1.2. Лінгвістичні та стилістичні особливості жанру фентезі

Твори, що належать до фантастичних жанрів ,характеризуються цілим рядом специфічних мовних особливостей ,обумовлених тим , що описуваний в них світ цілком або частково змодельований автором . Внаслідок цього об'єкти і закономірності реального світу доповнені або заміщені в ньому вигаданими , однак , вони підносяться автором як можливі : цей світ логічний і внутрішньо несуперечливий , а також особливим чином співвіднесений з реальністю (метафора , гіпербола або алегорія реального світу). Описуючи створений авторською уявою світ , де реальні об'єкти і явища співіснують з вигаданими , письменник - фантаст практично не може обійтися існуючим словниковим фондом. Для позначення оказіональних лексичних одиниць, що використовуються в творах літературної фантастики та фентезі , поки не запропоновано єдиного загальноприйнятого терміну: вони позначаються як « квазілексеми » ( С.Н. Соскіна ) , « квазітерміни » ( Е.М. Меднікова ) , « лжетерміни », « Вигадані терміни » , чим підкреслюється їх певна спорідненість з термінологічними одиницями наукового стилю.

Квазілексеми (від лат. Quasi «майже» , « зразок » , «начебто» ) в певних рисах подібні з художніми окказионализмами , але багато в чому і відмінні від них . Це лексичні одиниці семантичного рівня , їх основна функція - передача деякого об'єму логіко – предметної інформації, хоча предметом позначення є неіснуючий денотат . Для ідентифікації квазілексем використовуються два критерії : 1 ) екстралінгвальний (відсутність реалії , позначеної даними словом ,в оточуючій нас дійсності ), 2) лінгвістичний (відсутність даного слова або значення слова в словнику ) . Семантика квазілексем фантастики вельми своєрідна. Визначальним для семантики мовних одиниць є обов'язкова наявність в їх мовному значенні денотата або / і сигніфікату , характер їх взаємин в рамках одного і того ж означає , домінуюче положення денотата над сигніфікатом в одних типах імен , сигніфікат над денотатом - в інших [ 9 ,197 ] .

Переважна більшість предметних імен в будь-якій мові являє словесні знаки , в семантиці яких, денотат і сигніфікат знаходяться один до одного у відношенні змісту поняття до його обсягу. Такі слова є назвою цілого класу , сукупності предметів і володіють денотативно - сігніфікатівним типом значення. У основі знакового значення слів даного типу лежить денотат , типізоване уявлення предмета , і сигніфікат , поняття , зміст якого становить істотні ознаки предметів даного класу. референтом в даному випадку виступає конкретний предмет , який є представником даного класу. До цього типу слів належать імена реальних предметів матеріального світу , видимих ​​, відчутних. У випадках спеціалізованої , термінологічної лексики денотат домінує над понятійним компонентом , внаслідок чого словесний знак служить спеціалізованою назвою. Знакове значення подібних імен носить чисто денотативний характер. Третій семіологічний тип слів-назв складають слова з сігніфікатівним значенням – назви абстрактних понять та імена ірреальних , неіснуючих об'єктів. Це слова , що не мають референта , типу direwolve, sentinel-tree, dargon etc .

Внутрішню форму слова , навіть коли вона абсолютно ясна і прозора,слід відрізняти від концептуального значення . Нерідкі випадки , коли структурно - семантичне значення квазілексеми зрозуміло , але її фактичне значення не охоплюється повністю взаємодією частин , а являє собою семантичну надбавку. Сам факт її виникнення передбачений системою мови , хоча надбавка не визначена. А в фантастичному тексті ця надбавка може виявитися найнесподіванішою . У подібних випадках значення квазілексеми може бути сприйняте лише на підставі знання ситуації. У творі фентезі часто виступає персонаж – посередник (або декілька персонажів) між читачем і зображуваним гіпотетичним світом. Їм , а через них і читачеві пояснюють все незрозуміле , нове. У пояснення природно включаються і квазілексеми ,настільки ж незвичайні для персонажа посередника , як і для читача , але звичні для тих, хто пояснює. Аналіз квазілексем в парадигматичному аспекті дозволяє відзначити в їх структурі діалектичну єдність двох тенденцій - прагнення до новизні і прагнення до традиційності , що обумовлено комунікативною і прагматичною установкою фантастичного тексту: з одного боку ,необхідно підтримати враження незвичайності , з іншого - не можна допускати затемнення сенсу , читач повинен його сприймати хоча б у загальних рисах. Звідси дві протилежні тенденції в словотворенні  ,простежуються на квазілексемах .

З одного боку , письменники- фантасти широко використовують існуючі словотвірні моделі ,враховують правила сполучуваності , з іншого - прагнуть використовувати всі потенційні можливості, надані їм структурою , і при цьому можуть навмисно допускати порушення словотворчих норм ,оскільки жанр фентезі володіє високою толерантністю до всякого роду відхилень від мовного стандарту . Існуючі словотворчі моделі в англійській мові , з точки зору Г.Б. Антрушина , О.В. Афанасьєвої , Н.Н. Морозовой припускають: афіксацію ( деривацію ) , конверсію , словоскладання, скорочення [ 1 , 78-79 ]

Синтаксичний спосіб утворення складних слів являє собою зафіксовані відрізки мовлення, які зберігають у своїй структурі синтагматичні зв'язки, властиві мови: артиклі, прийменники, прислівники.

Говорячи про способи термінотворення , Р.А. Будагов виділяє 2 способи :

1.Надання вже існуючих в літературній мові словам особливого термінологічного значення;

2 . Використання іншомовних елементів [ 4, 23 ].

І.В. Арнольд вважає основними способами утворення термінів :

1 . Використання грецьких і латинських форм;

2 . Запозичення з інших терміносистем ;

3 . Запозичення з інших мов;

4 . Словотвір , в якому основними є словоскладання ,семантичне зміна і деривація [ 2 ,56 ] .