14. Реминисценция и Цитата в художественном тексте.

Реминисценция (лат. reminiscentia, воспоминание) — элемент художественной системы, отсылающий к ранее прочитанному, услышанному или виденному произведению искусства.

Реминисценция — отзвук, смутное воспоминание. Ориентирована на память и ассоциативное мышление читателя. Создание нового текста невозможно без обращения к традиции.

Виды реминисценций:

--дословное воспроизведение текста источника(выделено графически, в кавычках) (эпиграфы),

--воспроизведение источника с незначит измен-ми (иная трактовка),

--замена отдельных семантически и стилистически важных элементов источника, намеренное редактирование. В «Идиоте» Лебедев: «Я раб, я червь, но не Бог»; --фрагментная трансляция,

--свободное переложение, пересказ отдельных мотивов,

--травестирование оригинала

--сюжетные реминисценции (известная сцена из лит-ых предшественников), --совмещение текста оригинала и перевода.

Цитата—точное воспроизведение фрагмента «чужого текста»; преобразует и формирует смысл авторского текста. Цитата становится представителем чужого текста, запускающим механизм ассоциаций. Цитируя, писатель вступает в диалог с отдельным произвед-м, творч-м автора или культурой.

Лексическая цитата – цитирование текста. Пример: Это он в переполненном зале//Слал ту черную розу в бокале//Или все это было сном? (А. Ахматова)

Также существует метрическая цитата (стихотворный размер, строфическая, фонетическая (звуковая цитация). Пример метрической цитаты: Д. Самойлов: «Четырехстопный ямб Мне надоел. Друзьям Я подарю трехстопный Он много расторопней». Здесь цитируется начало пушкинской поэмы "Домик в Коломне": «Четырехстопный ямб мне надоел: Им пишет всякий. Мальчикам в забаву Пора б его оставить. Я хотел давным-давно приняться за октаву».

Довольно часто цитируются священные книги, тексты, играющие важную роль в становлении национальной культуры, истории нации.

Три основные позиции цитаты: начало, финал, «между началом и финалом». Начало и финал — это сильные позиции. Цитата в начале подключает весь авторский текст к источник сразу же определяет установку на восприятие: понимание всего последующего под определенным углом зрения. Финальная цитата заставляет читателя, как правило, ретроспективно переосмыслить весь текст. В любом месте текста цитата играет не конструктивную, а обычную, основную свою роль: на малой площади текста создает смысловое напряжение.

Мастером реминисценции был американский поэт Эзра Паунд.

15. Строфа и ее виды (дистих, терцет, катрен, октава, одическая строфа, онегинская строфа).

Строфа (греч. strophe - поворот) - группа стихов, организованная периодически повторяющимся ритмом или рифмой. Как правило, каждая строфа посвящена какой-то одной мысли, и при смене строфы меняется и тема. На письме строфы разделяются увеличенными интервалами. Основной признак строфы - повторяемость её элементов: cтоп, размера, рифмовки, кол-ва стихов и пр.

Виды строф:

Двустишие (дистих) - простейший вид строфы из двух стихов.

Если двустишие образует самостоятельную строфу – это строфическое двустишие. Они замкнуты тематически, разделяются пробелами. Двустишная строфа требует лаконизма, ведь в 2 стиха надо уложить законченную мысль. 

Дано мне тело - что мне делать с ним,

Таким единым и таким моим?

За радость тихую дышать и жить

Кого, скажите, мне благодарить?

(Осип Мандельштам)

Нестрофические двустишия входят в состав более сложных строф и определяются по смежному способу рифмовки. Встречаются:

• в стихотворениях вольной рифмовки — в них используется смешение различных схем рифмовки (смежной, кольцевой, перекрестной) и нет разделения на строфу;

В мире как в море: не спят рыбаки,

Сети готовят и ладят крючки. В сети ли ночи, на удочку дня Скоро ли время поймает меня?                                    (Расул Гамзатов)

• в александрийском стихе (шестистопный ямб со смежной рифмовкой и регулярным чередованием пар мужских и женских рифм).

Терцет (трехстишие) — с одной рифмой, проходящей через все три стиха — встречаются у нас редко. Гораздо более популярной, в связи с многочисленными переводами из «Божественной комедии» Данте, оказалась терцина.

Терцина — ряд трёхстиший с оригинальной рифмовкой. В них первый стих первой строфы рифмуется с третьим, второй стих первой строфы — с первым и третьим второй строфы, второй стих второй строфы — с первым и третьим третьей строфы и т.д. (схема: ABА BCB CDC…). Заканчивались терцины дополнительным стихом, рифмующимся со вторым стихом последнего трехстишия.

Земную жизнь пройдя до половины,

Я очутился в сумрачном лесу,

Утратив правый путь во тьме долины.

Каков он был, о, как произнесу,

Тот дикий лес, дремучий и грозящий,

Чей давний ужас в памяти несу!

Четверостишие (катрен) – простая строфа из 4 стихов. Популярен из-за обилия систем рифмовки:

Смежная — рифмовка смежных стихов: первого со вторым, третьего с четвертым (аабб).

Перекрестная — рифмовка первого стиха с третьим, второго — с четвертым (абаб).

Кольцевая — первый стих — с четвертым, а второй — с третьим (абба).

Октава — (АBАBАBCC) восьмистишная строфа, в которой рифмуется первый стих с третьим и пятым, второй стих — с четвертым и шестым, седьмой стих — с восьмым.

Унылая пора! Очей очарованье!

Приятна мне твоя прощальная краса –

Люблю я пышное природы увяданье,

В багрец и в золото одетые леса,

В их сенях ветра шум и свежее дыханье,

И мглой волнистою покрыты небеса,

И редкий солнца луч, и первые морозы,

И отдалённые седой зимы угрозы.

Одическая строфа (децима или десятистишие) — строфа из десяти стихов, рифмуемых по схеме AB AB CCD CCD, употреблявшаяся в жанре торжественной оды, обычно писалась четырёхстопным ямбом.

Подай, Фелица! наставленье:

Как пышно и правдиво жить,

Как укрощать страстей волненье

И счастливым на свете быть?

Меня твой голос возбуждает,

Меня твой сын препровождает;

Но им последовать я слаб.

Мятясь житейской суетою,

Сегодня властвую собою,

А завтра прихотям я раб.

(Г. Державин)

Онегинская строфа — четырнадцатистрочная строфа, созданная А.С.Пушкиным в лиро-эпической поэме "Евгений Онегин". Эта строфа состоит из трех четверостиший и заключительного двустишия. В первом четверостишии перекрестная рифмовка (ABAB), во втором — смежная (AABB), в третьем — кольцевая (ABBA), последние два стиха рифмуются друг с другом. Такими строфами написан весь роман (за исключением писем Татьяны и Онегина).

Итак, она звалась Татьяной.

Ни красотой сестры своей,

Ни свежестью её румяной

Не привлекла б она очей.

Дика, печальна, молчалива,

Как лань лесная боязлива,

Она в семье своей родной

Казалась девушкой чужой.

Она ласкаться не умела

К отцу, ни к матери своей;

Дитя сама, в толпе детей

Играть и прыгать не хотела

И часто целый день одна

Сидела молча у окна.