Список литературы

1. Захава, Борис Евгеньевич. Мастерство актера и режиссера : учеб. пособие / Б.Е. Захава. - 5-е изд. - М. : РАТИ-ГИТИС, 2008. - 431 с.

2. Кох, Иван Эдмундович. Основы сценического движения [Текст] : учебник / И. Э. Кох. - Изд. 2-е, испр. - СПб. : Планета музыки : Лань, 2010. - 512 с

3. Насибулин, Руслан Зуфярович. Сценическое движение [Текст] : метод. указания и рекомендации для студ. очной и заочной форм обучения по специальности "НХТ" квалификации "Режиссёр любительского театра, препод." / Р.З. Насибулин ; АлтГАКИ, кафедра театральной режиссуры и актерского мастерства. - Барнаул : Изд-во АлтГАКИ, 2011. - 22 с.

4. Таскин, Сергей Сергеевич. Основы сценического движения : словарь терминов и понятий для студентов оч. отд-ния по спец-ти "Режиссура театрализов. представл. и праздников" / С.С. Таскин ; АлтГАКИ, ФХТ, кафедра режиссуры праздников. - Барнаул : Изд-во АлтГАКИ, 2006. - 13 с.

5. Создание актерского образа: теоретические основы. - М.: ГИТИС, 2008. - 224 с.

6. Морозова, Галина Викторовна. Пластическое воспитание актера : научное издание / Г.В. Морозова. - М. : Терра. Спорт, 1998. – 240 с.

6. Разночинцева, Марина Анатольевна. Ритмика: двенадцать уроков [Текст] : учеб. пособие / М.А. Разночинцева. - М. : РАТИ (ГИТИС), 2007. - 37 с.

СД.Ф.09. МУЗЫКАЛЬНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ СПЕКТАКЛЯ

Принципы музыкального оформления спектакля

«Если представить себе, что драматическое искусство – это симфонический оркестр, то музыка – один из инструментов этого оркестра. И она должна сопрягаться со всеми остальными инструментами, чтобы способствовать созданию целого». Музыка – мощное средство воздействия на зрителя.

Звуковая ткань спектакля (шумы, речь, музыка, тишина).

Основные типы сценической музыки (конкретная, тональная, атональная).

Принципы музыкального оформления спектакля:

• иллюстрация, контраст, контрапункт;

• лейтмотив, ассоциативная песня (танец);

• музыка, как выражение переживаний актера;

• музыка как проводник режиссерского замысла.

Используемые принципы музыкального оформления в лучших режиссерских спектаклях ведущих отечественных театров.

Список литературы

1. Основы звукорежиссуры. Творческий практикум : учеб пособие / Н.И. Дворко [и др.]. – СПб : СПбГУП, 2005.-165 с.

2. Мастерство режиссера. 1-5 курсы / под общ. ред. Н.А. Зверевой. – М.: РАТИ-ГИТИС, 2007. - 534 с.

СД.Ф.08 СЦЕНОГРАФИЯ И КОСТЮМ

Работа режиссера с художником

Для театрального искусства XX в. характерно новое понимание роли художника в процессе создания современного спектакля. Художник – один из основных интерпретаторов пьесы.

Сценография выполняет основную свою функцию – создает среду для действия актера. Формируется она различными способами. Повышается все больше и больше роль света, цвета, фактуры. Такая среда не только формирует пластику актера, но и сама формируется во взаимодействии с актером. Актер способен физически реагировать на среду, что способствует появлению и определенной физиологической реакции зрителя, что углубляет восприятие, так как зритель получает уже больше, чем только визуальную и слуховую информацию. Кроме этого сценография способна дать зрителю и ассоциативно-смысловой зрительный ряд. Сценография – живой организм, существующий на сцене на равных с актером. Она имеет собственный голос, и он многозвучен.

Современная декорация несомненно испытывает на себе воздействие структуры современного драматургического спектакля, тяготеющего к симфонизму. В основе этого тяготения лежат поиски закономерностей внутреннего и внешнего ритма, выражающего эмоциональную наполненность... Полифоническая декорация должна объединяться внутренним ритмом действия, она и выявляет его и подчиняет ему свой внешний ритм, и если ее полифоничность, с одной стороны, усложняет ее понимание, то с другой, «музыка спектакля», в которой сливаются и ее собственный ритм, и все музыкальное сопровождение, жизнь звука (включая и интонацию актера), заставляет понимать «то бессознательное, что составляет суть... старых и новых произведений, самую важную часть души их авторов», как говорил К.С. Станиславский.

Для создания спектакля очень важны творческие взаимоотношения художника и режиссера. В их единстве проявляется специфика образного языка художника и режиссера. Единство взглядов – залог успеха и художественности спектакля. Работа художника включает в себя изучение и анализ литературного текста исторических, литературоведческих, этнографических и иконографических материалов. Текст - «возбудитель» творческой фантазии художника. Важны также зарисовка и снятие на кальку архитектурных и пейзажных мотивов, мебели, тканей, орнаментов, костюмов, предметов быта. Изучение предметного мира – способ проникновения в эпоху, а также важный стимулятор творческого воображения. Далее, - отбор и переработка собранных материалов. Открытие метафорического и символического смысла реальных предметов и явлений. Отбор и подчеркивание существенного в интерьере, костюме, предметах. Образное выражение стиля эпохи в зависимости от общей идеи, жанра и содержания пьесы. Раскрытие в художественном оформлении основной идеи драматурга и установки режиссера. Создание целостного, гармоничного образа – результат постижения правды жизни и превращения ее в правду сцены, правду искусства.