38. Роль портрета в художественном тексте.

Портрет персонажа - это описание его наружности: телесных, природных и, в частности, возрастных свойств (черты лица и фигуры, цвет волос), а также всего того в облике человека, что сформировано социальной средой, культурной традицией, индивидуальной инициативой (одежда и украшения, прическа и косметика). Портрет может фиксировать также характерные для персонажа телодвижения и позы, жест и мимику, выражение лица и глаз. Портрет, таким образом, создает устойчивый, стабильный комплекс черт «внешнего человека».

Портреты персонажей близки характеристикам их действий.

Для традиционных высоких жанров характерны идеализирующие портреты. Идеализирующая портретная живопись соответствует изображению персонажа как носителя какого-то одного ярко выраженного, гиперболически подчеркиваемого качества. Вот строки о графе Ганелоне из «Песни о Роланде»:

Он плащ, подбитый горностаем, сбросил.

Остался только в шелковом камзоле.

Лицом он горд, сверкают ярко очи,

Широкий в бедрах стан на диво скроен.

Подобного рода портреты нередко изобилуют метафорами, сравнениями, эпитетами.

Совсем иной характер имели портретные живописания в произведениях смехового, комедийно-фарсового характера. Здесь, по словам М.М. Бахтина, внимание сосредоточивалось не на духовном, а «на материальном начале в самом человеке». Характеризуя образность повестей Ф. Рабле о Гаргантюа и Пантагрюэле, ученый говорил, что центром реальности для писателя было человеческое тело, подаваемое гротескно. Вот, к примеру, портретная характеристика Гаргантюа-ребенка: «мордашка была славная, число подбородков доходило едва ли не до восемнадцати»; «ляжки были очень красивые и всему его сложению соразмерные». В подобных портретах нет места ни стройности фигуры человека, ни выражению его глаз, зато присутствуют щеки, носы, животы и так далее.

При всей их противоположности идеализирующие и гротескные портреты обладают общим свойством: в них гиперболически запечатлевается одно человеческое качество: в первом случае –телесно-душевное совершенство, во втором – материально-телесное начало в его мощи.

Портрет героя, как правило, локализован в каком-то одном месте произведения. Чаще он дается в момент первого появления персонажа, т.е. экспозиционно. Но литература знает и иной способ введения портретных характеристик в текст. Его можно назвать лейтмотивным.

В релистической литературе (первая половина 19в.) получил рапространение портрет, сочетающий живопись с психологическим анализом, запечатлевающий сложность и многоплановость облика персонажей.

Позднее в Творчестве Толстого и Чехова на смену развернутым портретным хар-кам пришли портреты, даваемые бегло и вскользь, отмечающие одну черту наружности. У Толстого с помощью этого выявляется динамика душевной жизни персонажей. Портрет как бы растворяется в изображении действии, становится означением мимического поведения, окружающие человека предметы.

39.Понятие о системе стихосложения. Силлабика. Силлабо-тоника. Стопа, пиррихий и спондей.

Ме́трика (др. греч  — мера, размер)

Существует несколько значений:

Совокупность законов строения стиха. Также называется стихосложением. Преимущественно термин применяется к ранним эпохам изучения стиха — тем, в которых стихосложение понималось как свод нормативных правил (н-р, эпоха античности);

Наука о законах строения стиха. Также называется стиховедением;

Иногда под метрикой понимается лишь один из разделов стиховедения — учение о строении стихотворной строки (наряду с эвфоникой — учением о сочетании звуков, строфикой — учением о сочетании строк); в таком случае обычно используется выражение «метрика и ритмика» без точного разграничения этих понятий.

Стихосложение (гр.stichos – ряд, строка), или версификация (лат. versus – стих, вирша) - способ интонационного упорядочивания речи, при котором она делится на отрезки, уравниваемые по времени произнесения. На письме это деление проявляется с помощью графической формы текста: речь представлена в виде столбцов относительно равных строк, или стихов (отсюда и название).

Системы стихосложения различаются в зависимости от следующих признаков гласных звуков в языках:

фиксированность/нефиксированность позиции ударного гласного в слове;

ударность/безударность;

долгота/краткость гласного

Кратко: В силлабическом стихе фиксируется число слогов, в тоническом — число ударений, в силлабо-метрическом — число слогов и их позиции по долготе/краткости, в силлабо-тоническом — число слогов и количество ударных позиций.

Есть разновидность стиха, в устройстве которого наиважнейшим фактором является заданное количество составляющих его слогов. На этом принципе основана силлабическая поэзия: силлаб – это и есть слог (греч.). Силлабические стихи соответственно называются 8-,11-,13- (и т.д.) сложниками. В языках с фиксированной позицией ударных гласных в словах стихотворная форма чаще всего подчиняется правилам силлабики (в итальянской и французской поэзии), но есть исключения, н-р, в поэзии на русском языке (где ударные гласные не имеют фиксированной, общей для всех слов позиции) в первой половине XVIII в. господствовала силлабика.

Иной тип стиха – тонический. Здесь главное то, сколько в стихе ударных слогов. Такие стихи именуются 3-, 4- (и т.д.) ударниками. В языках, гласные которых различаются по признаку ударности/безударности, стихотворная форма чаще всего подчиняется правилам тоники (так в немецкой поэзии), но есть исключения, н-р, в древней кельтской поэзии (в валлийском языке ударение зафиксировано на втором от конца слоге) долгое время господствовала тоника.

В силлабо-тонике предусмотрен тот или иной порядок в чередовании ударных и неударных слогов – с некоторыми допустимыми отклонениями от этого порядка. В русской поэзии изначально был важен тонический принцип (выравнивание стихов по количеству ударных слогов), но когда на неё оказал историческое влияние принцип силлабический (выравнивание стихов по общему количеству слогов), она подчинилась правилам силлабо-тоники.

Стопа в силлабо-тоническом стихосложении (отличать от стопы в метрическом стихосложении)

Стопа́ (лат. pes, нога, ступня) — структурная единица стиха; группа слогов, выделяемая и объединенная иктом (ритмическим ударением в стихе)

СТОПА — основная единица стиха в силлабо-тоническом стихосложении, представляющая собой группу слогов, состоящую из одного ударного или двух или нескольких безударных; их повторение определяет размер стиха; в конце строки (стиха) стопа нередко остается неполной. По количеству слогов стопа делится на дву-, трех- и четырехсложную. Принято различать стопы двусложные (хореическая, где ударный слог предшествует безударному, и ямбическая, где ударный следует за безударным); трехсложные (дактилическая, где ударным является первый из трех слогов, амфибрахическая, где ударным является второй из трех слогов, и анапестическая, где ударным является третий слог) и т.д. Двусложные и трехсложные стопы являются наиболее употребительными в русском стихе. Именно стопа служит важнейшим компонентом при анализе внутристрочного построения стиха.

Кратко: Термин «стопа» был адаптирован в русском стихосложении. Стопой обозначалась ритмическая группа из одного ударяемого и одного или двух (редко трех) неударяемых слогов. В русском силлабо-тоническом стихосложении получили распространение пять стоп:

Хорей: —U хореическая→ ÚU

Ямб: U— ямбическая→ UÚ

Дактиль: —UU дактилическая→ ÚUU

Амфибрахий: U—U амфибрахическая→ UÚU

Анапест: UU— анапестическая→ UUÚ

ПИРРИХИЙ (от греч. - военная пляска) - стопа, состоящая из двух безударных слогов; в силлабо-тоническом стихосложении пиррихием принято называть не самостоятельную стопу, а обозначать этим термином условно замену стопы ямба или хорея стопой из двух безударных слогов, пропуск ударения на ритмически сильном слоге в ямбе и хорее. Например, в ямбе:

Богат и славен Кочубей.  Его луга необозримы. (А.С. Пушкин)

В хорее:

На воздушном океане  Без руля и без ветрил. (М.Ю. Лермонтов)

В русское стихосложение термин «пиррихий» был введен В.К. Тредиаковским и широко употреблялся в XVIII-XIX веках (распространенное выражение: «замена ямба пиррихием» и т.п.).

СПОНДЕЙ (от греч. - возлияние) — в русском силлабо-тоническом стихосложении условно называемое сверхсхемное ударение в двусложной стопе; не является самостоятельной стопой. Когда возникает стопа с двумя ударениями – это нарушает определение стопы как группы слогов, объединенной одним ритмическим ударением.

В отечественной поэзии спондеи встречаются гораздо реже, чем пиррихии. В принципе, не уродуя размера стиха, спондей все же создает заметный ритмический перебой и тем самым выделяет тот или иной стих из ряда соседних. Поэтому стихотворцы иногда пользуются спондеем как средством подчеркивания нужного стиха или даже отдельного слова.  

В большинстве случаев спондеи приходятся на начало стиха:

Мне мил мой стол, он право мне дает... (М.Ю. Лермонтов)

После сильной паузы прерванное ритмическое движение как бы начинается опять, вследствие чего спондей хотя и вызывает ритмический перебой, все же не ломает стих.