сооружения. На этом фоне выделяются своей импозантностью великокняжеские дворцы и Музей училища технического рисования барона А. Л. Штиглица (1885-96, Соляной пер., 15), возведенный архитектором М. Е. Месмахером в характере неоренессанса. Архитектор П. Ю. Сюзор и его последователи разрабатывали новый тип многоквартирного доходного дома с широкими витринами внизу, высокими эркерами и угловыми башнями, что задавало укрупненный ритм и масштаб жилой застройке. В период господства историзма в строительство широко внедрялись разнообразные инженерно-технические новшества, прежде всего металлические, а затем и железо-бетонные конструкции, однако они, как правило, не влияли на художественный образ и оставались "за кулисами" архитектуры.