36. Особенности изображения интерьера и экстерьера в художественной литературе.

Интерьер – описание внутреннего убранства помещений, характеризующее эпоху, страну, социальный статус владельца, его вкусы.

Экстерьер – описание внешнего вида здания. Несёт те же функции. + он как бы предворяет интерьер

Материальная культура как совокупность предметов, создаваемых человеком, входит в мир произведения. Мат. Культура вписана не только в интерьер, но и в пейзаж, и в портрет. Белецкий: термин «натюрморт», под которым подразумевается «изображение вещей-орудий и результатов производства, искусственной обстановки, созданной человеком». На заре цивилизации вещь – венец человеческого творения, свидетельство мудрости и мастерства; запечатлен сам процесс создания вещи (щит Ахилла). 19-20 век: по-прежнему почитается человек-Мастер, ценятся изготовленные предметы («стальная блоха» из «Левши» Лескова). Другая грань взаимоотношений человек-вещь: материальная ценность вещи может заслонять человека, по ней он ценится в обществе, чел-к уподобляется ей («Бесприданница» Островского). Функция вещей:

• характерологическая – вещь становится символом; характеризовать человека может как наличие, так и отсутствие какой-либо вещи – минус-приём (Гоголь – интимная связь вещей с владельцем).

• сюжетно-композиционная (платок в «Отелло»+детективы, которые немыслимы без улик)

• культурологическая – вещь – это знак изображаемой эпохи и среды. (путешествие, исторический роман, бытописательные произведения)

• идейная нагрузка (вещь-символ: свеча в «Докторе Живаго»)

Интерьер как средство хар-ки персонажа практически не использовался в лит-ре классицизма и романтизма. Реализм(19в): детализация описаний. Здесь он играет ведущую роль. Интерьер характеризует социальный статус (богатый-бедный, аристократизм-мещанство, образованность-невежество), черты характера (самостоятельность-подражание, наличие вкуса-безвкусица), сфера интересов и взглядов (западничество-славянофильство, род деятельности). Интерьер м.б. представлен развернуто или в качестве выразительных деталей.

37. Рифма, ее типология и функции.

Рифма (гр. – соразмерность) – созвучие концов (окончаний) стихотворных строк.

Функции:

1. фонетическая (опорная позиция для звукописи стиха)

2. стихообразующая (средство разделения и группировки стихов стихов)

3. семантическая (выделение значимых слов)

4. акустическая (звуковая организация речи)

5. содержательная роль (тенденция к гармонии и целостности)

Появляется рифма в Европе (Франция) в 16 веке, в России в 17 веке у Семена Полоцкого.

Рифма по положению в стихе:

1. в конце стиха (Буря мглою него кроет)

2. В начале (прекрасен полуночный час …)

3. Срединная рифма (тру у гурдуса сына)

4. Витые (как пена морская на миг возникая)

5. Несколько слов внутри строки (снова чист передо мною чистый лист)

6. Однозвучная (моноритм); (Когда будете дети студентами, не ломайте голов над … )

Рифма по характерам звучания:

Точная (странники - изгнанник)

1. Неточная (дышит - слышит)

Усеченная (может быть точными, если усечь часть концовки); (волны – полный)

Замещенная (Вечер – ветер)

Неравносложная (неведомо – следом)

2. Открытая – на гл.

3. Закрытая – на согл.

4. Смягчен. – на полугласн.

По качеству рифм. звуч.

1. Беглая. – мало (твоя – своя)

2. Богатая – мн. звуков (занемог – не мог)

по слоговому объёму:

1. мужская – ударен 1 слог с конца;

2. женская – 2-й;

3. дактилическая – 3-й;

4. гипердактилическая – 4-й и т.д.

по положению в строфе:

1. смежная / парная (вот поднимается медленно в гору); (ааВВ)

2. перекрестная (белеет парус одинокий); (аВаВ)

Кольцевая (а ВВ а)

3. Прерванная (АВС В); Вот царство вечной юности и вечной красоты.)