Внутрикадровый монтаж.

Термин введён в обиход советскими теоретиками кино. В западных источниках этот термин не встречается. Там в теоретических выкладках употребляется понятие сложной мизансцены, которая подразумевает движение актёра (персонажа) в кадре по сложной траектории, что требует от оператора высоких профессиональных навыков и умения в сложном панорамировании, движении камеры, изменении крупности планов без остановки съёмочного аппарата. Мизансцена снимается одним куском. Одним из первых шедевров этого способа съёмки является американский фильм «Лисички» (режиссёр У.Уайлер, оператор Г.Толанд). С появлением широкоугольной оптики возможности оператора расширились. Блистательный пример этому работа оператора С. Урусевского в фильме «Летят журавли» (режиссёр М.Калатозов, 1975 год) и «Я – Куба».

По определению А.Г. Соколова «внутрикадровым монтажом называется сопоставление статичных пластических образов и пластических образов действия путём использования движения объектов в кадре (мизансцена) и путём различных движений самой камеры, которая обеспечивает смену информации и развитие содержания кадра». Он в своей книге «Монтаж» приводит пять средств осуществления внутрикадрового монтажа:

 передвижение персонажей и объектов внутри кадра;

 панорама съёмочным аппаратом – поворот камеры во время съёмки на статичной точке;

 съёмка с движения или панорама с движения (тревеллинг) – перемещение камеры во время съёмки на движущемся средстве с сохранением направления взгляда объектива;

 совмещение панорамы с тревеллингом – свободное перемещение камеры во время съёмки с любым изменением взгляда объектива;

 совмещение мизансценирования с любым видом движения камеры.

Выбор приёмов внутрикадрового монтажа всегда связан с драматургией экранного произведения.

Звукозрительный монтаж.

Никакой звук на экране не может существовать сам по себе. Он всегда связан с изображением, с развитием действия, с последовательностью зрительных образов, имеет протяжённость во времени. С.Эйзенштейн присвоил звукозрительному монтажу термин «вертикальный монтаж». Суть его состоит в том, что кадры изображения соединяются последовательно в одну плёнку, а все звуки объединяются в другую последовательность на другой плёнке. Каждая из этих плёнок монтируется путём соединения однородных образов, звуковых или зрительных, друг за другом, т.е. горизонтально. А эффект сопоставления пластических образов со звуковыми достигается за счёт не последовательного, а одномоментного соединения на экране тех и других. При компьютерном монтаже сопоставление происходит наглядно поперёк последовательного горизонтального движения, на дисплее этот процесс обретает буквальный вид монтажа по вертикали.

Монтаж шумов и шумовых фонограмм.

Шумы – часть содержания и формы экранного произведения, его драматургическая составляющая.

Функции шумов:

 создание реальной звуковой атмосферы экранного действия;

 создание звукового образа;

 создание определённого настроения;

 драматургическая функция;

 функция выражения состояния природной среды;

 функция символизации события;

 функция замещения изображения и действия;

 функция выражения субъективного восприятия звуков.

Шумовое озвучание – технологический этап, когда происходит подбор и укладка на изображение (синхронизация) всех фоновых и синхронных шумов.