14) Дайте характеристику течению «Веймарская классика» (3 черты).

а) «Классический период» связан с возвращением к античности, но в новом качестве. Важно не копировать античное искусство,а искать, стремиться вперёд, к будущему;

б) Стремление отразить «вечные» вопросы в искусстве, стремление кобобщениям, всемирно-историческим, философским проблемам;

в) Новый тип героя: обобщённый образ, более идеализированный иэстетизированный.

15) Дайте характеристику движению «Буря и натиск» (6 черт).

а) Общие принципы сентиментализма – руссоизм, культ природы и чувства, противопоставление страсти рассудку;

б) Критический дух, отрицание деспотизма. Протест против любого насилия над личностью;

в) В других странах – отдельные писатели, в Германии – целое движение (более 30 человек).

г) Историзм, культ германской старины и интерес к фольклору;

д)Тип героя: яркая, сильная личность, индивидуалист, который вступает в конфликт с косной средой;

е)Многожанровость: поэзия, проза, драматургия, теоретические работы.

16) Выделите периоды Просвещения в Германии. Дайте хар-ку (3 периода)

а) 1-ый период Просвещения: 1-ая половина XVIII в. (до 1750-ых гг.).

Представитель – И.К. Готшед– теоретик литературы,драматургии, дидактик.

Ведущее направление– классицизм.

б)2-ой период – середина18 в. (1750 – 60-е гг.) – Расцвет Просвещения.

Представители – Лессинг, Виланд, Клопшток, Винкельманн.

Г.Э.Лессинг (1729–1781). Самый значительный теоретик литературыи драматург, «отец новой немецкой литературы».

Лессинг формулирует принципы новой немецкой национальной драмы,предлагает новую систему драматических жанров. Он считает, чтохарактеры героев должны быть «реальными», «обыкновенными»,«будничными». Театр должен быть правдивым и иметь воспитательноевоздействие. Лесcинг обратился к жанру «мещанской драмы» Здесь семейные,личные отношения отражают общественные конфликты. Главная причинатрагедий героев – произвол «сильных мира сего», тирания, коварство,

деспотизм (особенно актуальные для Германии проблемы).

Самые известные пьесы: «Натан Мудрый», «Мисс Сара Симпсон»,«Эмилия Галотти»

в)3-ий период: 1770–80-е гг. – Позднее Просвещение.

ФридрихШиллер и Иоганн Вольфганг Гёте.

Два самых крупных явления немецкой литературы этого периода –это движение «Буря и натиск» и течение «Веймарская классика».

Движение «Буря и натиск» – немецкий вариант позднегоевропейского сентиментализма. Теоретиком был Гердер. Оно развивалосьв 2 периода: 1) 1770-е гг. (Гердер; Гёте); 2) конец 1770-х–1 пол. 1780-х гг.(Шиллер).

ТЕАТР ЭПОХИ ПРОСВЕЩЕНИЯ

1) Назовите теоретиков театра 18 в.?

Шеридан – в Англии, Вольтер, Дидро, Бомарше – во Франции,

Лессинг, Гете, Шиллер – в Германии, Гольдони – в Италии.

2) В английском театре эпохи Просвещения возникает новая идеологическая доктрина театра...

общественное и нравственное воспитание зрителя. Эта доктрина отлично вписалась в пуританские традиции Англии – в дальнейшем пуритане смягчили свою позицию по отношению к театральному искусству: превращение театра в общественно-полезное учреждение.

3) Назовите автора и название программного документа реформации английского театра?

Трактат богослова-пуританина Джереми Кольера против аристократического театра «Краткий обзор безнравственности и нечестивости английской сцены».

4) В 1737 в Англии был издан закон о театральной цензуре, который регламентировал …

…положить конец политической сатире.

5) Какой новый драматургический жанр был создан в эпоху Просвещения во Франции. Представители.

Мещанская драма, создателями которой были Д. Дидро, М. Ж. Седен, Л. С. Мерсъе.

6) Что такое "слезная комедия"? Создатели. Примеры.

Создатели П. К. Нивель де Лашоссе и Ф.Детуш, сочетая принципы классицистской комедии и английской мещанской драмы, пытались компромиссно решать в своих пьесах противоречия между дворянами и буржуазией.

Примеры: комедии П. О. Бомарше "Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро".

7) Кто является создателем немецкого национального театра? Назовите пьесы.

Писатель-просветитель Готхольд-Эфраим Лессинг его комедия «Минна фон Барнхольм», трагедия «Эмилия Галотти», трагедия «Натан Мудрый».

8) В какой знаменитой книге Лессинг изложил свои суждения по эстетике и теории драмы?

«Гамбургская драматургия».

9) Г. Э. Лессинг – создатель …..

социальной драмы, национальной комедии и просветительской трагедии.

10) Дайте характеристику комедии дель арте.

Комедия дель арте – это комедия масок. Импровизированная комедия возникла в эпоху Возрождения.

Главные роли в комедии дель арте исполнялись 4-мя актерами в масках: Панталоне — богатый купец преклонного возраста, который любит волочиться за девушками и постоянно попадает впросак; Доктор, ученый педант из Болоньи, пересыпающий свою речь латинскими цитатами; двое слуг Дзанни (народная форма имени Джованни): Бригелла, пройдоха и плут, который обычно вел интригу комедии; и Арлекин, глуповатый и невежественный деревенский парень. Было еще 2 пары героев, игравших без масок.

Комедия дель арте не имела написанного текста, она импровизировалась актерами по заранее известному сценарию. Главным в ней был не текст, а игра актеров, которые для живости представления добавляли шутки и трюки. К 18 в. комедия масок теряет свое обществ.-ое и нравств.-ое содержание, превращаясь в развлекательное зрелище.

11) На каких позициях в отношении театра масок стоял Карло Гоцци?

Гоцци встал на защиту театра масок, поставив задачу возродить традицию импровизированной комедии.

12) Свои политич. симпатии и эстетические принципы Карло Гоцци отразил в трактате, которым предпослал 1-ое собрание своих сочинений (1772).

«Чистосердечном рассуждении и подлинной истории происхождения моих десяти сказок для театра».

13) Драматург Карло Гольдони создал новую…

комедию характеров. Вместо импровизации в основу спектакля был положен литературный текст.

14) Гольдони выступил против двух основ комедии дель арте.

Против масок и импровизации. Чтобы показать на сцене современных итальянцев — представителей разных слоёв общества. Без маски актёр получил возможность более свободно выражать чувства.

15) Назовите пьесы Карло Гольдони (5)

"Слуга двух господ", "Самодуры", "Кьоджинские перепалки", "Лгун", "Трактирщица".

16) По-новаторски Гольдони подошёл к классическому закону 3-ёх единств. Как?

Он нередко меняет место действия, полагая, что «лучше соблюсти правило правдоподобия». Он выводил на сцену сразу несколько характеров и разрабатывал несколько сюжетных линий.