Обращение к условности

Эстетика эксцентризма (приверженность к необычному, главным образом смешным и приёмам, неожиданным контрастам и внешним эффектам; лат. еxtzemus – крайний). Стремление выразить алогизм обычного. Из жизненных явлений отбираются обычно те, которые по своей природе парадоксальны или дают возможность показать общественное в неожиданном ракурсе, то, что способно вызвать изумление и смех. Картина Алова и Наумова «Мир входящему». Г.Понфилов «В огне брода нет».

Утверждение М.Горького «чудаки украшают мир» современно. Это новая роль человека в драме социальной жизни. Имеет место в данном случае несоответствие внешнего поведения персонажа внутреннему величию души.

Жанровый диапазон экспрессивных фильмов очень широк («Белое солнце пустыни», «Гори, гори моя звезда»).

Пафос народной темы в разных национальных вариантах. «Не горюй» Г.Данелия (комедия) по жанру стоит на краю мелодрамы. Смешное не отталкивает, если обнаруживает себя с простодушной наивностью.

Ф.М. Достоевский писал: «Художественностью пренебрегают только лишь необразованные и туго развитые люди, художественность есть главное дело, ибо помогает выражению мысли выпуклостью картины и образа, тогда как без художественности, проводя лишь мысль, производим лишь скуку …».

Художественная условность – взаимосвязь двух начал: приближение к раскрытию сущности явления и одновременно степень отхода от внешнего сходства с ним.

Изображение никогда не совпадает полностью со своим предметом.

Приключенческий фильм характеризует:

 напряжённая острая интрига, волнующих неожиданных эпизодов, динамичность, внезапный поворот действия;

 герой энергичный, целеустремлённый. Обстоятельства требуют от него решимости и активных действий, проявления воли и стойкости.

Герой «проходит через мир, где все против него и он один против всех». Это искатель удачи и лёгкой жизни, сметливый, аморальный и беспечный. Его наблюдательность и знание жизни становятся источником изобличения общественных пороков. Это всё идёт от плутовского романа (родина – Испания). Часто приключенческий фильм граничит с приключенческой комедией («Ограбление по-итальянски»).

Главное в драматургии фильма – определить меру и характер условности обращения с жизненным материалом. Если зритель искусно введён в жанр, и этому способствует высокая исполнительская техника, то он верит всему, даже самому невероятному (выстрел, рассекающий верёвку на шее сообщника). Часто в приключенческом фильме используется приём изобличения пороков внешне респектабельной среды отрицательным героем («Бонни и Клайд»).

Героические приключения реальных прототипов наиболее полно нашли отражение в фильме Е.Ташкова «Адъютант его превосходительства» в романной форме, в фильме Н.Михалкова «Свой среди чужих, чужой среди своих».)

Основное правило «игры»в приключенческом фильме – освобождение героев от психологической детализации.

Детективный фильм характеризует:

 острая интрига;

 труп;

 борьба со шпионажем;

 торжество розыскного мастерства;

 материал правонарушений;

 загадочное преступление;

 необычные приключения сыщиков с погонями и убийствами;

 эмоциональная информация;

 смакование убийств и извращений – «чёрный жанр».

Главная сила детективного жанра – в аналитическом мышлении героя. Преобладает интеллектуальное начало. Основная ошибка, встречающаяся в этом жанре – замещение логической обоснованности случайностью. У классиков жанра это исключено.

Предполагается, что:

 зрителю должен быть дан ключ к раскрытию поставленной загадки;

 необходимо избегать заштампованных случайностей (кирпич, упавший на голову преступника);

 не нужно пренебрегать понятиями «везение» и «удачливость».

Карел Чапек утверждал, что «детектив обязан быть везучим». Герой, по его мнению, не должен быть «смекалистым живчиком». «Нет мозга более вышколенного и дисциплинированного, чем мозг детектива».

Необходимо:

 исключить массовое подсматривание в замочную скважину;

 должны присутствовать элементы романтики и экзотики.

Карел Чапек в «Холмсиане» пишет: «Перипетии детективных романов – это криминальные уникумы, не укладывающиеся ни в какие правила, не поддающиеся обобщению и проверке ранее известной практикой. Каждый ход должен быть оригинальным изобретением мастера, плодом находчивости и новым мировым рекордом. Необходимо искать новые и новые повороты, такие, каких ещё не бывало … короче говоря, сногсшибательные.». «Для детектива весь земной шар лишь место преступления, покрытое изобличающими следами».

Нельзя подменять интригу сюжета просто самодовлеющей занимательностью.

«Камера-стило», один из лозунгов «новой волны», предполагает свободную киностилистику.

«Политические фильмы»

Жан-Пьер Жанкола (фр. критик, 1937 г.р.) в книге «Кино Франции», (М., «Радуга»,1984г.) даёт им следующую классификацию:

 фильмы типа «фандармы и воры»;

 фильмы о бродягах (без жандармов);

 шпионские фильмы;

 фильмы об арестантах.

Знак «гризби» - деньги. Действие, как правило, не обозначено определённой догмой, на экране – потрясающее правдоподобие происходящего.

Вестерн разряда «Б» – в американском кино распространённый жанр ковбойских фильмов. Отличительная черта – снимаются быстро, с минимальными затратами бюджета.

Подпольное кино (Underground) – движение независимого и экспериментального кино, противостоящее традиционной коммерческой продукции. Зародилось в США, распространилось в Западную Германию и Англию, затем по всей Европе.

Фильм-эпюр (по аналогии с чертежом-эпюром), – фильм, отличающийся строгостью линий в обрисовке персонажей.

Кино-выступление (фильм-выступление) – направление французского кино, представленное политическими публицистическими фильмами, и рассчитанное на активное вмешательство в жизнь современного общества.

Жан Виго в статье «К социальному кино» утверждал, что «документальный социальный фильм снимается с документальной точки зрения, отстаиваемой автором, и требует от автора совершенно чёткой позиции». («Premier Plan», №19, Lion, 1961 г.)

Фильмы-пародии на полицейские фильмы. Им свойственны:

 насмешка, сдобренная основательной дозой чёрного юмора, цинизма и каплей анархизма;

 чёткий уверенный ритм;

 действенность;

 американский оттенок и качество.

Фильм-свидетельство – скрытая камера.

«Монтажный фильм» – фильм, сделанный на монтажном столе, в основном, из хронологического материала.

«Фильмы-опросы». Раскрывают образ покровителя, соперников или важного «пугала».

Кинематографическая точность представляет собой в целом категорию оценочную, заключается в умелой дозировке разных элементов (пластических, звуковых, поведенческих), заимствованных у реальности, но отобранных и расположенных авторами фильма. Именно взгляд оператора и режиссёра есть основа правдоподобия того или иного момента.

«Компилятивные» фильмы – построены на документах исторического характера с комментариями.

Фильмы «Ретро» – прямое, непосредственное обращение к истории. Феномен моды, заявивший о себе на улицах Парижа в 1974 году, показав на экранах мягкие линии платьев из тканей в цветочек, туфли на танкетке, автомобили марки «Ситроен» и др. Но это уже стилизованная история. В моду вошла тема «песчинки», которая может изменить линию судьбы, или тема покорности перед исторической неизбежностью. Часто прослеживается романтическая фабула, полная видений и надуманных образов. Попытка авторов фильма с помощью частных случаев создать обманчивое представление об истории. Появился интерес к палачам и жертвам, подчёркивание близости страдания и наслаждения. Тема войны – одна из основных в фильмах «ретро».

«Альтернативное» кино это:

 целый сектор коммерческого кино, который отражает социальные недомогания, констатирует феномен коллективного несоответствия между людьми и обществом (речь не идёт об индивидууме);

 кино в духе Лиги прав человека. Ставит целью поучать общество, а не изменять его. Разоблачает индивидуальные злоупотребления, выявляет привилегии и компромиссы. Осуждается смертная казнь или расизм, ставится под сомнение правосудие. Носит политический характер (Марсель Карне «Убийцы именем порядка»);

 «левое» кино – идеология «левых». Профсоюзы, их лидеры – основные герои этих лент;

 «парадоксальное» кино. Порнофильмы (экранизация «Эммануэль» Джаста Джекина взорвала границы пристойного, вошла в большой кинобизнес).

 эротические фильмы, – подглядывание в замочную скважину.

 «Жестокое порно». Учреждение на такие фильмы категории «Х» (закон от 30 декабря 1975 года). Личность режиссёра в этой экранной продукции не имеет значения. У фильмов «порно» есть общая черта с фильмами Люмьеров. Это кино примитивно – фактографическое. Ценность его определяется тем, что оно показывает. Нет ни тайны, ни дистанции, ни игры. В расчёт принимается только любовная сцена, всё остальное – второстепенно. Режиссура сводится к выбору места съёмки. Персонажи, символы пола, присутствуют лишь в качестве статистов.

Экспериментальное кино.

Предполагает выработку нового киноязыка. Обычно бывает малобюджетным и создается, в основном, молодыми кинематографистами для фестивальных показов.

Компилятивный фильм

Создатель «монтажных» или компилятивных фильмов переносит теоретическую возможность эксперимента в практику производства.

Мастерство монтажёра + дикторский текст. После чернового отбора каждый кадр оценивается по его смысловому содержанию и определяется его место в фильме. Смысл кадра зависит от окружения кадра. Если фильм посвящён теме, обладающей внутренним единством, изображение может говорить само за себя.

Музыка используется для усиления воздействия изображения.

36