Ренессансная антиква

Ренессансные антиквы по внешним чертам и времени создания относятся к двум группам: венецианской и итало-французской. Венецианская ближе всего к прототипу — письму ширококонечным пером. Контраст между основными и вспомогательными штрихами небольшой, оси овальных элементов наклонены, засечки асимметричны, перемычка в букве е наклонная. Современные шрифты на основе венецианской антиквы— Adobe Jenson, Nicolaus, Centaur. Итало-французская антиква — более поздняя, XVI века; к этому времени изготовление шрифтов достигло большего совершенства, что позволило увеличить контраст между штрихами. Перемычка в букве е стала горизонтальной, тоньше и более правильной формы стали засечки, капли стали более округлыми. Сегодня представлена шрифтами Гарамон, Palatino, Bembo, Caslon и другими.

Переходная антиква

Переход от старинной антиквы начался в конце XVII века. Традиционно считается, что новый рисунок шрифта впервые создавался для нужд короля Франции Людовика XIV. Работа основывалась не на рукописном рисунке, а на геометрических построениях и «природных пропорциях». Переходные антиквы отличаются более сильным контрастом, вертикальными осями овальных букв, скруглёнными симметричными засечками, полузакрытой формой знаков. На форму символов повлияло изобретение в XVII веке остроконечного пера. Количество переходных антикв невелико, но применение они имеют самое широкое. Baskerville, например - до сих пор актуален.

Новая антиква

Наиболее правильная и геометричная среди разных стилей антиквы. Для неё характерны высокий контраст, вертикальные оси овальных элементов, закрытые формы знаков, округлые каплевидные элементы. В удобочитаемости уступает старостильным и переходным антиквам.За границей являлась основным шрифтом для набора текстов с конца XVIII до начала XX века; в СССР продолжала широко использоваться^[2] вплоть до конца 80-х годов, особенно для научной и технической литературы. Примеры новой антиквы — шрифты Bodoni, Didot, Обыкновенная новая^[3], Computer Modern.

Брусковый шрифт — шрифт c мощными засечками прямоугольной формы без скруглений или с небольшим скруглением в местах присоединения к основным штрихам. Такие шрифты отличаются небольшим контрастом между толщиной основных и соединительных линий или полным его отсутствием.

«Первые брусковые шрифты появились в Англии в начале XIX века. В соответствии с формой овалов и засечек, наличием или отсутствием контраста и степенью разноширинности брусковые шрифты делятся на подгруппы „Египетских“, „Геометрических“, „Гуманистических“ брусковых шрифтов и брусковых шрифтов типа „Кларендон“. Кроме того, в эту группу также иногда относят брусковые шрифты с обратным контрастом („Итальянские“)»^[1].

Шрифты этого типа занимают ведущее место по шкале читабельности и идеально подходят для набора длинных текстов, так как имеют очень слабый контраст. Однако страница, набранная этим шрифтом, выглядит значитель­но «темнее» страницы, набранной обычной гарнитурой, поскольку штри­хи брускового типа плотнее и более единообразны по толщине. Брусковый шрифт ча­сто используется при наборе детских книг

Гротеск aka ру́бленый шрифт aka - Sans, aka — «готический шрифт» — шрифт без засечек.

Первый наборный шрифт этого класса был создан в 1816 году. Изначально он применялся для акциденции (привлечения внимания) в рекламе и заголовках. Основоположником современных типографских универсальных гротесков считается шрифт Акциденц Гротеск, разработанный в 1896 году неизвестным художником фирмы Berthold. В XX веке гротески приобрели огромную популярность, и применялись уже как для акциденции, так и для текстового набора. Среди рубленых шрифтов в XX веке наибольшее распространение получили шрифты — Франклин Готик, Гельветика, Универс и Футура.

Нужно заметить - что гротески быстрее прочитываются и проще устроены, поэтому в веб дизайне - они предпочтительнее засечных шрифтов. В печати же до сих пор главенствуют шрифты с засечками, так как засечки помогают глазам читать длинные тексты.

Выбор шрифтов и их использование в многостраничном издании.

В своей известной работе «Типографика» швейцарский типограф и графический дизайнер Эмиль Рудер обращает внимание на то, что шрифты могут быть связаны с языком их создателей: «Шрифт Гарамон связан с французским языком, Кезлон — с английским, а Бодони — с итальянским. Любой из этих трех шрифтов, употреблённый в наборе на другом языке, может понести ощутимый эстетический урон. Например, Бодони, примененный в немецком наборе,— уже не тот шрифт; картина иностранного текста, пестрящего прописными буквами, ему противопоказана»

Еще при подборе шрифтов обязательно учитывать время, в котором шрифт был нарисован. Для лучшей удобочитаемости рекомендуется использовать шрифт с засечками для основного текста (глазу таким образом легче воспринимать большие объемы информации), и шрифт без засечек для заголовков (такие шрифты более четкие, и прочитываются быстрее). Эти требования, впрочем, могут снижаться, когда речь заходит о декоративных заголовках или приемах привлечения читательского внимания, но лишь ненамного.

В остальном, в современных изданиях по типографике к самому подбору шрифтов на печатной странице жестких требований нет. Однако, не рекомендуется нарушать временно́е равновесие между шрифтами и иллюстрациями. Любой шрифт - дитя времени, когда он был создан. И дизайн сочетающий иллюстрации одного времени и шрифт другого, или два шрифта относящиеся к разным временам, например ренессансную антикву и типично модерновые гротески, как «Футура» или «Авангард», будет вызывать у потребителя интуитивное чувство противоречия и дискомфорт.

Анатомия буквы и ее элементы + см. картинки

http://exateh.com/design/tipografika-anatomiya-formy-bukv.html

http://www.marika.ru/cat461

Анатомия буквы и ее элементов:

Литера [от лат. lit(t)era — буква], брусок прямоугольного сечения (металлический, пластмассовый, деревянный) с рельефным изображением буквы или знака на одной из его сторон.

Очко литеры. Очко́ — верхняя торцовая часть головки литеры или печатающих элементов наборной формы. Другими словами - все, что наносит отпечаток.

Кегельная площадка - торец литерного бруска.

Базовая линия шрифта - линия, на которую «ставят» буквы без выносных элементов

Кегль — расстояние от верхней до нижней границы кегельной площадки.

Межбуквенный просвет — расстояние между осн. штрихами соседних букв в шрифте, разное в зависимости от очертания соседних букв на стыке; в хорошем по рисунку шрифте, несмотря на это, создается впечатление равномерного расположения букв.

Полуапрош (Sidebearing). Расстояние от крайней боковой точки очка до ближайшей стенки литеры. Ранее (во времена металлического набора) полуапроши делали равными. То есть расстояния от края очка до стенки литеры были равными.

Соответственно, апрош — это расстояние между двумя соседними буквами.

Интерлиньяж — расстояние между двумя соседними базовыми линиями. Говоря проще — расстояние между соседними строками.

Основной штрих - доминирующий вертикальный или наклонный штрих, составляющий основу знака. Как правило, основные штрихи толще, чем соединительные. В округлых формах знаков основной штрих называется наплыв.

Соединительный штрих - горизонтальный, наклонный или изогнутый штрих, соединяющий основные штрихи. В шрифтах с выраженным контрастом обычно тоньше, чем основной штрих.

Наплыв - максимальное утолщение основных штрихов в округлых Буквах или округлых частях букв.

Засечка — короткий штрих в основании (в головной части) основного прямого штриха.

Внутрибуквенный просвет — внутренняя часть знака, белое поле, частично или полностью находящееся между его элементами.