6. Основные и дополнительные цвета в медиадизайне. Понятия цветового круга и теплохолодности (на примерах из практики газетного и журнального дизайна).

основные : красный, синий, желтый

второстепенные : оранжевый, фиолетовый, зелёный Весь цветовой спектр в свою очередь делится на теплые и холодные цвета. Различить их очень просто.

Все цвета, что ассоциируются с огнем, солнцем, жарой, теплом, летом относятся к  теплой цветовой гамме.

Все цвета, которые ассоциируются с холодом, стужей, льдом, зимой, глубиной, относятся к холодной цветовой гамме.

Дело здесь конечно не в ассоциации а в физике цвета. Цвет по сути есть свет. В мире нет ничего цветного, есть лишь разная химическая реакция на свет. Белый свет (свет солнца) освещает предмет, и тот «поглощает одни световые волны и отражает другие, притом... Тело которое отражает все лучи белого цвета выглядит белым, которое поглощает их все - выглядит черным». Листья деревьев устроены так, что поглощают весь спектр цвета кроме зелёного. Зелёный от них отражается - и, вуаля - трава - зелёная. Без света - цвета нет.

Спектр цвета имеет две крайности, различающиеся длиной волны (чем короче волны, тем дальше в сторону фиолетового, чем длиннее - тем дальше в сторону красного). За фиолетовым и красным мы перестаём видеть цвета, но их воздействие при этом не прекращается. Одна крайность спектра - фиолетовый цвет. За ним идёт невидимый нами ультрафиолетовый, длина волны которого настолько короткая, что не воспринимается человеком непосредственно, по сути ультрафиолет - электромагнетическая радиация. Чем короче длина волны тем сильнее (и вреднее) воздейстаие ультрафиолета.

В конце красного спекра находится инфракрасное излучение. Здесь длина волны настолько короткая, что мы перестаём её видеть, но не перестаём ощущать. Инфракрасное излучение воспринимается нами в виде тепла. Чем короче волна - тем теплее (на этом принципе работают микроволновки, например)

Отсюда вывод - восприятие красного, как тёплого, а всё что дальше от него, как холодного - (не бзик человеческого мозга, а) вполне физически оправданная реакция. Красный - тёплый, инфракрасный - и есть тепло. Другие цвета тепла не дают, соответственно они - холодные.

На цветовом круге наглядно видно, какие цвета считаются холодными, а какие теплыми.

Зеленый может быть теплым (если в нем больше желтого) и холодным (если в нем больше голубого цвета), точно так же и фиолетовый, розовый, коричневый и другие сложные цвета, могут быть теплыми и холодными, в зависимости от оттенка.

Цветовой круг — это просто способ представления непрерывности цветовых переходов. Сектора круга окрашены в различные цветовые тона, размещенные в порядке расположения спектральных цветов, причем пурпурный цвет связывает крайние (красный и фиолетовый) цвета. По сути своей цветовой круг - не более чем ("запоминалка") - мнемоническое правило, которое помогает художнику/дизайнеру ориентироваться в пространстве цветов (например - находить противоположные (дополнительные) цвета (друг напротив друга в круге), создающие наибольший контраст и т.д ), создавать нужный оттенок в любой цветовой модели, искать верное цветовое решение для той или иной работы.

В цветовом круге нет ахроматических цветов, в том числе чёрного цвета (см. также серая шкала).

Как говорит И. Иттен в своей книге «Искусство цвета» - «...глаз и мозг могут прийти к четкому различению цвета лишь с помощью сравнений и контрастов». Всего существует 7 видов цветовых контрастов:

1. Контраст по цвету - (1 цвет отличается от другого - контраст)

2. Контраст светлого и темного - (тут всё ясно. Желтый- светлый, синий - тёмный)

3. Контраст холодного и теплого

Это один из наиболее интересных видов контраста. Не смотря на всю странность отождествления цветовосприятия и температуры - опыты показывают их прямое соотношение. Есть эксперименты, показывающие что в помещении сине-зеленого цвета рабочие жаловались на холод уже при температуре 15º, тогда как в помещении красно-оранжевого цвета - только при температуре 11-12º. ¹ Эксперимент показал те же результаты с животными.

4. Контраст дополнительных цветов

Наиболее известные из сочетаний дополнительных цветов - «красный -зеленый» и «голубой - оранжевый». Такие цвета создают в композиции эффект статичности, равновесия.

5. Симультанный контраст

Этот вид контраста не является очевидным, но является чрезвычайно важным для дизайнера, так как меняет оттенки нейтральных цветов, если те расположены на цветном поле. Так же этот вид контраста будет заставлять чистые цвета, изменять свой оттенок, если они находятся в сочетании. Например - желтый в сочетании с красно-фиолетовым будет толкать его в сторону сине-фиолетового, а тот будет придавать желтому зеленоватый оттенок

6. Контраст по насыщенности цвета

7. Контраст по площади цветовых пятен

Сущность этого вида контраста в определении того, при каком размере цветовых пятен один цвет не будет перебивать другой. Для этого применяется система соотношений яркости цветов Иоганна Вольфганга фон Гете, где желтый цвет имеет степень светлоты «9», а фиолетовый степень светлоты «3». В композиции, для того чтобы оба цвета выглядели гармонично, они должны сочетаться друг с другом в соотношении 1/4, а красный и зеленый, имеющие одинаковую степень светлоты - «6», могут сочетаться друг с другом в соотношении 1/2.²

Кроме контраста, цветовосприятие так же имеет и другие особенности, например - цветовое воздействие, или психофизиологическое восприятие цвета. В настоящее время существуют специальные цветовые консультационные бюро, такие, например, как Colour Affects Анджелы Райт. Бюро предупреждают, что форма, макет и шрифт, которым дизайнер уделяет первоочередное значение важны, но потребитель продукта в первую очередь реагирует на цвет, воспринимая его психоэмоционально. При этом, у каждого цвета есть позитивная и негативная коннотации. И для дизайнеров важно то, какой эффект вызывают у зрителя те или иные цвета и как они влияют на его выбор.

Какую именно коннотацию будет иметь тот или иной цвет на конечном продукте, зависит от размеров цветовых пятен соседствующих цветов, и общей цветовой гармонии. Хотя разным людям кажутся гармоничными разные сочетания цветов, исследователи (И.Иттен) считают гармоничными только те цвета которые при смешении дают серый, нейтральные оттенки. Остальные цвета считаются дисгармоничными, экспрессивными.

Виды цветовых кругов.

Наиболее распространён восьмисекторный цветовой круг. Он включает 7 цветов радуги и пурпурный. Основными цветами в этом круге считают красный, жёлтый, зелёный, синий, и добавляют к ним четыре «промежуточных» цвета (оранжевый, голубой, фиолетовый и пурпурный). В цветовом круге на равном расстоянии друг от друга расположены чередующиеся первичные и вторичные цвета. Сложение двух основных цветов дает дополнительный цвет, расположенный между ними. При смешении двух дополнительных цветов получается основной цвет, лежащий между ними.

Цветовой круг обычно делят на тёплую и холодную половины.

Тёплые цвета: красный, оранжевый, жёлтый и промежуточные оттенки.

Холодные цвета: синий, голубой, зелёный, и переходные — сине-фиолетовый, сине-зелёный.

Дополнительные цвета: Пары цветов, расположенные на круге друг против друга, называются комплементарными, или дополнительными (например, зелёный — красный, жёлтый — фиолетовый, синий — оранжевый.

Существует также мнение, что цвета противоположные друг другу на цветовом круге не сочетаются. Однако, природа доказывает нам обратное — например, красная роза очень органично смотрится в обрамлении из зеленых лепестков.

Дополнительные цвета отличаются тем, что при их смешении невозможно получить хроматический цвет. В этом случае мы получаем комплементарные ахроматические (сера гамма) оттенки. В самом цветовом круге нет ахроматических цветов, в том числе чёрного цвета.

* Стоит так же знать что в классическом художественном образовании основными цветами являются только красный желтый синий, так как из них, путём смешения в разной пропорции, можно получить все остальные цвета спектра. Смешанные вместе - они дают серый цвет.

!!!НЕ ПУТАТЬ с сочетаниями цветов в цветовых моделях типа RGB или CMYK - это - разные системы цветовывода у принтеров(CMYK) и светящихся экранов (RGB) - это вообще совсем другая история. Если интересно - читаем, если неинтересно - удаляем след. абзац:

В электронных носителях светящиеся экраны испускают цвет напрямую из источника - излучаемого ими белого цвета. При печати же свет не испускается, а отражается от красок. Соответственно, при дизайне для экранов и дизайне для печати используются разные цветовые модели. Для печати используется субтрактивный цвет CMYK (желтый, пурпурный, голубой + черный), где белый цвет получают отсутствием цветов, то есть - от бумаги. Для цифровых экранов, излучающих свет используется аддитивный цвет RGB (красный, зеленый, синий). Здесь белый цвет получается при соединении лучей света разных цветов. А черный представляет собой отсутствие всех цветов. Существуют и другие цветовые модели, («Lab», «HSB» и др.), но используются в основном именно модели «RGB» и «CMYK».³ Обе цветовые модели ограничены в цветопередаче по сравнению с возможностью человеческого глаза различать цвета. Модель «CMYK» все же чуть более ограничена, чем модель «RGB», и не может передавать ярких оттенков зеленого, желтого, красного, синего⁴.

7. История современных латиницы и кириллицы. Выбор шрифтов и их использование в многостраничном издании. Анатомия буквы и ее элементы (литера, очко литеры, кегельная площадка, базовая линия шрифта, кегль, межбуквенный просвет, полуапрош, апрош, интерлиньяж, основной штрих, соединительный штрих, засечка, наплыв, внутрибуквенный просвет). Классификация букв одного шрифта по высоте и типу: прописные знаки (прямые и наклонные), строчные знак

и (прямые и курсивные). Антиква, гротеск, брусковый шрифт.

История современных латиницы и кириллицы.

Буквы греческого алфавита вписываются в квадрат. Архитектурность появилась в римском капитальном письме. (4 в.) - он - прародитель заглавных букв антиквы. Кароли́нгский минускул (отец прописных знаков) — один из типов средневекового письма с чёткими, свободно поставленными буквами латиницы. Возник в результате эволюции первоначального минускула. Достоинством каролингского минускула является удобочитаемость при сравнительно небольших размерах букв. Его графика чрезвычайно проста: схематически любая буква состоит из круга или его части и коротких или длинных вертикалей. Ширина буквы и её высота примерно одинаковы.

Современный лати́нский алфавит, являющийся основой письменности романских, германских и многих других языков, состоит из 26 букв. Буквы в разных языках называются по-разному. Письменность на основе латинского алфавита используют все языки романской, германской, кельтской и балтийской групп, а также некоторые языки славянской, финно-угорской, тюркской, семитской и иранской групп, албанский, баскский языки, а также некоторые языки Индокитая (вьетнамский язык), Мьянмы, большинство языков Зондского архипелага и Филиппин, Африки (южнее Сахары), Америки, Австралии и Океании. Существуют две гипотезы происхождения латинского алфавита. Основой латинского алфавита является западногреческий (южноиталийский) вариант греческого алфавита. Латинский алфавит обособился примерно в VII веке до н. э. и первоначально включал только 21 букву.

Кири́ллица — термин, имеющий несколько значений:

• Старославянская азбука (староболгарская азбука): то же, что кирилли́ческий (или кири́лловский) алфави́т: один из двух (наряду с глаголицей) древних алфавитов для старославянского языка;

• Кириллические алфавиты: система письменности и алфавит для какого-либо иного языка, основанная на этой старославянской кириллице (говорят о русской, сербской и т. п. кириллицах; называть же «кириллическим алфавитом» формальное объединение нескольких или всех национальных кириллиц некорректно)

• Уставной^{HYPERLINK "http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%E8%F0%E8%EB%EB%E8%F6%E0"[1]} или полууставный шрифт: шрифт, которым традиционно печатают церковные (православные) книги (в этом значении кириллица противопоставляется гражданскому, или петровскому, шрифту).

Появление кириллицы, основывающейся на греческом уставном (торжественном) письме — унциале^{HYPERLINK "http://ru.wikipedia.org/wiki/%CA%E8%F0%E8%EB%EB%E8%F6%E0"[2]}:45, связывают с деятельностью болгарской школы книжников (после Кирилла и Мефодия). В частности, в житии св. КлиментаHYPERLINK "http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82_%D0%9E%D1%85%D1%80%D0%B8%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9" HYPERLINK "http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%BB%D0%B8%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82_%D0%9E%D1%85%D1%80%D0%B8%D0%B4%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9"Охридского прямо пишется о создании им славянской письменности уже после Кирилла и Мефодия. Благодаря предыдущей деятельности братьев азбука получила широкое распространение в южнославянских землях, что привело в 885 году к запрещению её использования в церковной службе римским папой, боровшимся с результатами миссии Константина-Кирилла и Мефодия.

В 1708—1711 гг. Пётр I предпринял реформу русской письменности, устранив надстрочные знаки, упразднив несколько букв и узаконив другое (приближенное к латинским шрифтам того времени) начертание оставшихся — так называемый гражданский шрифт. Были введены строчные варианты каждой буквы, до этого все буквы азбуки были заглавными^[2]:46. Вскоре на гражданский шрифт (с соответствующими изменениями) перешли сербы, позже — болгары; румыны же в 1860-е годы отказались от кириллицы в пользу латинской письменности (что интересно, у них одно время использовался «переходный» алфавит, представлявший собой смесь латинских и кириллических букв). Гражданским шрифтом с минимальными изменениями начертаний (самое крупное — замена m-образной буквы «т» на нынешнюю её форму) мы пользуемся и поныне.

За три века русский алфавит претерпел ряд реформ. Количество букв в основном уменьшалось, исключение составляют буквы «э» и «й» (употреблявшиеся и ранее, но узаконенные в XVIII веке) и единственная «авторская» буква — «ё», предложенная княгиней Екатериной Романовной Дашковой. Последняя крупная реформа русской письменности была проведена в 1917—1918 г. (см. Реформа русской орфографии 1918 года), в результате чего появился современный русский алфавит, состоящий из 33 букв. Этот алфавит также стал основой многих неславянских языков бывшего СССР и Монголии (письменность для которых ранее XX века отсутствовала или была основана на других видах письменности: арабской, китайской, старомонгольской и т. п.).

Анти́ква (лат. antīqua «древняя») — класс типографских наборных шрифтов с засечками, появившийся в эпоху Возрождения в Западной Европе. Основой для разработчиков первых гуманистических, или ренессансных антикв служил рукописный книжный почерк — гуманистический минускул плюс римское капитальное письмо.