3.4. Двойная пирамида оствальда.
Оствальд открыл, что равномерная шкала серых цветов не может быть получена путём смешения белого и чёрного в арифмитическом отношении / увеличивая, например, долю белой краски равномерно/.Но для того, чтобы получить равноступенный ахроматический ряд, отношения чёрного и белого должны изменять-ся в логарифмической последовательности.
В основе этой систематики Оствальд положил цветовой круг , который он разделил на 100 ступеней /обозначено R/, и шкалу серых цветов, которая находится внутри пирамиды – на вертикальной оси симметрии, обозначенной W-S /см. рис. 12/.
W
R R
R
S
Рис. 12
W
R
R
S
4. Цветовое зрение.
Мы рассмотрели, что такое цвет и его основные характеристики. Теперь необходимо понять, что собою представляет цветовое зрение, т.е. как наш глаз считывает цвет. Это сложный процесс, обусловленный физическими и психологическими стимулами.
Современная психология выделяет в цветовом зрении 2 качественных уровня: 1.ощущение цвета (цветоощущение);
2.восприятие цвета.
Художественное искусство требует выделить и третий уровень: 3.чувство цвета.
Цветоощущение обусловлено физиологией зрения, а восприятие цвета – фактор психологического порядка (это более сложный процесс). Чувство цвета относится к эмоциональной и эстетической сфере.
4.1.Цветоощущение.
В результате исследований цветового зрения была открыта т.н. теория трёхкомпонентности цветового зрения. Она разработана тремя учёными: - М.В.Ломоносовым в 1757 г.,
- Томасом Юнгом в 1802 г.,
- Гельмгольцем в ХIХ в.
4.1.1. Теория трёхкомпонентности цветового зрения.
В нашем зрительном анализаторе существует 3 вида нервных аппаратов. Изолированное возбуждение одного из них давало бы ощущение насыщенного красного, другого – зелёного, третьего – синего (по Ломоносову – красного, жёлтого, голубого).
Обычно раздражающий цвет действует на все 3 или 2 аппарата. При этом волны различной длины ( l ) возбуждают эти аппараты в различной степени.
Все цветовые особенности видимых предметов вызывают различные соотношения величин этих 3-х возбуждений в нашем зрительном аппарате.
* Обратите внимание снова на число 3 в зрительном устройстве человека. Он, человек, пропускает изображение мира всегда только лишь через эту триаду компонентов. Т.о. можно сказать, что только через призму Триединства можно вполне правильно созерцать мир. И это опять же нас возносит к упоминанию о Божественном триединстве – Пресвятой Троице.
Т.о. наш глаз как бы анализирует воздействующие на него спектры предметов, раздельно оценивает участие в них коротковолновых, средневолновых и длинноволновых лучей. Кора головного мозга синтезирует эти относительные величины красных, зелёных и синих возбуждений, после чего мы и видим единый результирующий цвет предмета. Здесь действуют законы оптического смешения цветов, и это происходит мгновенно.
Схема трёхкомпонентной теории цветового зрения*.
возбуждение
КРАСНЫЙ
ЗЕЛЁНЫЙ
СИНИЙ
700 600 500 400 lв, m
рис. 13