24) Дом Тасселя в Брюсселе. Виктора Орта.
Особняк Тасселя был первым в ряду блестящих построек Виктора Орта. Можно считать, что настоящий модерн в архитектуре начинается именно с особняка Тасселя. Особняк Тасселя — небольшая четырехэтажная постройка, выходящая на красную линию застройки торцовым фасадом, втиснутая между соседними зданиями и основным своим телом уходящая в глубину. Здесь Орта отказался от ордерного решения. Правда, фасад особняка сохраняет симметрию. Над входом, на уровне второго и третьего этажей, архитектор центрирует здание большим эркером, над которым помещается балкон. Справа и слева от центральной оси располагаются узкие окна. Выступающий эркер органично слит со стеной, он как бы вырастает из нее. Большое окно эркера имеет металлические переплеты. Но еще более новаторским было внутреннее решение особняка. Он строится скорее вверх, чем по горизонтали. Здесь нет анфиладной или коридорной системы. Главную роль играет лестница, которая ведет наверх, становясь едва ли не самым парадным элементом интерьера. Внутри Орта использует тонкие металлические колонны.
26)
"ДЕ СТИ́ЛЬ", "ДЕ СТЕ́ЙЛ" (нидерл. «De Stijl" — "Стиль") — объединение голландских художников, основанное в 1917 г. в Брюсселе живописцем Питером Мондрианом (1872—1944) и архитектором Тео Ван Дусбургом (1883—1931). Художники сплотились вокруг редакции журнала "Де Стиль", пропагандировавшего идеи рационализма и конструктивизма в архитектуре, мебели, оформлении интерьера. Ван Дусбург с 1925 г. работал в Германии, в Баухаузе, и во Франции. П. Мондриан, испытав влияние французского кубизма, создал оригинальное течение неопластицизма в искусстве геометрического абстрактивизма (сравн. супрематизм). Он писал абстрактные композиции на плоскости из прямоугольников и квадратов, закрашенных в красный, серый, голубой и желтый цвета, разделенных черным контуром (рис. 360). В основу подобных композиций положен принцип "динамического равновесия" (см. конструкция; уравновешивание). Известное еще с античности "правило прямого угла" (см. пропорционирование) голландский художник преобразовал в "мистерию отношений единичного и множества... противопоставления вертикальных и горизонтальных линий, как мужских и женских". Особое мистическое значение придавалось сопоставлению основных цветов спектра: красного, синего, желтого с "нецветами" — белым, серым, черным. В 1938 г. Мондриан переехал в Лондон, а в 1940 г. — в Нью-Йорк. "Неопластицизм" Мондриана в его композициях 1940-х гг. оказал существенное воздействие на развитие "интернационального стиля" американской живописи и архитектуры (см. небоскрёбы; функционализм). В 1920—1923 гг. Т. Ван Дусбург вместе с Корнелиусом Ван Эстереном разрабатывал теорию неопластической архитектуры. В 1930 г. опубликован Манифест конкретного искусства, в котором Ван Дусбург призывал к "элементаризму" (см. минимализм), абстрактному искусству "универсального языка", не связанному ни с какими литературными ассоциациями (намек на течения символизма и сюрреализма в живописи), — искусству, основанному "на четких визуальных формах"1. Эти идеи возникли под влиянием позднего французского "синтетического кубизма", дивизионизма Ж. Сёра, работ А. Ван де Велде (см. Ар Нуво; Модерн) и выставки "Золотое сечение" в Париже (1912). Участником объединения был Геррит Ритвелд (1888—1964), архитектор и проектировщик мебели. Один из основателей группы "Де Стиль" — Якобус Йоханнес Питер Ауд (1890—1963), архитектор, ученик П. Кайперса вАмстердаме. В 1918—1933 гг. Ауд занимал должность главного архитектора Роттердама. Вместе с Ван Дусбургом и Эстереном он считается основателем новой голландской школы архитектуры (рис. 361—363). Проекты и постройки архитекторов группы "Де Стиль" оказывали значительное влияние на многих художников, в частности на творчество Н. Габо, Л. Лисицкого, А. Певзнера (см. "Абстракция-Созидание"). Идеи голландцев нашли отражение в программе Баухауза в Ваймаре и во многом определили развитие европейского дизайна. Но постепенно внутри самой группы назревал раскол. Идеи пуризма и "чистого эстетизма", не связанного с социальной действительностью, рушились под воздействием социалистического движения (захватившего также и Баухауз), нарастания напряженности в Германии и движения "Новая вещественность" среди молодых немецких художников. С кончиной Ван Дусбурга в 1931 г. в Давосе, Швейцария, завершилась деятельность группы "Де Стиль" (см. также "Круг и Квадрат"). 1 Frampton K. Modern architecture. London, 1980. P. 148.