Сведения об авторе слов.

Хоровая миниатюра «Ой, честь ли то молодцу» написана на стихи А.К.Толстого (1817-1875), граф по происхождению, русский писатель, поэт, драматург. Его взгляды на искусство, на общественную борьбу своего времени органически связаны с его судьбой. Кровная причастность не только к искусству, но и к тысячелетней истории государства Российского была дана ему от рождения. Свое художественное миросозерцание и жизненный путь сформировались в детстве, которое оставило только светлые воспоминания. Алексей Константинович Толстой, будучи единственным сыном, не имеющим товарищей для игр, был наделен весьма живым воображением и рано привык к мечтательности, превратившуюся вскоре в ярко выраженную склонность к поэзии. Этому способствовала природа, среди которой он жил, воздух и вид лесов, страстно любимых им.

А.К.Толстой оставил после себя обширное литературно-поэтическое наследие в различных жанрах: лирика («Колокольчики мои», «Средь шумного бала, случайно», «Коль любить, так без рассудку»), циклы («Крымские очерки», «Острою секирой ранена берёза», «Звонче жаворонка пенье», «Осень. Обсыпается весь наш бедный сад» и другие), баллады ( «Василий Шубанов», «Князь Михайло Репнин», « Илья Муромец»), былины («Змей Тугарин», «Садко»), сатиры ( «Ходит Спесь надуваючись», «Государь ты наш батюшка», «Песня о капитане….», «Сон Попова»), крупнейшие драматические сочинения («Дон Жуан», «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Фёдор Иоаннович», «Царь Борис»).

2. Анализ литературного текста.

Стихотворение Алексея Константиновича Толстого «Ой, честь ли то молодцу» представляет собой две строфы из пяти строк. В связи с затактом, появляется двухсложный размер «Ямб» с рисунком U U . Примерная начальная стилистическая схема : U – U U – U U

Во второй части анализ соотношения безударных и ударных слогов текста, выявляет преобладание трёхсложного размера «Дактиль» с ритмическим рисунком U U U.

Известно, что хоровое сочинение объединяет в себе музыку и поэзию. Поэтому в условиях правильного и полного раскрытия содержания, музыкальной формы и поэтического текста «раздаются подлинно художественные образы», способные глубоко взволновать слушателя.

* * *

Ой честь ли то молодцу лён прясти,

А и хвала ли боярину кичку носить,

Воеводе по воду ходить.

Гусляру певуну во приказе сидеть

Во приказе сидеть потолок коптить.

* * *

Ой коня б ему, гусли б звонкие,

Ой в луга б ему, во зелёный бор.

Через реченьку да во тёмный сад,

Где соловушка на черёмушке,

Целу ночь на пролёт поёт.

Калинников использует стихотворение Алексея Толстого, так как его написал поэт (не варьируя и не изменяя слов). Главная тема стихотворения – каждый должен заниматься тем делом, которое он любит и к которому он наиболее способен.

3. Анализ музыкального языка. Форма произведения.

Форма произведения простая двухчастная - I часть (1-11 такт) Allegro мoderato (умеренно скоро) представляет собой сложно-составное предложение (11 тактов), состоящее из пяти поэтических фраз:

1-4 такты. (1-3 фраза) «Ой честь ли то молодцу лён прясти, а и хвала

ли боярину кичку носить, воеводе по воду ходить,…»

5-8 такты. (4 фраза) «…гусляру певуну во приказе сидеть,…»

9-11 такты. (5 фраза) «…во приказе сидеть потолок коптить?»

2 часть Allegro (скоро) с 12 по 27 такты – сложно-составное предложение, состоящее из 6-и фраз. Композитор музыкальными средствами дифференцирует их на 2-а музыкальных построения, имеющих чёткие границы – с 12 по 19 такт и с 20 по 32 такт.

12 - 19 такт. «Ой коня б ему, гусли звонкие, ой в луга б ему, во зеленый бор,…»

20 – 32 такт «…через реченьку да во тёмный сад, где соловушко на черёмушке целу ноченьку напролёт поёт.» практически неделимого строения, подводящая к кульминации в коде (такты 28-32).