- •1. Литературный процесс 1920-х годов.
- •2. Послеоктябрьский период творчества Горького. Драматургия советских лет.
- •3. История россии в романе Дело Артамоновых, средства психологического анализа.
- •4. Роман-антиутопия Замятина «Мы»
- •5. Новый человек и люди перегоревшей эпохи в романе Олеши «Зависть»
- •6. Идейно-художественное своеобразие цикла рассказов Бабеля «Конармия»
- •7. Герои сатирических рассказов Зощенко, художественное мастерство писателя
- •8. Творческие искания а.Н.Толстого. Трилогия «Хождение по мукам»
- •9. Творчество Шолохова
- •10. Роман-эпопея Шолохова «Тихий Дон»
- •11. Жанрово-тематическое многообразие прозы Булгакова
- •12. Роман Булгакова «Мастер и Маргарита»
- •13. Драматургия Булгакова
- •14. Творческая эволюция Маяковского, новаторство поэта
- •15. Своеобразие пьес Маяковского «Баня», «Клоп»
- •16. Основные мотивы лирики Есенина
- •17. Поэмы Есенина: проблематика и художественные особенности
- •18. Литература «первой волны» русской эмиграции
- •19. Тенденции развития русской литературы в 1930 годы
- •20. Роман-эпопея Горького «Жизнь Клима Самгина»
- •21. Философия природы в творчестве Пришвина, стиль писателя
- •22. Герои рассказов Платонова
- •23. Своеобразие повести Платонова «Котлован»
- •24. Поэзия и проза Мандельштама
- •25. Послеоктябрьское творчество Ахматовой
- •26. Творчество Пастернака
- •27. Творческая эволюция Заболоцкого
- •28. Проблематика и поэтика прозы Набокова
- •29. Духовное бытие лирической героини Цветаевой, своеобразие поэтического языка
- •30. Литература периода вов
- •31. Человек и эпоха в творчестве Твардовского
- •32. Творчество Шварца
- •33. Литература послевоенного десятилетия (1945-1955)
- •34. Литература периода оттепели
- •35. Литературный процесс второй половины 60-х – первой половины 80-х гг
- •36. Литература 2-ой половины 80-х – начала 90-х
- •37. Лирическая героиня Ахмадулиной
- •38. Художественный мир Тарковского
- •39. Образ России в лирике Рубцова
- •40. Художественное своеобразие поэзии Бродского
- •41. Герои прозы Шукшина
- •42. Нравственная проблематика прозы Трифонова
- •43. Творчество и судьба Солженицына
- •44. Деревенская проза
- •45. Тематика и жанрово-стилевое своеобразие произведений Астафьева
- •46. Драматургия Вампилова
- •47.Поэзия 2-ой половины 50-х – середины 60-х. Евтушенко, Вознесенский, Рождественский
- •48. Литература третьей волны русской эмиграции
- •49. Литература постмодернизма
- •50. Тема вов в литературе 1940-1990 годов
- •51. Проза жизни в произведениях Петрушевской
- •52. Русская литература на современном этапе
4. Роман-антиутопия Замятина «Мы»
Утопия-опис модель идеального, с точки зрения автора, общества, характеризуется верой автора в безупречность модели. Черты: Общество застыло в неподвижности; полное единомыслие, упрощенный взгляд на человека, нет индивидуализации характеров, схематизм в их изображении; нет каких-либо внутренних конфликтов; общества полностью отгорож от внешн мира. Антиутопия-опис гос, в кот возоблад негативные тенденции развития. Отличия: если утопия демонстр позитив черт обществен устройства, то антиутопия стремится выявить его негативные черты; утоп статична, антиутопии рассмотр возможности развития соц устройств в сторону нарастания негативных тенденций, что нередко приводит к обвалу.
Роман был созд в 20-е г, но сразу заклеймён ярлыком «контрреволюцион» и запрещ, вернулся на лишь семь десятилет спустя. Действие романа происходит в Едином Государстве, укрытом от «дикого» пространства Зелёной Стеной. Мотив стекла символизир сочет вынужд «публичности» сущ, жизни разъединён людей, стекло не только открывает глазу жизнь другого, но и служит невидимой преградой. Это напомин об искусствен ЕдГос. Мотивы упрощения: нумер вместо имени, серо-голубая юнифа в качестве одежды для всех, прогулки в шеренгах, любовь по розовым талонам. Созд модель идеального, с точки зрения утопистов, государства, где найдена долгожданная гармония общественного и личного, где все граждане обрели наконец желаемое счастье. В вымыш стране живут не люди, а нумера. Внешне схож, они ничем не отлич друг от друга и внутренне. «Нам нечего скрывать друг от друга». «Мы счастливейшее среднее арифметическое». Одинаков, механич отлич вся их жизнь, предпис Часовой Скрижалью. В ЕдГос воцарилось всеобщее «математически безошибочное счастье». Его обеспеч само ЕдГос. Но счастье, которое оно даёт людям-лишь материальн, в одинаковых и обязательных для всех формах. Кажд получ сытость, покой, занятие по способностям, полное удовлетвор всех физич потребн, ради этого должен отказаться от всего, что отличает его от других: от живых чувств, стремлений, привязанностей. От собст личности. Само понятие «чел» заменено понятием «нумера». Чел жизнь перестала быть высшей ценностью, эпизод испытания Интеграла: десять нумеров, погиб при испыт-бесконечно малое третьего порядка. Матер пробл были решены в ходе Двухсотлетней войны. Победа над голодом одержана за счет гибели 0,8 населения. Город побеждает деревню, и человек полностью отчуждается от матери-земли, довольствуясь теперь нефтяной пищей. Гос пошло по пути их подавления, ограничения дух запрос (секс закон, сведя любовь к чистой физиологии, лишил чел личных привязанностей. Гос подчин себе время каждого нумера, создав Часовую Скрижаль. Отняло способность к интеллект и худож творч, заменив его ЕдГос Наукой, механической музыкой и гос поэзией. Созд целая сист подавлен инакомыслия (Бюро Хранителей, Операционное Бюро с его чудовищным Газовым Колоколом, и Великая Операция, доносительство, возведённое в ранг добродетели). Насилие над личностью вызывает у людей не естественную болевую реакцию, а восторг. Гос застав чел поверить, что несвобода-это и есть счастье. Чел и власть, способен ли чел жить сам по себе, без «руководящей» руки. Благодетель-это уже не человек-это символ, символ власти. У него нет имени. Нет имени-нет индивидуальности. Он-один из ряда благодетелей. Почти номер, который носят его подданные. И неважно: толстый он или худой, одноногий или с пятью пальцами. Это не случ: Благодетель уподобляется духу святому-вездесущему и всезнающему.
Офиц яз, обилие оксюморонов: «благодетельное иго разума», «дикое состояние свободы», «наш долг заставить их быть счастливыми», «самая трудная и высокая любовь-это жестокость». Изображает борьбу между внутрен стремлен чел духа, проецируя на евангельский сюжет. 40 записей; число сакральное: 40 дн искуш Христа в пустыне, 40 дн Великий пост, 40 дн не покидает душа умершего землю-столько времени требуется для перехода из состояния земного в астральное. Сорок дней в истории Д-503-история обрет и утраты им живой души, своего «я», история его окончат уподоблен машине. Трагич иронией звучит в финале это обещ победы и счастья. Гос подчин себе личность, попытка прозрения обернулась гибелью. Нельзя строить мир, в кот нет места чув, тоталит систе. Когда “я” растворяется в “мы”, чел перестает быть чел.
