4.4. Композиционное решение гражданских зданий
На основе приведенных выше вариантов группировки возможны смешанные решения композиции планов.
В качестве примера показаны зально-коридорно-ячейковая композиционная схема производственного здания легкой промышленности (рис.4.7, в) и здания театра (рис.4.8).
Как правило, требованиям удобства отвечает наиболее компактное размещение помещений с кратчайшими путями движения людей и транспортных средствах, без взаимных их пересечений и встречного движения. Чем короче пути движения и, следовательно, меньше по площади коммуникационные помещения, тем меньше объем здания и его стоимость.
Рисунок 4.8 – Зально-коридорно-ячейковая композиционная схема
1 – зрительный зал с сценой и балконом; 2 – вспомогательные помещения
Композиции планов и фасадов бывают: симметричные и несимметричные, компактные, протяженные или расчлененные.
Компактная композиция основана прежде всего на зальной схеме. Протяженная – на коридорной и анфиладной схеме. В основе расчлененной композиции – павильонная схема. Любая из выше представленных групп может располагаться в отдельных павильонах.
П
сцена
Композиции внешних объемов зданий можно подразделить на три основные группы: простые – состоящие из одного объема; сложные – состоящие из двух и более различных объемов, непосредственно примыкающих друг к другу или связанных соединительными элементами; комплексные – состоящие из нескольких отдельных зданий, связанных в единый архитектурный комплекс.
Простые композиции при прочих равных условиях наиболее экономичны. Они характерны для зданий с несложными функциональными процессами.
В зданиях конца XIX века широкое распространение получили простые композиции как жилых, так и общественных зданий разных по размерам (рис. 4.9, а-в).
К зданиям больших размеров с простой композицией относятся, главным образом, здания с большими залами, форма которых следует конструктивной форме покрытия (рис.4.9, а).
Сложные архитектурные композиции характерны для больших зданий со сложным функциональным процессом. В этом случае расчленение архитектурного сооружения на отдельные объемы подчиняется условиям правильной организации функционального процесса.
Существуют различные приемы построения композиций внешних объемов: центрические, фронтальные и глубинные.
Центрическая композиция предполагает наличие центрального объема, около которого группируются одинаковые по размеру соподчиненные объемы (рис.4.9, а). Последние, как правило, и отвечают системе планировки с большим центральным помещением.
Центрическая композиция, не имеет главного фасада и может восприниматься со всех сторон (рис.4.10, рис.4.9, б). В настоящее время такие композиции применяются главным образом в зданиях с большим помещением в центре (цирк, крытые рынки и т. п.).
Фронтальными называют композиции, объемы которых развиты в одном направлении (рис.4.9, в).
Если главный фасад имеет выраженную композиционную ось, тогда композиция называется фронтально-осевой (рис.4.9, в; рис.4.10, а).
Глубинная композиция развита в направлении перпендикулярном к фронту здания. Такие композиции характерны для зданий с продольно-осевым построением внутренних пространств (например, театров).
Рисунок 4.9 – Виды композиции внешних объемов зданий
а) центрическая (крытый рынок); б) фронтально-осевая (кинотеатр); в) фронтальная
(жилой дом); г) глубинная (выставочный павильон)
В архитектурной практике часто применяются сочетания различных композиционных приемов (высотные с центрическими, глубинные с фронтальными и т. п.). Часто объемы находятся в свободном сочетании друг с другом в пространстве.
Выразительность объемно-пространственной композиции достигается с помощью ряда композиционных средств – симметрии и асимметрии, ритма, пропорций, масштаба, масштабности и др.
Симметричные композиции имеют большое значение в ансамблевой застройке. Так, например, если необходимо выявить главное здание и подчинить ему окружающее пространство, то чаще всего прибегают к симметричной композиции (Большой театр в Москве и др.).
Рисунок 4.10 – Симметричные композиции
а) фронтально-осевая; б) центрическая; планы и перспективы
Наряду с симметричными (рис.4.10) применяются и асимметричные композиции (рис.4.11). Асимметрию в архитектуре нельзя рассматривать как произвольный, случайный прием композиции. В асимметричной композиции должно быть столь же гармоничное и закономерное построение архитектурных форм, как и при симметричной композиции. Но, в отличие от последней, она базируется не на законах геометрического равенства и повторения частей здания относительно его оси, а на принципе гармонического художественного единства архитектурных форм и членений, несимметрично располагающихся в пространстве и на плоскости. Ассиметричные композиции во многих случаях позволяют: удобнее организовать функциональную взаимосвязь помещений, особенно при сложном функциональном процессе в здании; использовать особенности рельефа; связывать здание с окружающим пространством.
Рисунок 4.11 – Асимметричная композиция. План и перспектива
Важное средство архитектурной композиции – ритм.
Ритм в архитектуре – закономерное чередование одинаковых и однохарактерных форм и членений или интервалов между ними. Ритмические построения могут развиваться и по горизонтали, и по вертикали. Простейшей формой ритмических построений может служить метрическая, основанная на точном построении одинаковых форм и членений. Например, размещение окон и простенков в жилом доме, одинаково повторяющихся по горизонтали и вертикали. Ритмическое построение в симметрической композиции может подчеркивать её ось нарастающим к центру ритмом членения, но может, наоборот, и нейтрализовать.
Большое значение в построении архитектурных композиций имеют пропорции и масштабность. В архитектуре пропорциями называют соотношение геометрических размеров элементов и членений архитектурных форм между собой и в целом здания и ансамбля.
Рисунок 4.12 – Масштабные соотношения
а) многоэтажное здание (в центре) между более высокими зданиями; б) то же здание между более низкими; в) малоэтажное здание с крупными членениями между многоэтажными зданиями с мелкими членениями; г) многоэтажное здание с мелкими членениями между малоэтажными с крупными членениями
Масштабность – не только средство архитектурной композиции, но и её качественная характеристика. Масштабность показывает соотношение воспринимаемой человеком величины композиции и её элементов размерам самого человека, а также подсознательного сопоставления с размерами привычных для человека элементов (дверей, окон, кирпича, камня и т.п.).
Впечатление о величине здания создается также тем пространственным и архитектурным окружением, в котором оно находится. Многоэтажное здание в окружении многоэтажной городской застройки кажется меньше (рис. 4.12, а) того же самого здания, стоящего в окружении малоэтажной городской застройки (рис.4.12, б). Следовательно, понятие о воспринимаемой величине здания, т.е. о его масштабности, – относительно. Поэтому масштабность часто используется архитекторами как композиционное средство для подчеркивания большей или меньшей величины сооружения, в зависимости от его архитектурной значимости.
С понятием масштабности неразрывно связано и понятие масштаба. Архитектурный масштаб характеризует степень расчлененности композиции, крупность ее форм как по отношению к самому зданию, так и по отношению к окружающей застройке.
Здание может быть большим по величине, но расчлененным на мелкие элементы (рис.4.12, г); наоборот, небольшое здание может быть расчленено на крупные элементы, т.е. быть крупномасштабным. Например, если в жилом квартале рядом стоит многоэтажный дом и одноэтажный магазин, то, не смотря на значительно меньшие размеры (рис.4.12, в, г)., масштаб магазина крупнее, чем жилого дома, из-за его крупных членений (витрина, большой шаг колонн).
Важное значение как композиционное средство имеют также цвет, фактура отделочных материалов, освещение естественное и искусственное, светотеневые эффекты, создаваемые солнцем или направленным искусственным освещением.